Desde la taquilla

Tropezones navideños

Que las fechas que rodean a las Navidades son muy lucrativas para la taquilla de cine es algo sabido. Las vacaciones escolares desde el 22 de diciembre hasta el 8 de enero (en el caso de éste año, por ejemplo) y las festividades propias del periodo son terreno abonado para la llegada de estrenos y más estrenos. Hay más público del habitual dispuesto a consumir cine y las distribuidoras no están dispuestas a perder la ocasión.

Pero sería ridículo pensar que todo lo que se estrena en Navidades (o pensando en Navidades) tiene el éxtio garantizado. Siempre hay títulos que comprueban que también en Navidad se pincha en taquilla. Aunque hay películas que avanzan su estreno a finales de noviembre o a la semana de los festivos de primeros de diciembre, las que apuestan firmemente por las Navidades (aquellas que confían en concentrar la mayor parte de la recaudación en dos semanas y media) llegan a las pantallas en vísperas de la visita de Santa Claus.

Veíamos el pasado lunes las cifras de aquellos títulos que encabezaban el ranking de recaudaciones y mencionábamos un par de estrenos que no habían despuntado. Creo que vale la pena profundizar un poco en las cifras de aquellas películas que partían con objetivos comercialmente más ambiciosos y que parece deberán asumir que su apuesta por las Navidades no ha sido un acierto.

La gran decepción de éstas fiestas es, sin duda alguna, la reposición de El Rey León. Walt Disney se lanzaba a la arena de forma muy valiente poniendo en circulación 537 copias de los distintos formatos y estando presente el 362 cines de la geografía española. El resultado en taquilla, 265.000€ durante el fin de semana del 23 al 25 de diciembre, deja un ridículo promedio de 732€ por cine y 493€ por copia. Sabemos que el sábado fue un día casi nulo. De no haber sido así el fin de semana podría haber recaudado algo más de 400.000€ lo cual hubiese dejado un promedio por cine igualmente impropio: 1.130€.

Las razones de un resultado así de bajo deben ser múltiples. Y es obligación de Disney investigarlas. Desde aquí podemos apuntar algunas posibilidades: muy probablemente el gran éxito obtenido con la reposición en Estados Unidos forzó a los demás territorios importantes a aumentar sus estimados de recaudación lo cual conllevaba incrementar la partida de Copias y Publicidad. Viendo las cifras de Reino Unido (más de 15 millones de euros), Alemania (5 millones) e Italia (por encima de cuatro millones) es de suponer que a España le pidiesen no menos de cuatro millones de recaudación global. Ninguno de esos países, no obstante, repuso la película en Navidades compitiendo contra títulos nuevos muy orientados a las fechas como El gato con botas, Arthur Christmas o Alvin y las ardillas 3.

Quizás una presencia más modesta en copias y potenciando más el componente 3D de la reposición (por aquello de lo novedoso) hubiese permitido unos promedios más altos. Y seguramente en fechas previas a la llegada de los pesos pesados de la animación de cara a las vacaciones.

Un tercer elemento para la reflexión: poco antes de la llegada a la gran pantalla, Disney puso en circulación una nueva edición de El Rey León en DVD y Blu-Ray. No es el momento de entrar en el eterno debate de si el cine y los otros fromatos de comercialización se canibalizan mucho, poco o nada pero no parece lógico superponer dos campañas publicitarias con la confusión que entre los potenciales compradores ello puede conllevar dado que no es habitual lanzar un producto audiovisual para su consumo simultáneo en diferentes formatos.

Tampoco le fueron bien las cosas a No tengas miedo a la oscuridad. TriPictures la situó en unos nada despreciables 228 cines con la confianza de atraer un público fiel a un género que estaba huérfano de propuestas en plenas fechas navideñas. Se adelantaba, además, a la llegada unos días después de lo que podía ser competencia directa (XP3D). El resultado no fue, para nada, alentador: 278.000€ durante el fin de semana para promediar 1.220€ por cine. Podría haber aspirado a unos 465.000€ si la Nochebuena no hubiese jugado una mala pasada a la taquilla pero su promedio (2.040€ por cine) tampoco habría permitido pensar en un futuro mucho mejor.

Sí vimos los flojísimos números de Copito de nieve y El Cascanueces. La de Filmax acabó ingresando unos 97.000€ en 195 complejos dejando una media de apenas 500€ por ubicación. No es la primera vez que Filmax intenta competir con la animación norteamericana en plenas fiestas navideñas. Una vez le salió bien (Pérez, el ratoncito de tus sueños) pero las demás se ha quedado corta. Esta vez muy corta. Y no es el mejor momento para perder oportunidades. Por lo que a la de Flins & Pinículas se refiere, ya dijimos que desde la distribuidora se consideró prioritario estrenar en Navidades dado el argumento de la película. Y asumieron que eso suponía colocar menos copias en el mercado de lo que ellos hubiesen querido y aceptar proyecciones simultáneas en 2D y 3D en muchas salas. Al final, tampoco la apuesta les salió bien: 30.000€ en 88 cines o, lo que es lo mismo, un promedio de 341€ por complejo.

Mención final para Maktub. Estrenada una semana antes entraba en las fechas navideñas con la confianza de remontar posiciones. Partía de cifras muy pobres y los efectos negativos de la Nochebuena acabaron por hundirla: 93.600€ (un descenso del 59%) en el fin de semana. En circunstancias normales se hubiese ido hasta los 156.000€, lo cual hubiese mitigado su caída (habría perdido el 32%) pero en ningún caso la habría relanzado.

Antes de la despedida dos cosillas más. Una: de entre los estrenos de ésta semana que se produjeron antes de ayer sólo XP3D aparece entre las diez más taquilleras según el ranking sin recaudaciones que Rentrak publica en Twitter. Y se sitúa sólo en el quinto puesto.

Dos: The Artist afrontaba su segundo fin de semana aumentando copias. Recaudó 115.000€ en 54 salas (promedio de 2.125€), lo cual suponía un descenso del 44% en cifra absoluta y del 53% en promedio. Con un sábado "normal" podría haber recaudado unos 185.000€. Habría caído un muy modesto 10% en ingresos si bien su media (3.426€) habría perdido un 25%. Siguen siendo buenos datos pero no acaban de ser todo lo contundentes que parecía que debían ser.

Mañana se acaba el año. No ha sido bueno. En casi nada. Tampoco los números del cine en España permiten alegrías (aunque algunos sigan sacando pecho por los resultados del cine español con cifras discretas). Así las cosas el deseo habitual coge más cuerpo que nunca: que 2012 sea mejor, mucho mejor, que el año que nos deja. No será fácil pero algunos no nos resignaremos y seguiremos luchando por mejorar. Feliz Año Nuevo a todos.

'XP3D', último cartucho de 2011

Cinco estrenos cerrarán el año y darán la bienvenida a 2012. De nuevo en un fin de semana extraño y con un potencial comercial muy mermado dada la coincidencia de la Nochevieja con el sábado. Al igual que el pasado fin de semana, el día más importante de los tres se quedará en casi nada. Otra vez, por tanto, habrá que hacer abstracción de las cifras absolutas que las películas obtengan en el fin de semana y pensar que su recorrido vá más allá, al menos hasta que finalicen las vacaciones escolares el domingo 8 de enero.

Quizás por todo eso cuatro de las cinco novedades han decidido adelantar su fecha de salida a hoy, día 28 de diciembre. Si la mejor semana de cine suele ser la de los festivos de la Constitución y la Inmaculada, dos de los mejores días del año en asistencia a las salas suelen ser los dos miércoles (día del espectador en la mayoría de cines del país) que coinciden con las vacaciones de Navidad. Por tanto, es una buena decisión adelantar el estreno cuarenta y ocho horas para beneificiarse de éste miércoles. Con lo que se recaude hoy y mañana, la película está lanzada de cara al fin de semana, minimizando el efecto negativo del sábado y pensando ya en los laborables de la siguiente semana, especialmente en el miércoles próximo que vuelve a ser un excelente día de cine.

Intentando incomodar a Immortals en lo alto del ranking de recaudaciones estará sin duda XP3D, producción española que buscará seducir a los adolescentes amantes de las emociones fuertes. Sony apostará alto y la estrenará con 260 copias (190 de ellas digitales 3D/2D y unas 70 en 35 mm.) que ocuparán más de 300 pantallas.

No es, no obstante, el estreno con más presencia en salas. Fox probará suerte con Un lugar para soñar distribuyendo copias en 320 salas (81 de ellas digitales). Eso sí, es la única de las novedades que arrancará el viernes 30 de diciembre. Película de corte familiar (mezcla de comedia y drama) dirigida por Cameron Crowe cuenta con Matt Damon y Scarlett Johansson como gran reclamo comercial. Su debut en el mercado norteamericano fue inferior a lo esperado (9,4 millones de dólares) si bien parece dar síntomas de recuperación una vez metidos en plenas fechas navideñas. A nivel internacional recaudó 1,1 millones de dólares en 687 cines (6 mercados) durante el pasado fin de semana (un pobre promedio de 1.600$ por ubicación).

Un número similar de salas ocuparán El Cambiazo y Drive. La comedia de Universal buscará su hueco de mercado en 217 pantallas. Tras estrenarse sin demasiado éxito en Estados Unidos (13,5 millones de dólares en su primer fin de semana para acabar con 37 millones) sus mejores resultados de apertura en Europa corresponden a Alemania (990.000€ en 385 cines promediando 2.570€) y Reino Unido (832.000€ en 418 complejos con una media de 1.990€).

Walt Disney, por su parte, hará que Drive esté presente en unos 200 cines ocupando 204 pantallas (138 en 35 mm. de las cuales ocho exhibirán en versión original subtitulada y 66 en digital 2D, de ellas once en V.O.S.). Película aparentemente de acción se ha posicionado como una opción que va más allá del entretenimiento puro a partir de los comentarios de quienes ya la han visto y apoyándose en una larga lista de nominaciones y premios en distintos festivales (entre los que destacan mejor director en Cannes y nominación a mejor actor de reparto en log Globos de Oro).

En Estados Unidos Drive abrió con 11,3 millones de dólares para alcanzar los 35 como cifra final. En Europa, es Francia su mejor mercado con mucha diferencia: debutó con 2.525.000€ en 246 cines (sensacional promedio de 10.265€) y acumuló 13,3 millones de euros. En Reino Unido, en cambio, no pasó de los 729.000€ de apertura (4.140€ en 176 cines) para alcanzar los 3,6 millones mientras en Italia recaudaba 525.000€ en su tres primeros días en 324 complejos (flojo promedio de 1.622€) para cerrar con 1,7 millones.

La apuesta más claramente cinéfila de la semana será el estreno de El Havre, la nueva película dirigida por Aki Kaurismäki. Golem la sitúa en 34 salas, 10 en versión original subtitulada (seis en formato digital y cuatro en 35 mm.) y 24 en versión doblada al castellano (una digital y veintitrés en 35 mm.). Tres precedentes en mercados europeos de referencia con resultados medios: en Francia obtiene la mejor recaudación (se estrenó la pasada semana) al ingresar 560.000€ en 164 salas (3.415€ de promedio) en sus primeros cinco días; en Italia abrió con 273.000€ pero promediando 4.340€ en 63 cines y en Alemania se quedó en 257.000€ conseguidos en 75 pantallas que dejaron una media de 3.427€.

De nuevo gracias a las distribuidoras por facilitar el detalle de copias, cines, pantallas, formatos y versiones.

Con éstas cinco novedades se cierra un año en que habrá habido, según mis cálculos, 412 estrenos. Esta cifra supone un promedio de 8 estrenos por semana y es un 8.4% superior al registro de 2010 en que se estrenaron 380 títulos. De hecho, nos tendríamos que ir hasta 2007 para encontrar un año con más estrenos (entonces fueron 445) ya que en 2008 fueron 398 y en 2009 se llegó a 404. Para reflexionar un poquito.

'Immortals' (1,5M€) toma distancia

En un fin de semana atípico para la taquilla al coincidir el sábado con las celebraciones de la Nochebuena (lo que implica que el que debería ser el mejor día de recaudación es casi nulo en la mayoría de títulos) sólo una película consigue cifras destacables y acapara toda la atención de cara a los próximos días: Immortals .

Es importante resaltar esa salvedad del día 24 porque cualquier valoración de las cifras queda condicionada, como lo será igualmente la comparativa con el fin de semana precedente en aquellos títulos que ya estaban estrenados.

Partiendo de los datos publicados por Rentrak vía Twitter y de la información facilitada por las distribuidoras en vísperas de los estrenos ésta es la estimacion de recaudación de las películas más destacadas en la taquilla durante el pasado fin de semana (del 23 al 25 de diciembre):

Rotunda y contundente la cifra lograda por Immortals (Universal) en su fin de semana de estreno, 1.500.000 euros, que la posicionan como favorita para ser la elegida por la mayoría de espectadores durante lo que queda de fiestas navideñas. Dando por buenos los 312 cines que Universal estimaba el pasado viernes, la recaudación lograda supone un promedio de 4.800€. De haber sido un fin de semana habitual muy probablemente estaríamos hablando de una recaudación entorno a los 2,5 millones de euros y un promedio de unos 8.000€ por cine.

Misión Imposible: protocolo fantasma pasa a la segunda posición en su segundo fin de semana con un estimado de 860.000€ lo que supone una caída del 57% en relación a la taquilla de sus tres primeros días. Insisto una vez más que es una cifra viciada y, por tanto, un porcentaje de descenso irreal. En circunstancias normales quizás hubiese recaudado 1,4 millones y su pérdida se hubiese quedado en el 30%. Supera los 3,4 millones de euros en diez días.

Segunda novedad de la semana en tercera posición. Misteriosa noche de fin de año (Warner) consigue ese puesto de honor con un estimado de 565.000€ en 250 cines dejando un promedio de 2.260€ por ubicación. Sin los efectos de la Nochebuena en la taquilla su arranque podría haberse acercado al millón de euros y su promedio se habría situado alrededor de los 3.840€ por cine.

De la segunda a la cuarta plaza pasa Alvin y las ardillas 3 que en su segundo fin de semana ingresaría 500.000€, un 49% por debajo de lo logrado la semana pasada. Podría haber recaudado 775.000€ y haber caído sólo un 22%. Al margen de que las películas para público infantil y familiar aguantan mejor el golpe del día 24 también pueden reaccionar proporcionalmente mejor durante éstos próximo laborables por lo que su acumulado, que ahora supera por poco los 1,7 millones de euros, se verá potenciado.

Desde el quinto lugar debuta El Topo (DeAPlaneta) que consigue recaudar 365.000€. Exhibiéndose en 158 salas su promedio se situaría entorno a los 2.310€ por cine pero podría haber superado los 3.700€ si hubiese ingresado por encima de 600.000€ a que debería haber aspirado sin los efectos negativos del sábado 24. No son tan malas noticias si tenemos en cuenta que El discurso del Rey arrancó con un promedio algo por debajo de los 3.600€.

En el momento de publicar ésta entrada podemos informar del resultado de dos novedades más. Si a lo largo del día de hoy y durante todo el día de mañana el resto de distribuidoras facilitan datos de sus estrenos los comunicaremos pertinentemente.

En 95.000€ se queda el primer fin de semana de Copito de Nieve (Filmax). Con 195 copias distribuidas en otros tantos cines su promedio no llega a 500€. Malas noticias para una distribuidora que necesita como el aire que respira buenas recaudaciones para intentar mitigar los efectos de una delicadísima situación financiera.

Los 90 cines que han proyectado El Cascanueces (Flins&Pinículas) apenas ingresan 30.000€ y dejan un flojísimo promedio de 330€ por sala. En la distribuidora eran conscientes de las dificultades de la fecha pero prefirieron renunciar a más copias a cambio de estar en cartel durante las vacaciones de Navidad dado el apropiado argumento de la película. Lamentablemente parece que la apuesta no ha sido ganadora.

El miércoles publicaré el próximo avance de estrenos pues cuatro de las cinco novedades de la semana adelantan su salida al día 28.

La reposición de 'El Rey León' contra 'Immortals': duelo por las alturas

Como ya anticipábamos la semana pasada se avecina un concurrido incio de periodo vacacional en lo que a estrenos se refiere. Doce novedades en la cartelera que se suman a la oferta cinematográfica para éstas fiestas navideñas.

Siete estrenos abiertos (seis con más de 150 copias y uno por debajo de las 100) y cinco muy limitados que buscarán atraer a todo tipo de público a las salas. Sobre el papel serán dos los títulos que aspiren a colocarse al frente del ranking de recaudaciones durante el fin de semana, la reposición de El Rey León (Walt Disney) e Immortals (Universal), siempre bajo la atenta mirada de las películas que se posicionaron con su estreno previo como son Misión Imposible: protocolo fantasma o Alvin y las ardillas 3.

Vaya por delante que al coincidir el sábado con el día de Nochebuena y, en mucha menor medida, el domingo con la festividad de Navidad, la recaudación del fin de semana será totalmente atípica y muy inferior a lo habitual. De ahí que no haga estimaciones para los tres días y que sea preferible esperar a ver qué sucede en los laborables de la semana próxima para calibrar el potencial comercial real de cada película. Esta realidad obligará a ver las cifras del fin de semana con mucha precaución y a no sacar conclusiones precipitadamente.

El Rey León vuelve a las pantallas diecisiete años después de su estreno y lo hace por la puerta grande. Al menos en lo que a presencia de mercado se refiere. Según informan desde Walt Disney la película arrancó el pasado miércoles con 537 copias distribuidas, 247 de ellas en formato 3D, 98 en 2D y 192 en 35 mm. El hecho de que 345 copias sean en formato digital invita a pensar que el número de pantallas que exhiban la película puede ser claramente superior al número de copias. Parecería razonable pensar que la reposición se hubiese centrado exclusivamente en salas equipadas con proyectores 3D (hoy en día hay suficiente como para garantizar un estreno amplio y con elevadas aspiraciones comerciales) pero Disney ha apostado por ir aún más allá, convencidos seguramente de que el potencial es tanto como para asegurar presencia en cualquier cine del país.

Baste recordar que El Rey León sigue siendo, a día de hoy, la película distribuida por Disney en España con un mayor número de espectadores (6 millones) registro que logró arrancando con 125 copias el 18 de noviembre de 1994 y llegando a un máximo de 215 el fin de semana de Reyes de 1995. De los mercados europeos importantes que ya la han repuesto, Reino Unido lidera con 3,2 millones de euros en el fin de semana, seguido por Alemania e Italia con 1,4 millones cada uno.

Immortals llega a España tras sorprender gratamente en su estreno norteamericano, donde arrancó con más de 32 millones de dólares a mediados del pasado mes de noviembre. Universal nos informa de que la película arranca en 312 cines donde se proyectará en un total de 576 pantallas, de las cuales 262 serán en digital 3D. En Reino Unido conisguió 2,5 millones de euros, en Alemania recaudó 1,9 millones mientras Italia se quedó en 1,8 millones y Francia sumó 1,2. La bondad de las fechas navideñas puede ayudar en España para conseguir cifras más rotundas.

Apostando por sacar partido del argumento y la fecha de estreno llega la comedia romántica Misteriosa noche de fin de año, confiando en el oficio de Garry Marshall, director entre otras de Pretty Woman y Valentine's day. Warner informa de que arrancará con 188 copias en formato tradicional (35 mm.) y 65 digitales con lo que prevé alcanzar las 260 pantallas. La gran novedad es que en 30 casos el envío del contenido se efectuará vía satélite, sin soporte físico, sacando así el máximo provecho de una de las ventajas que el digital pone a disiposición de las empresas distribuidoras y exhibidoras.

Buscando a los seguidores del thriller de terror aterriza No tengas miedo a la oscuridad (TriPictures), una producción de Guillermo del Toro sin suerte en la taquilla allí donde se ha estrenado hasta la fecha. TriPictures nos comunica que abrirá con 228 copias, de ellas 181 en 35 mm. y 47 en digital 2D. Apelando al espíritu familiar Filmax estrena Copito de nieve, mezcla de animación digital y acción real, y lo hace con 150 copias en 35 mm. (88 dobladas al castellano, 54 al catalán, 4 al euskera y 4 al gallego) y otras 45 en digital 2D (33 en versión castellana y 12 en versión catalana).

Con el estreno de El discurso del Rey muy presente en el recuerdo, DeAPlaneta presenta El Topo, producción británica con excelentes críticas y comentarios que se ha quedado un tanto descolocada ante la falta de nominaciones a los Globos de Oro. Sale con 158 copias de las cuales 103 son en 35 mm. (84 dobladas al castellano, 11 dobladas al catalán, 7 subtitualdas al castellano y una subtitulada al catalán) y 55 en digital 2D (siete de ellas en versión original subtitulada al español). Lo fiará todo al boca-oreja y a las nominaciones a los Oscar.

El Cascanueces se arriesga a estrenar en Navidades, priorizando lo adecuado de las fechas vacacionales a una mayor presencia en cines y pantallas. Así nos lo cuentan desde Flins & Pinículas al detallar que arrancarán con 57 copias en 35 mm. y 35 en formato digital que alternarán proyecciones en 2D y 3D en las salas donde se exhiban.

El paquete de películas con estreno limitado lo componen Rare exports: un cuento gamberro de Navidad (Vértigo); el documental Pepe & Rubianes (9 copias en 35 mm. todas ellas colocadas en Cataluña según informa Alta Films); Route irish (también de Alta, que sale con 6 copias subtituladas al castellano); El hombre cerilla y La bendición de la tierra, ambas de Sherlock, que comunica que la primera se estrenará con tres copias subtituladas (Madrid, Barcelona y Lleida) y la segunda con dos (también subtituladas, una en Madrid y la otra en Barcelona).

Lo que llega a Francia y Reino Unido estas Navidades

A lo largo del año solemos observar como la mayoría de películas con elevadas aspiraciones comerciales se estrenan simultáneamente en la inmensa mayoría de mercados importantes del panorama internacional. La fecha de salida en Estados Unidos suele ser la referencia y alerededor de ella, en un estrecho margen en el calendario, suelen situarse los demás países con alto potencial en taquilla.

Las Navidades no son una excepción, máxime cuando es periodo vacacional similar en muchos territorios lo que hace que se concentren en éstas fechas un número significativo de estrenos. Si analizamos la cartelera de los diferentes países nos encontraremos muchas coincidencias: Misión Imposible: protocolo fantasma, Alvin y las ardillas 3, El gato con botas, Arthur Christmas, In Time y un largo etcétera o ya están en exhibición o lo estarán en los próximos días.

Pero siempre hay excepciones. Títulos de producción local que apuestan por las mejores fechas en su propio mercado o territorios que dan el pistoletazo de salida en Navidades para que otros se sumen tras las fiestas. Son los casos de Francia y Reino Unido.

Veamos si no el ejemplo francés, mercado donde lo habitual es estrenar los miércoles. Entre el 21 y el 28 de diciembre están previstas una treintena de novedades en la cartelera (eso sí, más de la mitad se exhibirán en menos de 10 salas) de las cuales un 30% son producciones o coproducciones francesas frente al 43% de producciones norteamericanas y un 23% de otras procedencias (Irlanda, Irán, Australia, España, Finlandia...). Todas ellas con un objetivo común: desbacancar a Intouchables del primer puesto del ranking francés que ocupa desde su estreno, hace siete semanas. No lo tendrán fácil.

La comedia protagonizada por François Cluzet y Omar Sy lleva vendidos 14 millones de entradas generando una recaudación próxima a los 95 millones de euros. Es el mayor éxito del año en Francia y superará los espectadores logrados en su día por Astérix y Obélix: misión Cleopatra quedando sólo por detrás (si no las alcanza finalmente) de La Grande Vadrouille y Bienvenidos al Norte como la película francesa más vista. En España la estrenará A Contracorriente el 9 de marzo de 2012.

De entre las novedades que llegan (blockbusters norteamericanos al margen) sobresalen La Délicatesse, comedia romántica protagonizada por Audrey Tatou no muy bien tratada por la prensa local (estreno el dia 21 en 235 salas) y Le Havre, coproducción con Finlandia dirigida por Ari Kaurismäki y, ésta sí, bien acogida por la crítica (estreno 21 de diciembre en 124 cines). Habrá que esperar hasta el 6 de julio de 2012 para ver en España La delicadeza (A Contracorriente) mientras que Golem probará suerte con Le Havre el 28 de diciembre. Destacar también el estreno de Mientras duermes (en Francia bajo el título de Malveillance) el miércoles 28 de diciembre (sin concretar todavía número de salas y calificación de la crítica).

Bien distinto es el panorama en Reino Unido. Desde el miércoles 21 al viernes 30 de diciembre hay diez estrenos previstos. Dos de ellos son proyecciones en el marco del BFI (ambas reposiciones de películas dirigidas por Woody Allen); de los ocho restantes, tres son producciones originarias de la India (habladas dos en tamil y una en hindi) de las cuales sólo una tiene estreno abierto. De las cinco películas que quedan, dos son norteamericanas, Mision Imposible: protocolo fantasma y The Girl With The Dragon Tattoo, una es británica (de estreno limitado a las ciudades más grandes), otra es francesa siendo la última una coproducción franco-británica.

La adaptación norteamericana del primer libro de la trilogía Millenium de Siteg Larsson, dirirgida por David Fincher y protagonizada por Daniel Craig y Rooney Mara, llega masivamente a las pantallas británicas el lunes 26 de diciembre (el mismo día en que allí se estrena MI-IV), justo cinco días después de su arranque en Estados Unidos y casi tres semanas antes de que lo haga en España (Sony la estrena el viernes 13 de enero de 2012).

Las apuestas para competir con éstos dos grandes productos de las majors serán The Artist y The Lady. Ambas llegan de la mano de una de las distribuidoras independientes con más prestigio en Reino Unido (Entertainment Film) y ambas debutan masivamente en salas el mismo día (viernes 30 de diciembre). Llama la atención que The Artist tenga en Reino Unido un estreno que en terminología inglesa se denomina "saturation" (es decir, estreno masivo en copias y salas) cuando en Estados Unidos y España lo ha tenido muy limitado (cosa que desde aquí hemos aplaudido).

The Lady es una coproducción franco-británica dirigida por Luc Besson que explica la épica historia de la premio Nobel de la paz en 1991, Aung San Suu Kyi, arrestada en vísperas de elecciones en la antigua Birmania y que estuvo casi quince años privada de libertad. Estrenada sin excesivo éxito comercial el Francia (dos millones de euros tras su segunda semana en 332 cines) prueba suerta ahora en Reino Unido también con un estreno masivo.

Hasta el 6 de enero habrá que esperar para ver cómo arranca en su tierra The iron Lady, la gran apuesta británica del momento con una clara candidata (una vez más) a llevarse los grandes premios a la interpretación femenina, Meryl Streep, dando vida ésta vez a la ex-primera ministra Margaret Thatcher. Veinticuatro horas antes Wanda la habrá estrenado en España. Por aquello de la noche de Reyes.

'Protocolo fantasma' (2,0M€) se impone sin estridencias

No es un buen fin de semana para la taquilla el anterior al inicio de las vacaciones escolares de Navidad. Al menos históricamente así ha venido sucediendo. Lo cual no quita para que puedan estrenarse títulos con grandes aspiraciones comerciales. Según sea su "grandeza" así les irá la recaudación y, en todo caso, saben que les quedan quince buenos días para recoger la totalidad de los frutos.

A partir de las cifras publicadas por Rentrak en Twitter (@RentrakSpain) se pueden estimar las recaudaciones de las cinco películas más taquilleras del fin de semana:

Misión Imposible: protocolo fantasma (Paramount) se sitúa al frente del ranking con dos millones de euros conseguidos con 424 copias lo que supone un promedio de 4.715€. Es una cifra que se queda a mitad de camino entre las dos previsiones del pasado viernes. No alcanza los datos de apertura de su predecesora (que recaudó 2,8 millones en 2007) pero no entra a tanta distancia como algunas previsiones apuntaban en su país de origen. La taquilla lograda es un 28,5% más floja que la de MI-3. Tras tres fines de semana de liderazgo con El gato con botas, Paramount alarga una semana más su idilio con el escalón más alto del podio y mejora la taquilla del fin de semana pasado en un 23%. ¡Enhorabuena!

En segunda posición se sitúa Alvin y las ardillas 3 (Fox), que tampoco debuta como cabía esperar al ingresar 970.000€ con 364 copias en 350 cines (un promedio entre 2.770€ y 2.665€ según se tome una u otra referencia). Aunque mejora en un 27% la entrada de la primera parte (diciembre de 2007) se queda muy lejos, a un 56,5%, de los números de la segunda (diciembre de 2009), si bien ésta se estrenó el mismo día de Navidad lo que potenció comercialmente ese primer fin de semana.

Bronce para el cuarto fin de semana de El gato con botas, que sufre la llegada de un competidor tan directo como Alvin dejándose un 50% respecto al fin de semana precedente con los 815.000€ recaudados. Sus cifras, no obstante, son muy destacables (acumula 12.460.000€) y pueden consolidarse aún más a partir del jueves próximo.

Cuarto lugar para In Time que, en su tercer fin de semana, cede un 40% y añade 560.000€ a un parcial que llega a los 4.650.000€. Tras ella, también en tercer fin de semana, Fuga de cerebros 2, que resiste mejor al perder un 38,5% y sumar 535.000€ para acumular cerca de 4.520.000€.

Fuera del Top5 se quedan los otros dos estrenos destacados de la semana, Maktub y The Artist.

Malas noticias para Maktub (Warner), una arriesgada apuesta (por lo novedosa que es desde el punto de vista argumental en el universo del cine español) que, de entrada, no ha conectado con el público de forma masiva. Según publica Boxoffice.es en la web de El Economista (www.eleconomista.es/boxoffice) apenas consigue recaudar 230.000€ en 200 cines. El promedio por ubicación, por tanto, no pasa de 1.150€ lo cual permite imaginar gran cantidad de salas que se habrán quedado por debajo de 600€ en el fin de semana lo que, más que nunca en éstas fechas, es sinónimo de pérdida de sesiones (en el mejor de los casos) a las primeras de cambio con la consecuente merma en las aspiraciones comerciales de la película.

Mejor le han ido las cosas a The Artist (Alta) que se habría colado entre las diez películas más vistas del fin de semana. Meritoria posición al haberse estrenado con 45 copias si bien sus cifras de arranque (205.000€ estimados para un promedio de 4.555€) avalan la prudente estrategia de su distribuidora (a la que agradezco desde aquí su autorización para informar de la recaudación del fin de semana). A pesar del ruido mediático -incluido el de última hora por las nominaciones a los Globos de Oro- y de los halagos múltiples recibidos se confirma como un producto comercialmente delicado. Aún habiéndose seleccionado muy cuidadosamente los cines donde se ha estrenado su promedio no es brillante. De hecho no es el mejor de la cartelera. Habrá que ver, ahora que ya está al alcance de muchos, si su boca-oreja la hace despegar. Tengamos en cuenta, además, que en películas dirigidas a un público más adulto y urbano la concentración de asistencia en el primer fin de semana no es tan pronunciada como en películas de corte marcadamente más comercial.

Un año atrás lideraba el ranking el estreno de Tron: el legado con 1.216.000€, seguida de las continuaciones de Tres metros sobre el cielo y Las Crónicas de Narnia: la travesía del viajero del Alba, ambas por debajo del millón de euros de recaudación en el fin de semana. En conjunto apenas se superaron los 6.300.000€ entre los tres días. Éste año podemos estimar que se estará entorno a los 7.500.000€, un 19% por encima del mismo fin de semana de 2010. La diferencia está, sobre todo, en la potencia del número uno de un año y otro: MI-4 entra un 64% mejor que Tron.

'Protocolo fantasma' y 'Alvin 3', al asalto del número uno

Se acerca el final de año y se desata la fiebre por estrenar. Da la sensación de que para muchos títulos será un "estrena como sea". De lo contrario no se entendería que en los próximos tres fines de semana se prevean 28 novedades: doce hoy mismo, otras doce de cara al 23 de diciembre y cuatro más para cerrar el curso. Cierto que una parte significativa de películas se estrenarán en un muy reducido número de salas pero si a éstos números añadimos todo lo que viene de atrás (lo que ya está en cartel) empezaremos a preguntarnos cómo es posible que todo el producto quepa en los cines. Imaginad qué deberá pensar quien gestione, por ejemplo, un complejo de 8 ó 10 salas. No profundizaré ahora en éste extremo (ya habrá tiempo y espacio para ello) pero empezad a pensar la de equilibrios que se deben hacer en las negociaciones pertinentes.

De entre todo lo que aterriza hoy en la cartelera es Misión Imposible: Protocolo fantasma (Paramount) la que más aspiraciones y potencial comercial debería presentar. Bastaría con echar un vistazo al resultado que presentan sus antecesoras de la franquicia para asegurar que se situará en el número uno sin mayores dificultades. Pero algunas predicciones en Estados Unidos la sitúan entrando hasta un 40% por debajo de la entrega inmediatamente anterior.

Remontarse más de cinco o seis años en el tiempo hace correr el riesgo de comparar situaciones de mercado demasiado dispares como para que la fiabilidad sea elevada. Por ello es preferible dejar las cifras de las dos primeras entregas de la saga (estrenadas en 1996 y 2000) al margen del análisis que nos ocupa y tomar como referencia las conseguidas por Misión Imposible 3. Estrenada en mayo de 2007, abrió con 529 copias promediando unos 5.300€ que supusieron un pirmer fin de semana de algo más de 2,8 millones de euros. Protocolo Fantasma arranca con 429 copias (5 de ellas en VOSE) que deberían promediar no menos de 6.000€ lo que dejaría una taquilla de inicio próxima a los 2,6 millones. Si diésemos por buena la estimación norteamericana estaría proyectando a un promedio de apenas 4.000€ lo que dejaría la recaudación rondando los 1,7 millones. Yo quiero pensar en un comportamiento más en línea con la primera previsión.

La segunda apuesta con más posibilidades en taquilla debe ser Alvin y las Ardillas 3 (Fox). Si la primera entrega debutó en 2007 con unos modestos 790.000€ (2.300€ de promedio para 345 copias) ya la segunda se fue hasta los 2.230.000€ en 2009 (354 copias y promedio de 6.300€) consecuencia del buen sabor de boca que dejó la original. Sin referencias para ésta tercera (es estreno simultáneo con Estados Unidos), cabe pensar en un comportamiento quizás algo inferior a la anterior pero claramente por encima del logrado por la primera. Fox informa que saldrán con 364 copias, de las cuales 262 serán analógicas (18 dobladas al catalán y el resto al castellano) y 102 digitales. Está por ver a cuántas pantallas llegará la película en función de las descargas de éstas últimas. Moviéndose en un promedio entre 4.000€ y 5.000€ por copia su taquilla de arranque oscilaría entre 1,5 y 1,8 millones de euros.

Tenemos, por tanto, una película de acción, Protocolo fantasma, dirigida a un público joven pero que puede captar espectadores en los extremos (entre 15 y 40 años); otra que busca el público infantil y familiar (Alvin 3). Y una que apostará por el espectador más cinéfilo, aquel que prefiere obras en que los valores cinematográficos son el mayor activo. Quienes así piensen recibirán con los brazos abiertos a The Artist (Alta Films). Si ya había generado suficiente expectación entre los más próximos al cine independiente sólo faltaba que ayer se erigiera en la gran protagonista de las nominaciones a los próximos Globos de Oro. Momento idóneo para estrenar. Película muda y en blanco y negro aparece como una joya y un tributo al cine de obligado visionado. Alta ha tenido muy clara su estrategia comercial: pocas copias de inicio (31, catorce de ellas digitales), ubicadas en las principales ciudades y, a partir de ahí, en función de resultados, ir aumentando paulatinamente. Atención al promedio por copia de éste primer fin de semana. Puede ser de los que se recuerdan.

Del resto de títulos que se estrenan, Maktub (Warner) lo hace con 140 copias analógicas y 53 digitales que ocuparán 60 pantallas (total, 200 cines/200 salas) y con el reto de situar una película española entre las elegidas de la taquilla prenavideña. El remake de Perros de paja (Sony) se proyectará en 30 cines. El resto de novedades apostarán por estrenos muy limitados: Bellos suicidios (Pirámide), Lo más importante de la vida es no haber muerto (Versus), El futuro (Golem), el documental Vidal Sassoon (Paral·lel 40) y las recién llegadas Hollywood talkies (Eddie Saeta), Cuchillo de palo (Estudi Playtime) y El mundo que fue y el que es (La cicatriz).

'El gato con botas' (1,64M€) líder absoluto tras los puentes

A partir de las cifras recogidas por Rentrak Spain ésta es la estimación de resultados de la taquilla de cine en España entre el viernes 9 y el domingo 11 de diciembre de 2011:

Tercer fin de semana consecutivo con El gato con botas al frente del ranking. Caso poco habitual, por lo hay que remontarse hasta finales de mayo para encontrar un precedente así, cuando Piratas del caribe: en mareas misteriosas repetía tres veces como número uno. 

Tras el desgaste de los puentes intersemanales la de Dreamworks/Paramount desciende un moderado 36% y consigue añadir 1.640.000€ a un botín que asciende ya hasta los 11.425.000€. Con todas las fiestas navideñas por delante su reto más próximo será alcanzar los 13,5 millones logrados por Enredados (debería superar los 14) y convertirse así en la segunda película de animación más taquillera de 2011, sólo por detrás de Las Aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio que ya acumula casi 18 millones de euros.

Lejos de la recaudación de El gato con botas pero subiendo dos posiciones (del cuatro al dos) aparece In Time que, en su segundo fin de semana, pierde un 38% respecto a la cifra de sus tres primeros días al ingresar 940.000€. Su parcial se acerca a los 3,9 millones tras diez días en cartel. Es un descenso muy meritorio teniendo en cuenta que éste tipo de películas, mucho más que El gato con botas por el público a que se dirigen, sufrieron notablemente en su recaudación del sábado como consecuencia de la retransmisión televisiva del partido de fútbol entre R. Madrid y FC Barcelona. De no haber existido este evento su caída habría sido, a buen seguro, menor. Subir dos puestos a pesar de los estrenos y superando algún peso pesado de la taquilla de la semana pasada demuestra que la de Fox está generando un buen boca-oreja entre sus espectadores, lo que la posiciona bien de cara a las fiestas.

En tercer lugar se mantiene Fuga de cerebros 2. En su segundo fin de semana suma 870.000€, un 46% por debajo de lo logrado en su debut, para alcanzar los 3,8 millones. Se complica el reto de alcanzar la taquilla final lograda por la primera parte (6,8 millones). Más nota el paso de las semanas y los festivos la primera parte de Amanecer. En su cuarto fin de semana pierde un 59% y se queda con 780.000€ lo cual lleva su acumulado hasta los 18.460.000€. Está a poco más de un millón de euros de superar a Torrente 4: Lethal crisis y convertirse en la película más comercial del año. Estoy convencido de que lo logrará sin excesivos apuros.

Hasta el quinto lugar hay que esperar para encontrar una de las novedades de la semana. Estrenada el pasado miércoles, Arthur Christmas (Sony) arranca con 730.000€ durante el fin de semana, cifra lograda con 237 copias según informaba Rentrak vía Twitter. Que buena parte de ellas eran digitales lo demostraría el hecho de haber exhibido en más de 330 cines y 460 pantallas. El promedio por copia sería de 3.080€ y de 2.210€ por ubicación. Añadiendo la recaudación de sus dos primeros días el parcial asciende a 1.060.000€. Si la película gusta (por temática es clara favorita a ser de las elegidas en Navidades) tiene mucho terreno por recorrer en taquilla. Tiene el inconveniente de que su promedio de arranque es flojo y que hay un fin de semana de por medio antes de las vacaciones. Consecuencia: muchas salas recortarán sesiones desde ya. Aún así, su cifra acumulada puede crecer de forma muy considerable a partir del día 22.

Del resto de resultados destacan el buen mantenimiento de Acero Puro, La Conspiración y Jane Eyre, las tres cumpliendo con su segundo fin de semana. La de Disney se deja un 38% ingresando 630.000€ y sumando cerca de 2,6 millones; la de DeAPlaneta aún baja menos, sólo un 28.5%, con sus 220.000€ (acumula 846.000€) mientras la de A Contracorriente mejora los registros precedentes al descender un 27% y llevarse 157.000€ para acumular 610.000€ en diez días.

Peor le han ido las cosas a Happy Feet 2 y Vicky el vikingo y el martillo de Thor que, también en segundo fin de semana, se dejan un 53% y un 43% respectivamente con 310.000€ y 81.000€ en taquilla. La de Warner apenas alcanza 1.570.000€ y la de Aurum supera por poco los 360.000€. Sus predecesoras llegaron a 7,6 y 3,5 millones de euros al final de sus carreras comerciales. Un sueño convertido en pesadilla para éstas secuelas.

Otros dos estrenos, limitados, asoman entre las películas destacadas del fin de semana. La fuente de las mujeres (Vértigo) recauda 100.000€ en 54 salas (1.850€ de promedio) mientras Attack the block (Avalon) se queda en 25.000€ en 24 cines (1.040€ de media). Una y otra cifras muy flojas que deberán confiar en un buen boca a boca y en la paciencia de sus exhibidores para crecer.

 

Dichosa taquilla

No sólo de la taquilla vive el cine, pensará más de uno. Pero de ella dependen la inmensa mayoría de los profesionales vinculados a la industria cinematográfica.

Una película se concibe para ser vista. Por muchos o por pocos. Eso dependerá de cada proyecto. Y hoy por hoy su primera ventana de comercialización es el estreno en salas de cine. Y ésta es, de entre todas las existentes, la que más ingresos genera.

Por tanto, la diversidad de agentes que participan de todo el proceso de comercialización (desde productores hasta exhibidores, pasando por distribuidores y empresas auxiliares tales como laboratorios, estudios de doblaje, empresas de postproducción, agencias de publicidad y comunicación especializadas, exclusivistas de publicidad en pantalla, suministradores de equipos de proyección y sonido y tantos y tantos autónomos que prestan sus servicios a la industria) estarán pendientes de cómo funciona tal o cual título durante su estancia en las salas, de cómo se comporta la taquilla de cine.

Incluso aquellos cuyo negocio está detrás del estreno en los cines, responsables de la comercialización a través de otras ventanas de distribución tales como el DVD, internet (ya sea mediante streaming o descarga), la televisión (en cualquiera de sus modalidades) o cualquier otro dispositivo digital (teléfonos móviles, consolas, tablets, etc.), son conscientes de que un buen resultado en salas suele suponer un mejor rendimiento en la explotación en los demás canales. Atentos todos, por tanto, a la taquilla.

La taquilla. La dichosa taquilla. Podríamos limitarnos a observar sus cifras. Y a buen seguro que algo sacaríamos. Pero las frías cifras, según como se miren, pueden explicar mucho más de lo que parece a primera vista. Eso es lo que desde aquí voy a intentar hacer cada semana: observar los números de la taquilla, analizarlos e interpretarlos. Y compartir esa reflexión con todos vosotros. Acertaré o me equivocaré, pero siempre argumentaré el por qué de una u otra afirmación; estaréis de acuerdo o discreparéis, pero cuanto más participéis del debate vía comentarios más se enriquecerá el blog.

Y con la taquilla como excusa intentaré profundizar en el funcionamiento del mercado cinematográfico. Dónde va el dinero que ingresan los cines, cómo se reparte, a quien llega, a partir de qué acuerdos; qué arriesgan unos y otros; cual es el papel de cada uno en el proceso de comercialización, cómo se organizan, cuánto venden, cómo afrontan los cambios tecnológicos (la digitalización ya está aquí para quedarse), cómo adaptarán o modificarán su modelo de negocio ante la obligada atención a la distribución digital en internet...

Productores, distribuidores, exhibidores, administraciones. Todos se juegan mucho y todos tienen algo que decir. Desde aquí se pone a su disposición un espacio para un debate abierto, honesto, con rigor. Eso sí, pase lo que pase en éste mercado, siempre habrá unos jueces implacables, los consumidores (los espectadores), que dictarán sentencia. ¿Dónde si no? En la taquilla. En la dichosa taquilla.