Desde la taquilla

Algo más que vender palomitas

Tres semanas atrás intentábamos contestar a la afirmación, escuchada muy frecuentemente, según la cual el primer fin de semana en taquilla determina la vida comercial de una película. Hoy vamos a centrarnos en otra aseveración no menos común (más si cabe) y muy poco acertada, uno de esos tópicos convertidos en leyenda urbana: el negocio de los cines está más en vender palomitas que en la venta de entradas.

No es una afirmación banal ni gratuita. Y a menudo la podemos escuchar en boca de profesionales con experiencia. Incluso en alguna ocasión, años atrás, yo mismo la he oído de labios de algún exhibidor. La intención con que cada cual utilice la expresión, el por qué insistir en ella, las razones que haya tras de cada argumentación, pueden responder a intereses diversos. Yo me voy a limitar a exponer datos concretos, fruto de una experiencia personal en la gestión de complejos cinematográficos. Afortunadamente esa experiencia me ha permitido vivir en primera persona el boom de los bares en los complejos multisalas (primero gestionando salas de Lauren Cinemas en el inicio de su expansión y posteriormente participando de la implantación de AMC en España con sus dos primeros megaplex, Parc Vallès en Terrassa y Heron City en Las Rozas) pero también la realidad de los cines de pantalla única en el centro de grandes ciudades (la propia Lauren tenía salas de éstas características en Madrid y Barcelona al igual que sucedía en algunos cines de Zaragoza Urbana, la última de las experiencias vividas en el sector de la exhibición).

Es muy diferente el volumen de facturación que generará una multisala cuyos espacios destinados a la venta de productos de restauración están diseñados y construidos expresamente para facilitar la máxima cantidad de venta en el menor tiempo posible (espacios amplios para colas y para empleados que están tras las barras, buena maquinaria) que el que se produzca en un cine de pantalla única o de pocas salas cuyos bares se pensaron y se construyeron con una finalidad muy diferente. Y será también muy distinto el promedio de ingresos por restauración por espectador en cines cuya oferta cinematográfica se compone, mayoritariamente, de películas de gran consumo comercial del que se genere en los cines que exhiben películas del denominado cine independiente o de autor.

En cualquiera de los escenarios, no obstante, nunca los ingresos que provienen de los bares y derivados (máquinas autoservicio, espacios destinados a golosinas y similares) superan a los que se obtienen de la venta de entradas en taquilla.

Un complejo multisala especializado en cine comercial en el extrarradio de una gran ciudad puede aspirar a que los ingresos por restauración supongan un 30% de los ingresos que se generan en taquilla. Por ejemplo, si ese complejo vende medio millón de entradas en un año a un precio medio de siete euros, la recaudación bruta generada por la taquilla será de 3.500.000€. Si sus ventas por restauración son muy buenas (y eso supone destinar suficientes empleados en los días y horas de mayor demanda por parte de los espectadores así como una buena formación para la venta y una adecuada política de precios y promociones) puede generar entorno a un millón de euros de facturación bruta por venta de productos de restauración. En ese caso, el consumo medio por espectador en los bares del complejo sería de 2€ (lo que en terminología de la exhibición se denomina el per head).

Así las cosas, entre taquilla y bar se habrían ingresado 4,5 millones de euors. El 78% provendría de la taquilla y el 22% restante de la restauración. Y estamos ante un caso de buenas ventas y buenos promedios en los bares.

Otro asunto es el margen de beneficio. Ahí sí que la restauración supera muy ampliamente a la taquilla. Si el cine se queda con el 50% de la recaudación de taquilla el coste de la materia prima de los bares puede estar entorno al 20%. En uno y otro caso entra en juego la capacidad y habildad negociadora de la empresa exhibidora con sus proveedores. Obviamente conseguirá mejores condiciones una gran cadena con implantación nacional y alto nivel de asistencia (con buenos descuentos por volumen de consumo) que un cine independiente. Eso puede llevar a que un circuito consiga liquidar las películas reteniendo más del 50% y que sus costes por restauración queden incluso por debajo del 20% mientras el cine independiente puede estar pagando las peliculas y los productos del bar por encima de esos porcentajes.

Siguiendo con el ejemplo anterior, el cine de medio millón de espectadores tendrá un beneficio por venta de entradas de 1.610.000€ (una vez descontado el IVA y liquidado el 50% a las distribuidoras) mientras los ingresos netos por restauración serán 736.000€ tras deducir el IVA y pagar el 20% a los proveedores. El beneficio entre ambas partidas se situaría en 2.346.000€. Un 69% proviene de la venta de entradas y el 31% restante de lo que generan los bares.

Cuanto menos comercial sea el tipo de producto en que se especialice un cine (o cuanto menos adecuadas tenga sus instalaciones o cuanto más descuidada tenga la formación y la atención al cliente en éste ámbito) menos peso tendrán los ingresos y los beneficios que genere la restauración.

Podemos afirmar, por tanto, que los bares dejan un margen de beneficio mucho mayor que la taquilla. E incluso que muchas cuentas de explotación de muchos cines o circuitos precisan de ese beneficio para salvarse a final de ejercicio. Lo que no es correcto es afirmar que los cines viven gracias a las palomitas (o a los productos del bar) sin explicar cual es la verdadera realidad. De no matizarse, esa aseveración puede entenderse como tendenciosa.

Aunque suene a perogrullada, sin películas no hay venta en los bares. Y si la película atrae espectadores sin hábito de consumo, las ventas serán muy menores. No seré yo quien considere imprescindible que haya bares en los cines ni que éstos ofrezcan tal o cual gama de productos. Lo que sí me parece injusto es reducir lo que supone gestionar un cine (un complejo, un circuito) a la venta de las palomitas. Ésta es una más (importante, eso es innegable) de un conjunto de medidas que hay que trabajar y coordinar día a día. Porque día a día se exhiben películas. Y esa es la función primera de un cine. A partir de ahí, complementar la experiencia del espectador. Y en eso, cada cual debe saber cómo hacerlo para que la visita se repita.

Sólo 'Hugo' (1,6M€) llama la atención

Otro fin de semana muy discreto en el conjunto de la taquilla española. Sólo una película superando el millón de euros y un global que difícilmente superará los 7,5 millones, entorno a un 30% por debajo de lo recaudado en el mismo fin de semana del año pasado. La entrega de los Oscar centraba buena parte de la atención entre los aficionados. El resultado puede ayudar a que The Artist incremente de forma significativa su taquilla final. No parece probable que los demás títulos premiados rentabilicen con recaudación esas estatuillas.

Una de las películas que llegaban con una larga lista de nominaciones era La invención de Hugo (Paramount). Esperó al último fin de semana, renunciando a beneficiarse de las candidaturas pero apostando por el desgaste acumulado en las rivales. Eso, unido a un director de prestigio (Martin Scorsese), a una temática que permitía buscar al público familiar, a la oferta de un 3D verdaderamente efectivo y a una gran campaña de lanzamiento le permitían optar al primer puesto del ranking del fin de semana. Y lo ha logrado holgadamente. Según los datos provisionales que publica Rentrak en Twitter, La invención de Hugo encabeza la lista de las más taquilleras con 1.580.000€, lo cual supone un promedio de 5.640€ por cada una de las 280 copias distribuidas. No son cifras espectaculares pero sí satisfactorias, por encima incluso de algunas previsiones y mejorando lo obtenido en otros países de nuestro entorno.

En cifra absoluta, en nuestro país, queda por debajo de otros estrenos de éste 2012 como Sherlock Holmes: juego de sombras, Los descendientes, El invitado o Viaje al centro de la tierra 2. En promedio, en cambio, se colocaría como tercera mejor cifra de apertura de lo que llevamos de año.

Si comparamos con los mercados europeos más importantes, la recaudación de España supera la de apertura de países mucho más potentes, como Reino Unido o Alemania e iguala las cifras de Francia e Italia. En relación a Estados Unidos, es un excelente 19% de la taquilla de arranque norteamericana. Felicitaciones, por tanto, a la oficina de Paramount en España por conseguir cifras comparativamente tan exitosas.

La incógnita es ahora el mantenimiento. No parece que los Oscar conseguidos vayan a sumar muchos nuevos espectadores por lo que todo quedará en manos del boca a boca que genere entre aquellos que la hayan visto. Un resultado aceptable de cara al segundo fin de semana sería caer no más del 40%. Y su objetivo de recaudación final debería situarse, de momento, en superar los 6 millones de euros, lo que significaría recaudar por encima del 10% de lo ingresado en Estados Unidos.

Segundo lugar para el segundo fin de semana de Viaje al centro de la tierra 2: la isla misteriosa con 900.000€, cifra que supone un descenso del 42%. Es una caída aceptable, que puede ser consecuencia de que el pasado fin de semana hubo celebraciones de Carnaval que restaron afluencia a las salas o bien de que al ser película de consumo familiar y juvenil se beneficie de mantenimientos estables. En cualquier caso, deberá confirmar tendencia en su tercer fin de semana, muy apretado de novedades (once, ni más ni menos) de todo tipo. Si pierde más del 50% tendrá dificultades para alcanzar los 4,5 millones, mínimo exigible vista la recaudación de sus tres primeros días.

Decepcionante entrada la de Ghost rider: espíritu de venganza, al menos si nos guiamos por lo que cabía esperar tras lo logrado por la predecesora y atendiendo al tipo de lanzamiento propuesto por Sony. Sus 820.000€ apenas suponen 2.100€ por copia (se distribuyeron 390, buena parte de ellas en 3D con lo que de sobreprecio en la entrada eso conlleva). Es una recaudación un 65% inferior a la lograda por Ghost rider: el motorista fantasma en febrero de 2007 (con el precio de las entradas casi un 20% más bajo que en la actualidad).

La taquilla española es apenas un 5% de la norteamericana y es prácticamente la mitad de lo recaudado en los estrenos francés y británico. La primera parte cayó un 50% en su segundo fin de semana y su recaudación final (5,6 millones de euros) apenas supuso multiplicar por 2,4 veces su taquilla de inicio. De cumplirse los mismos parámetros, éste Espíritu de Venganza acabaría rozando los dos millones de euros. Números que invitan a pensar en un negocio poco rentable.

Buenas noticias para Aurum a la vista de cómo ha superado La mujer de negro su segundo fin de semana. Recauda 690.000€ lo que significa que ha caído un muy discreto 29%. De cara al tercero debería aguantar cayendo por debajo del 40% y así podría aspirar a alcanzar los 3,5 millones como cifra final, con lo cual habría multiplicado su taquilla de arranque algo por encima del estándar de mercado. Si cae más cerca del 50%, su listón se situaría más próximo a los tres millones.

Tampoco presenta un mal mantenimiento El invitado, ésta ya superando su tercer fin de semana. Había caído un aceptable 44% respecto a su estreno y ahora se ha dejado sólo un 37% al ingresar otros 600.000€ (yo apuesto a que los efectos del Carnaval se notaron el pasado fin de semana y algo se ha recuperado en éste). Si multiplicase por tres la cifra de apertura (probable en películas de éste corte) debería superar los cinco millones como taquilla final. Para ello no debería dejarse más del 50% en el próximo fin de semana.

Será interesante comprobar cual ha sido el comportamiento de un estreno como Mi semana con Marilyn, mantenimientos como los de Infierno blanco, Shame o Young Adult así como la reacción de The Artist a su último incremento de copias (previo a la obtención de los Oscar la pasada madrugada) o la reposición de No habrá paz para los malvados tras llevarse los Goya más preciados. Todo eso deberá esperar al miércoles, vía comentarios a éste post.

De cara al próximo fin de semana, mucha munición (once estrenos previstos a día de hoy). Habrá que ver si hay mucho ruido y algo más. Compararemos contra algo menos de 9,5 millones del pasado año, una tregua antes de enfrentarnos al que fue el fin de semana de Torrente 4: 15,3 millones de euros en esos tres días. Sólo el primer fin de semana de 2010 (con Avatar en su máximo esplendor) mejoró ese registro en el conjunto de los dos años. Lo malo no es que no haya ningún título con potencia similar. Es que no se intuye una recuperación a corto plazo que compense el desfase acumulado en éstas diez semanas de 2012.

'Ghost Rider 2' y 'Hugo': ¡viva la diferencia!

Fin de semana tranquilo por lo que a número de estrenos se refiere. Sólo cuatro novedades llegan a la cartelera. Si echamos un vistazo a lo que se avecina, en cambio, es para asustarse: en éstos momentos la previsión es que se estrenen cuarenta y cuatro películas en cinco semanas, empezando con once novedades el primer fin de semana de marzo. Se suceden luego semanas con nueve estrenos, ocho, siete y otra, la última de marzo, con ocho novedades más. Habrá cambios, seguro. Pero es para ponerse a temblar.

Ghost rider: espíritu de venganza parte como la película con más opciones de atacar el liderazgo del fin de semana, lugar que ocupó el estreno de Viaje al centro de la tierra 2: la isla misteriosa con 1,6 millones de euros. Lo más probable es un descenso no excesivamente pronunciado por ser película de consumo familiar y por confiar en recuperar público que la semana pasada se centró más en las celebraciones del Carnaval. Cayendo un 30% estaría proyectando a una taquilla de 1,1 millones en su segundo fin de semana. La dificultad para la secuela de Ghost rider en su asalto al número uno es, por tanto, bastante menor.

La primera parte se estrenó en España en febrero de 2007 y consiguió recaudar 2.365.000€ en sus tres primeros días de exhibición, promediando 5.700€ con 415 copias. Sony repite distribución si bien en ésta ocasión pone en circulación 390 copias (156 en 35 mm y 234 entre digitales 2D y 3D) que se ubicarán en 308 cines y ocuparán un mínimo de 439 pantallas (283 de ellas con proyección digital). Gracias al detalle facilitado por la oficina de Sony en Madrid tenemos los tres datos a considerar: cines, copias y pantallas. Gracias!!

Observando lo sucedido hasta el momento en aquellos mercados importantes donde la película se ha estrenado Ghost rider: espíritu de venganza está entrando entre un 40 y un 50% por debajo de lo logrado por la original. En Estados Unidos y Canadá, 22 millones de dólares frente a 45 (-51%); en Francia, 2,1 millones de dólares frente a 3,8 (-45%); en Reino Unido, 2,1 frente a 3,6 (-42%). Tomando como referencia los países europeos la horquilla para España se situaría entre 1,3 y 1,4 millones de euros de apertura (aproximadamente 1,8 millones de dólares) lo que supondría un promedio de 4.600€ por copia.

La única similitud que podríamos encontrar entre Ghost rider: espíritu de venganza y la otra gran apuesta mediática de la semana, La invención de Hugo, quizás sea la presencia destacada del formato tridimensional en las copias distribuidas. La de Paramount llega con sus once nominaciones a cuarenta y ocho horas de la entrega de los Oscar. Es una apuesta arriesgada. Si no se lleva los grandes premios no se habrá beneficiado de una hipotética ayuda comercial como consecuencia de las nominaciones. Eso sí, caso de alzarse con ellos, será la primera y casi única opción entre los espectadores que más se dejan influir por los Oscar que se sumarán a los que ya tenían intención de ver la película en cualquier caso.

La apuesta de Paramount es importante: 280 copias de las cuales 175 son soportes digitales para proyecciones en 2D y 3D (8 en versión original subtitulada) y 105 son copias en 35 mm. (7 de ellas en VOS). Los resultados obtenidos en otros países de referencia son correctos aunque no brillantes. En Norteamérica tuvo un estreno medio por lo que a copias se refiere (1.277 cines a finales de noviembre) logrando algo más de once millones de dólares en su primer fin de semana. Su mantenimento ha sido correcto, con el punto de inflexión al alza de las nominaciones, si bien sus promedios por ubicación no han sido importantes (excepto, quizás, los 8.900$ del primer fin de semana). En Europa (Rusia al margen) el mejor arranque se ha dado en Italia, con 1.760.000€ y 3.850€ de promedio. En Francia debutó con 1.640.000€ y 2.360€; en Reino Unido no pasó de 1.426.000€ y 3.230€ por cine y en Alemania recaudó 942.000€ con 4.360€ por sala. Si en España consiguiese promediar 4.000€ por copia su taquilla de inicio se iría hasta los 1.120.000€.

Mi semana con Marilyn se suma a las novedades poniendo sobre la mesa dos nominaciones por interpretación (mejor actriz principal, Michelle Williams, y mejor actor de reparto, Kenneth Branagh) como credenciales a su favor. Importada por Wide Pictures, Universal la distribuye en 201 cines para exhibirse en 205 pantallas (190 en versión doblada y 15 en VOS).

Su comportamiento comercial en Estados Unidos no ha sido excesivamente satisfactorio. No, al menos, como nos suelen tener acostumbrados los hermanos Weinstein cuando tienen entre manos una película candidata a pelear por premios importantes. Se ha quedado con dos nominaciones nada despreciables pero le ha faltado algo más para que el efecto en taquilla fuese comercialmente palpable. En su primer fin de semana se quedó en 7.175$ de media en 244 cines. A partir de la tercera semana ha estado casi siempre por debajo de 2.000$ de promedio y su acumulado actual no es brillante (13,7 millones de dólares). A nivel internacional, sólo dos mercados importantes han estrenado hasta la fecha, Reino Unido y Australia, con entradas de 880.000€ y 405.000€ respectivamente. La gran diferencia, el número de salas: 397 en un caso, 70 en el otro que suponen promedios muy dispares (2.215€ y 5.785€). Si en España lograse 3.000€ por pantalla apuntaría a un primer fin de semana de 615.000€.

La última novedad de la semana es la producción francesa Polisse, que se llevó el premio del jurado del pasado festival de Cannes como mejor película tras ser nominada a la Palma de Oro. Con un buen resultado en su país de orígen (donde arrancó con casi tres millones de euros) ha sido un fracaso comercial en territorios como Alemania o Italia, en donde se estrenó el primer fin de semana de febrero en 33 cines recaudando apenas 30.000€. Vértigo sale con 36 copias, 29 en 35 mm. (2 de ellas en VOS) y 7 en soporte digital (4 subtituladas).

El pasado fin de semana acabó suponiendo una recaudación global de 7,8 millones de euros, más de un 35% por debajo del mismo fin de semana de 2011. El desfase de un año a otro puede estar rondando el 17% en recaudación acumulada. El fin de semana que se inicia mañana tiene como referencia los 10.456.000€ del año pasado, con Sígueme el rollo (1.550.000€) y The mechanic (786.000€) como mejores entradas de la semana. Sólo en un fin de semana de los ocho que llevamos en éste 2012 se han superado los diez millones (el de Reyes, con el estreno de Sherlock Holmes 2 como gran atractivo). El año pasado se habían superado en tres y el que viene iba a ser el cuarto. Pues eso, que vamos mal.

Demasiada calma entre ceremonias

Ayer se entregaban los Goya y el próximo domingo se sabrá quienes se llevan los Oscar. Y mientras tanto, la taquilla en España que no levanta cabeza. Afrontábamos un fin de semana que prometía incertidumbre y auguraba buenas cifras globales dado que tres estrenos con posibilidades se enfrentaban a tres continuaciones que habían ocupado los tres primeros puestos la semana anterior. Sólo los efectos de las celebraciones del Carnaval podían sembrar alguna duda sobre las recaudaciones especialmente del sábado. El fin de semana de Carnaval en 2011 (del 4 al 6 de marzo) se recaudaron casi 9,5 millones de euros. Entre el viernes yel domingo que nos acaban de dejar me temo que no se superarán por mucho los ocho millones. Y en el mismo fin de semana del año pasado se recaudaron más de doce.

Las tres novedades que apuntaban a puestos de privilegio se han metido en el Top5 acompañando a dos de las que cumplían con su segundo fin de semana. Al menos en eso las cosas han seguido el guión preestablecido.

Según los datos provisionales que Rentrak publica en Twitter, Viaje al centro de la tierra 2: la isla misteriosa (Warner) es la vencedora en taquilla durante el fin de semana con una recaudación inicial de 1.550.000€ lo que supone un promedio de 3.753€ por copia. La película arrancaba con un 40% más de copias de lo que lo hiciera la primera parte en 2008 pero ha ingresado un 7,5% menos en recaudación bruta y un 34% por debajo en promedio. Si además tuviésemos en cuenta el incremento en el precio de la entrada y el hecho de que ésta segunda ha tenido cerca de un 50% de copias exhibiendo en 3D (en la primera fue sólo un 8%) con el sobrecoste que eso supone las diferencias reales aumentarían todavía más en detrimento de ésta segunda entrega.

La recaudación española supone un 7% de la apertura norteamericana (la cifra de la primera superó el 11%) y queda lejos de los resultados obtenidos en los mercados internacionales más relevantes en donde la película se ha estrenado hasta el momento. Arrancaba éste fin de semana también en Francia donde ha conseguido 2,6 millones de euros, un 50% por encima de los números de la primera entrega. Habrá que confiar en que los efectos del Carnaval hayan sido más acusados de lo inicialmente esperado y que el próximo fin de semana se produzca cierta remontada.

Segunda posición para otra de las debutantes, La mujer de negro (Aurum) con un dato provisional de 950.000€ que implica una media por copia de casi 3.200€. Estamos ante títulos que no han supuesto grandes fenómenos en la taquilla norteamericana (todos ellos se mueven en torno a los veinte millones de dólares de apertura) pero que han sorprendido gratamente dadas las expectativas previas. Eso es lo que cabía esperar que sucediese en España. Y no ha sido así. La cifra provisional de arranque de La mujer de negro supone un 6% de la cifra de Estados Unidos cuando lo habitual es moverse entorno al 7 u 8% y, si las cosas van bien, situarse incluso por encima del 10%. No sería justo, en cambio, comparar en relación a lo que está sucediendo en Reino Unido donde la película lleva dos semanas en el número uno con más de 13 millones de euros recaudados gracias, en buena medida, al efecto Radcliffe y a las vacaciones escolares de invierno. Ni uno ni otro elementos suman por igual en el mercado español.

Del primer la tercer puesto pasa El invitado en su segundo fin de semana. Sus 940.000€ provisionales la sitúan muy cerca de la segunda plaza y le suponen un descenso del 44%. No es un mal dato teniendo en cuenta la competencia. En Estados Unidos, no obstante, lucha por situarse en primer lugar (tras haber debutado segunda) cayendo un 40% en un fin de semana largo. A nivel internacional, abre el próximo fin de semana en países como Reino Unido, Francia o Alemania.

Mismo camino el que sigue War horse (caballo de batalla), que pierde un 42% en relación al fin de semana de estreno al ingresar 720.000€. Son mantenimientos aceptables que permiten pensar en caídas sostenidas en semanas venideras así como en recuperar el próximo fin de semana algo de lo que pueda haberse llevado el Carnaval.

Tercera novedad de la semana para cerrar el Top5. Infierno blanco (DeAPlaneta) es la que sale peor parada al quedarse en 510.000€ de forma provisional, cifra que implica un promedio de 2.134€ por copia. Siguiendo el patrón de las comparaciones anteriores, la recaudación española es un escasísimo 3% de la apertura norteamericana y se queda a años luz de los 3,3 millones conseguidos en el estreno británico o de los casi dos logrados en Rusia.

Cuando se sepan las cifras finales del fin de semana sabremos cómo han iniciado su andadura comercial el resto de novedades que llegaban a la cartelera el pasado viernes. Todo apunta a que Shame y Young Adult entrarían en el Top10. Para la de Alta sería una muy buena noticia teniendo en cuenta el reducido número de copias con que se estrenaba lo que significaría un promedio muy por encima de otros títulos que la preceden en el ranking.

En lo que llevamos de 2012 el promedio de recaudación por fin de semana supera por poco los ocho millones de euros mientras que en 2011 ese dato se situaba por encima de los 9,6 millones, más de un 16% mejor. El proximo fin de semana comparaemos contra uno de 10,4 millones. Mal cliente para negociar tal y como están las cosas.

Acumulación de candidatos a número uno

Interesante desafío el que nos plantea el próximo fin de semana. Hace siete días preveíamos que tres de las novedades desplazarían a Los descendientes del primer lugar del ranking y así fue: El invitado, War horse y la reposición de Star Wars Episodio I en 3D coparon los puestos de honor. Pues a partir de mañana la cosa se anima lo suyo. Otras tres películas tienen argumentos suficientes para buscar el escalón más alto del cajón por lo que será muy curioso ver cómo queda la clasificación final entre las recién llegadas y las que fueron estrellas del pasado fin de semana. Lo importante, que la suma de todas sus recaudaciones eleven el nivel de la taquilla global, lo cual será muy necesario para no seguir ampliando la desventaja respecto al acumulado de 2011 y para compensar las celebraciones del Carnaval, que su efecto disuasorio sobre la taquilla tienen.

La mejor posicionada para ocupar el primer puesto es Viaje al centro de la tierra 2: la isla misteriosa. En septiembre de 2008 Tripictures estrenaba una nueva adaptación del clásico de Julio Verne y conseguía una recaudación más que aceptable: 1.675.000€ con 295 copias lo que suponía un promedio de 5.680€. Por entonces, el reclamo del 3D estaba en sus inicios y apenas 25 salas en España exhibieron la película en el nuevo formato. Las cosas han cambiado sustancialmente para ésta secuela, que Warner distribuye con 383 copias y 30 descargas por satélite para alcanzar un mínimo de 467 pantallas durante el primer fin de semana.

Habrá quien considere irrelevante o inncesario el detalle de las copias. Yo creo que es una información adicional que vale la pena ofrecer. Y si el desglose está tan bien desmenuzado como nos lo hace llegar Warner, entonces es obligado reproducirlo sin dejarse nada por el camino: 158 copias en 35 mm (135 dobladas al castellano y 5 al catalán); 223 soportes digitales entre 2D y 3D (215 en versión castellana y 8 en versión catalana); 2 copias en IMAX 3D (en castellano) y 30 envíos por satélite. Tres pantallas exhibirán con copias 3D en 35 mm.; 44 lo harán sólo en digital 2D, otras 160 sólo en digital 3D mientras 95 combinarán 2D y 3D; de la versión doblada al catalán, ocho pantallas con soporte digital combinarán 2D y 3D y sólo una exhibirá exclusivamente en 3D.

Por lo visto en el panorama internacional, la secuela está entrando al nivel de la primera o algo por encima, eso sí con bastantes más copias en circulación como sucederá en España, que distribuye un 40% más. Debería aspirar a superar los dos millones, cifra que representaría unos 4.840€ por copia y un 9.5% de la taquilla de arranque en Estados Unidos. La primera superó el 11%.

Muy de cerca intentarán seguir la estela La mujer de negro e Infierno Blanco. Del thirller de terror protagonizado por Daniel Radcliffe Aurum distribuye 298 copias para ocupar 306 pantallas. 223 serán copias en 35 mm dobladas (8 de ellas al catalán) y 75 serán soportes digitales (69 en versión doblada al castellano para 77 pantallas, 4 dobladas al catalán y 2 en versión original subtitulada). Si consiguiese un 10% de la taquilla de estreno norteamericana apuntaría a 1,6 millones de euros en el primer fin de semana en España, lo que significaría promediar 5.370€ por copia.

Liam Neeson protagoniza la cinta de acción Infierno Blanco, que sorprendió muy gratamente en las taquillas norteamericana y británica en su estreno a finales del pasado mes de enero. DeAPlaneta buscará repetir el éxito en España llevando la película a 239 salas de las cuales 161 exhibirán copias en 35 mm. y 78 en digital 2D (sólo una de ellas ofrecerá la versión original subtitulada). Su arranque en Estados Unidos fue muy similar al de La mujer de negro por lo que si España supusiese un 10% de aquella apertura, Infierno Blanco estaría proyectando a 1,5 millones de euros. Desgraciadamente estamos comprobando en los últimos meses que cada vez son menos las películas que presentan éste coeficiente y más las que se quedan entre el 5% y el 7%. Con esa corrección a la baja, uno y otro estreno se moverían en cifras más próximas al millón de euros.

Young Adult es la nueva comedia dramática de Jason Reitman, director de Up in the air y Juno entre otras, que cuenta con Charlize Theron como reclamo más evidente. No parece que estemos ante un éxito comercial similar a los títulos mencionados, al menos si nos guiamos por lo sucedido hasta el momento en Estados Unidos, Reino Unido y Australia, mercados más destacados donde se ha estrenado la película hasta la fecha sin conseguir mayor repercusión en taquilla. Paramount distribuirá 107 copias en 123 pantallas. En 35 mm. serán 56 las copias a exhibir (dos en versión original subtitulada y el resto dobladas al castellano) y habrá 51 soportes en digital 2D (de los cuales seis serán en versión original).

Shame parecería una apuesta que busca a un público más selecto y limitado. Al menos eso es lo que se deduce del estreno que propone Alta, que pone en circulación 48 copias. De ellas, 41 en formato tradicional (ocho en versión original subtitulada) y las siete restantes en digital 2D (una doblada y seis en VOS). Si te interesa el detalle de los cines que exhibirán la película durante el fin de semana, pincha aquí.

Completan la oferta de novedades el thriller francés Cuenta atrás, que llega de la mano de A Contracorriente, la comedia romántica rumana Hello, How are you? distribuida por Paycom y El último magnate, de World Line. En el momento de publicar éste artículo no disponemos de datos sobre las copias de estreno de las dos primeras de éstas películas aunque todo parece indicar que el número será más bien testimonial para un potencial comercial escaso. El último magnate, según informa Madavar vía comentario (gracias, una vez más), arranca en cinco salas de Barcelona, Madrid, Vitoria, Bilbao y San Sebastián.

El pasado fin de semana acabó superando los ocho millones de euros de recaudación con una cierta comodidad, aunque la diferencia en negativo con el mismo fin de semana de 2011 estuvo por encima del 20%. Mal fin de semana el que llega, de nuevo, para comparar con lo sucedido hace un año. Por entonces se recaudaron más de doce millones de euros con Cisne negro como gran protagonista ingresando 2.125.000€ y liderando un ranking en el que destacaba la tercera semana de Enredados con casi dos millones y los estrenos de Saw VII (1.480.000€) y El oso Yogui (1.320.000€). Las que llegan y las que están ya saben lo que les toca.

'El Invitado' sorpresa y agradecido (1,7M€)

Nos estamos acostumbrando a celebrar como extraordinarias cifras que no lo son tanto. Y no sé si eso es bueno. Cierto es que algunos títulos de los que quizás no esperábamos un gran comportamiento comercial se han destapado con resultados más que respetables. Es el caso de Los descendientes, que ha lideardo el ranking nacional durante tres semanas consecutivas y acumula más de siete millones de euros tras su cuarto fin de semana. Pero no conviene olvidar que la mejor cifra de apertura en lo que llevamos de año superó por poco los tres millones (Sherlock Holmes: juego de sombras), lo cual tampoco es sobresaliente, y que el pasado año (sí, ese que nos ha dejado por debajo de cien millones de entradas vendidas por primera vez en quince años), por éstas fechas, llevábamos dos fines de semana consecutivos rozando los once millones de euros mientras en éste 2012, en el mejor de los casos, nos acercaremos los ocho en uno de ellos. Y el próximo compararemos contra doce, que no es ninguna broma.

Digo todo ésto no tanto para desanimar al personal (sabéis que no es mi estilo) como para elevar un poco el nivel de exigencia y para ajustar el filtro a la hora de analizar las cifras de taquilla. Llegaban el pasado viernes nueve estrenos a la cartelera y todo hacía pensar que tres de ellos lucharían por desbancar a Los descendientes de ese primer puesto que tan cómoda y orgullosamente ha defendido la película de Alexander Payne. Así ha sido. Tres novedades en los tres primeros lugares del ranking.

Siguiendo una semana más los datos provisionales que Rentrak publica en Twitter, El Invitado (Universal) se sitúa como la película más comercial del fin de semana al haber recaudado 1.690.000€ (recordar de nuevo que éstas cifras acaban mejorando una vez se computan todos los cines) lo que implica un promedio de 5.380€ por copia. Sorpresa para más de uno, no tanto, quizás, por ese primer puesto, como por la contundencia de la cifra. Hay que remontarse hasta American Gangster (estreno en diciembre de 2007) para encontrar un estreno protagonizado por Denzel Washington que mejorase a El Invitado en cifra absoluta y promedio por copia (2,5 millones y 5.500€ respectivamente). Por el camino se han visto superadas Asalto al tren Pelham 123 (2009), Imparable (2010) y El libro de Eli (2010).

A medida que avanzaba el fin de semana las cifras que llegaban desde Estados Unidos (éstas sí se publican día a día en medios de comunicación que no ven limitada su capacidad de informar a sus seguidores en todo momento) confirmaban que estábamos ante un producto con más potencial del inicialmente estimado. Antes del estreno se había previsto un fin de semana de unos 25 millones de dólares; con la cifra del viernes se estimaban 32. Y han acabado siendo 39,3 (unos 29,6 millones de euros). La taquilla de España (la provisional de que tenemos constancia) supone un 5,7% de la norteamericana. Escaso el porcentaje, por cierto. Aún así, felicitaciones a Universal por el resultado.

Segunda posición para War Horse (caballo de batalla) (Disney). Apuntaba desde éstas páginas el pasado viernes que, viendo el comportamiento que la película tuvo en su estreno norteamericano, no parecía apuntar a mucho más de un millón de euros. Si observábamos, en cambio, lo sucedido en Australia o Reino Unido, la apertura podía ser claramente mejor. Visto el número de copias que Disney ponía en circulación y confiando en el tirón de Steven Spielberg, yo me aventuraba, en los comentarios al artículo del viernes, a esperar una entrada próxima a 1,8 millones. Pues ni una cosa ni la otra. Habrán sido 1.260.000€ y, dando pr buenas las 365 copias que Rentrak pubicaba en Twitter, 3.450€ de promedio (si tomamos como referencia las 397 que Disney me facilitó directamente, el promedio se queda en 3.173€). Malas cifras para una nominada al Oscar como mejor película, con el sello de Spielberg y Disney y con gran presencia de mercado.

Tercera plaza para otra de las novedades de la semana, la reposición de Star wars: Episodio I. La amenaza fantasma, ésta vez con el reclamo del 3D. Puesto que desconocemos el desglose y el detalle por formatos (que, en éste caso, es lo que realmente interesaría para ver el efecto de esa apuesta comercial), nos limitaremos a hacer constar esa cifra provisional: 750.000€ que suponen una pobre media por copia de 2.475€, muy lejos de los 2,8 millones ingresados en Alemania y representando apenas un 4,3% de los 23 millones de dólares logrados en Norteamérica. Fox nos tiene acostumbrados a registros más brillantes. Otra vez será.

Tres posiciones cede Los descendientes en su cuarto fin de semana al recaudar 680.000€, un 39% menos que la semana anterior. Como apuntábamos al inicio, supera los siete millones de euros, manteniéndose por delante de Reino Unido, Francia y Alemania y sólo por detrás de Australia en el concierto internacional. Es un 13% de la cifra acumulada en Estados Unidos, un 16% de la del resto de mercados y un 7% de la taquilla mundial acumulada hasta el momento. Estas sí son cifras más propias de esa Fox que nos sorprende gratamente con frecuencia. Enhorabuena.

Quinta plaza para el segundo fin de semana de Los Muppets, que sólo cede un 27% para ingresar 530.000€ y acercarse al millón y medio acumulado tras diez días en cartel.

Según el ranking sin cifras que Rentrak cuelga a diario en Twitter, se observa que Lo mejor de Eva (Tripictures) se habría estado moviendo entre los puestos nueve y diez durante viernes y sábado, mientras que gracias a la recaudación de ayer domingo se habría colocado en la séptima posición. Habrá que esperar, cómo no, a ver los números para saber en qué lugar queda en el conjunto del fin de semana.

Las cinco películas que encabezan el ranking suman, según éstos datos provisionales, unos cinco millones de euros. Intuyo que costará alcanzar los ocho millones por lo que, al comparar contra un fin de semana de 10,9 millones, seguirá agrandándose la diferencia negativa entre el acumulado de 2012 y el de 2011 por éstas fechas. Podemos acercarnos al 15%. Ay, ay, ay.

'War horse', 'El invitado' y 'Star Wars 3D' encabezan las apuestas

Sólo cuatro estrenos hubo la semana pasada pero esa escasez fue un espejismo. Nos espera bastante movimiento en el futuro más inmediato. Sin ir más lejos, hoy llegan nueve películas a la cartelera. Todo apunta a que Los descendientes cederá el primer puesto del ranking después de tres semanas en él. Incluso repitiendo un descenso inferior al 40% la cifra a batir serían los 700.000€. Y lo lógico sería que tres de las novedades superasen ese registro. Vayamos por partes.

Con algunas dudas en cuanto a su potencial comercial llega War Horse (caballo de batalla), la nueva propuesta de Steven Spielberg tras su incursión en el universo de la animación que supuso Las aventuras de Tintín. Si nos fijamos en lo sucedido en Norteamérica, su arranque no fue espectacular (entre 7,5 y 14,5 millones de dólares según nos fijemos en un estreno más limitado o en el más abierto) y haría pensar en una entrada en España por debajo del millón de euros en el mejor de los casos. El mantenimiento, no obstante, ha sido más que correcto y ya acumula 77,5 millones de dólares por lo que su fin de semana abierto apenas supone el 19% de la recaudación global.

Sólo Australia y Reino Unido sirven de referencia de lo sucedido en otros mercados pues los territorios importantes de Europa continental aún no han estrenado. En nuestras antípodas abrió con 2 millones de dólares mientras en Gran Bretaña se fue hasta unos espectaculares 6 millones (4,7 millones de euros) el pasado 13 de enero. Antes éstos números la estimación anterior para España debería quedar ampliamente superada. Por si acaso, Disney hace de War Horse el estreno con más presencia de mercado al distribuir 397 copias. De ellas, 225 serán en 35 mm. (10 en versión original subtitulada) y las 172 restantes serán digitales (en 32 casos la película llegará a su sala vía descarga por satélite) de las cuales 14 se exhibirán en VOS.

El invitado apuesta por disputar los puestos de privilegio también con una amplia presencia en salas. Universal la llevará a 319 cines y 335 pantallas (2 pantallas exhibirán la versión original subtitulada) si bien en ésta caso no detalla los formatos. Es estreno simultáneo en todo el mundo por lo que no hay referencias en cuanto a la comercialidad en otros mercados. En Estados Unidos se espera una entrada entorno a los 25 millones de dólares (unos 19 millones de euros). Si España abriese recaudando alrededor del 7% de la taquilla norteamericana estaría apuntando a 1,3 millones lo que significaría cerca de 4.200€ por ubicación.

Tampoco se ha estrenado en ningún territorio la reposición en 3D de Star Wars: Episodio I. La amenaza fantasma. Las previsiones sitúan su taquilla norteamericana en una horquilla que va de los 19 a los 25 millones de dólares aunque apuntan más a la banda baja. Si España supusiese entre el 7 y el 10% de unos 20 millones de dólares (15 de euros) significaría arrancar con una recaudación de entre 1 y 1,5 millones de euros. Según publica Rentrak en Twitter, Fox arranca con 303 copias. Lo que desconocemos es el detalle de versiones y formatos.

Como vemos, por tanto, los tres títulos pueden moverse entorno a cifra similares, todas ellas por encima del millón de euros en el fin de semana. Con aspiraciones algo más modestas llega la primera propuesta española de la semana, el thriller judicial Lo mejor de Eva de la que Tripictures ha distribuido 180 copias (133 en 35 mm., 46 soportes digitales y un Blu-Ray).

La sorpresa, por lo que a número de copias se refiere, la da la otra película española que se estrena hoy. Se trata de la cinta catalana de animación Papá, soy una zombie que llega de la mano de Barton con 101 copias. No tenemos el desglose por formatos y versiones pero sabemos que hay soportes digitales y versión doblada al catalán.

El drama francés Declaración de guerra, dirigida eminentemente al público de centro ciudad, estará presente en 24 cines según informan desde Golem. Dieciocho copias se estrenarán en versión doblada (17 en 35 mm y 1 en soporte digital) y seis en versión original subtitulada (3 analógicas y 3 digitales).

A 11 salas (entre copias dobladas y subtituladas) llega la comedia romántica The french kissers, la primera de las dos novedades que distribuye Karma desde hoy. La segunda, el drama alemán Three (3) aterriza en catorce cines. En ambos casos el dato proviene de Rentrak vía Twitter.

Justo un año después de ganar el Oso de Plata del festival de Berlín se estrena también la película húngara The Turin horse, exhibida fundamentalmente en festivales a lo largo de 2011, y que debuta con dos copias.

El pasado fin de semana acabó generando una taquilla global cercana a los 7,7 millones de euros, más de un 25% por debajo de lo recaudado el mismo fin de semana de 2011. En lo que llevamos de año debemos estar entorno a un 10% peor en ingresos acumulados. Hay casos peores (Italia) pero en Estados Unidos mantienen un ritmo sostenido de mejora y éste fin de semana confían en batir el récord de recaudación en el fin de semana previo a San Valentín. Dos de sus bazas también son estrenos aquí (El invitado y Star Wars 3D). Hace un año se recaudaban cerca de once millones de euros por éstas tierras. Valor de ley y El santuario eran las mejores entradas de la semana con 1,5 y 1,3 millones respectivamente. Mucho me temo que las diferencias se seguirán incrementando. Los mantenimientos serán los culpables.

Una vida (comercial) en tres días

El resultado del primer fin de semana determina la vida comercial de una película. ¿Cuántas veces hemos oído ésta afirmación? ¿Es así en realidad? Verdades absolutas no hay. Pero para buena parte de los estrenos acaba siendo algo más que una frase de referencia.

La inmensa mayoría de títulos que llegan a las salas confían en tener tiempo suficiente en cartel para que los espectadores puedan acudir a visionarlos. Y por ahí empiezan los problemas. En los últimos cinco años se ha estrenado en España un promedio de entre 7 y 8 títulos por semana. Si es un promedio, eso quiere decir que habrá semanas con diez novedades o más. Bien es cierto que se incluyen ahí películas cuyo estreno es testimonial y que distribuyen muy pocas copias por el territorio. Pero incluso esas películas buscan su espacio, ocupan una sala y necesitan de su tiempo para darse a conocer o ser reconocidas por los consumidores.

El número de cines y pantallas no es una goma que se estira y estira sin límite. Habrá semanas en que no quepan todas las novedades y haya que dejar sin estrenar alguna de ellas (con el consiguiente disgusto que eso supondrá en el distribuidor de turno y el más que probable enfado entre unos y otros negociadores). Y aún así es probable que haya que suprimir sesiones de algunas películas ya estrenadas para exhibir más de un título en una misma sala dejando así espacio para alguna de las novedades.

Las distribuidoras son conscientes de esa realidad. Su obligación es defender su producto pero no pueden obviar que existe una saturación importante. A menudo propiciado por ellas mismas, que estrenan diferentes títulos con muy pocas semanas de margen.

Ante este panorama, las distribuidoras que ponen en circulación títulos dirigidos a un amplio sector de los consumidores (películas con aspiraciones comerciales medias y elevadas) optan por publicitar al máximo el estreno con el fin de despertar el mayor interés entre sus potenciales espectadores de forma que la película arranque con fuerza y así pueda superar la presión de las que llegan la semana siguiente. Para ello deberá distribuir cuantas más copias mejor para que ese interés no se convierta en frustración si el espectador no encuentra la película en su ciudad o cine preferido.

Si se produce esa concentración de publicidad, comunicación y copias sobre la apertura no se le puede pedir al espectador que tenga paciencia en seleccionar su título favorito para el fin de semana. La propia maquinaria le bombardeará con nuevos mensajes, con más presión a la semana siguiente. Las películas son las estrellas del momento durante muy poco tiempo e intentan sacar el máximo provecho de ese protagonismo. ¿Es éste un escenario ideal? Particularmente pienso que no pero hoy en día es el que predomina.

También los cines se dejan llevar por esa vorágine y dedican varias salas de un mismo complejo a un único estreno. Si vienen muchos espectadores que se queden en mi cine; nadie me garantiza que volverán la próxima semana. Es una especie de círculo vicioso. Y así, entre todos, convierten al primer fin de semana de muchas películas en la clave de toda su carrera comercial.

La realidad así lo demuestra. Esos tres días que van del viernes al domingo suponen, de promedio, un 30% de los ingresos totales. O lo que es lo mismo, la recaudación final de una película es el resultado de multiplicar por 3,3 veces la taquilla del primer fin de semana. Es una media de todo lo estrenado en España en los últimos cinco años. Cada película es un mundo, por supuesto. Pero analizando detalladamente lo sucedido título a título, se observan patrones de funcionamiento aplicables a películas con características similares.

Habrá un tipo de estrenos que dependerán menos del fin de semana de apertura y éste significará un porcentaje menor en relación a su taquilla final. En esos casos sus mantenimientos serán más largos, sus caídas semana a semana serán menos pronunciadas (descensos por debajo del 40% son un buen indicativo de que la estancia en cartelera puede prolongarse por encima de lo habitual). En ese grupo encontraremos las denominadas sleepers, películas que acaban mulitplicando la recaudación del primer fin de semana por cinco veces o más (los ingresos de esos tres primeros días acabarán suponiendo incluso menos del 20% de la taquilla final).

Si la recaudación de una película cae entre el 40% y el 50% en el segundo fin de semana apunta a tener un comportamiento estándar, es decir, que el primer fin de semana acabará siendo entorno a ese 30% antes mencionado (punto arriba, punto abajo). Si el descenso es superior al 50% el peso del primer fin de semana aumenta. Y si la caída es mayor del 60% el primer fin de semana puede acabar suponiendo entorno al 40% del total recaudado por la película en toda su explotación en salas. Habrá multiplicado los ingresos de apertura por 2,5 veces o poco más. Son las denominadas hit & run, películas cuyo consumo es muy rápido y muy concentrado en los primeros días de exhibición.

Puede parecer injusto cargar tanto las tintas sobre el primer fin de semana. De hecho yo creo que no debería ser así pero el funcionamiento del mercado actualmente prima ese tipo de comportamientos. Esa realidad es la que nos lleva a fijarnos tanto en las cifras de apertura y a predecir resultados finales con tanta rapidez. Afortunadamente siempre hay excepciones que aportan cierta racionalidad a las explotaciones, pero no son la mayoría de títulos ni suman una parte relevante de la recaudación global. Mientras no se reduzca el número de estrenos y no cambie la mentalidad de las grandes distribuidoras y los grandes circuitos de exhibición, viviremos con esa presión centrada en el primer fin de semana. Sobre todo con el cine más comercial. Y todo seguirá girando alrededor de esos fatídicos tres días.

'Los descendientes' (1,1M€) se aferra al número uno

Tercera semana en cartel y tercer número uno consecutivo para Los descendientes. No se repite muchas veces durante el año que un mismo título retenga el liderazgo tres semanas seguidas. Menos aún si se trata de una película que no se identifica como producto de gran consumo (el último precedente fue El gato con botas, estrenada a finales de noviembre del pasado año). Se demuestra así la fortaleza de Los descendientes, su buen boca a boca y la poca robustez comercial de las otras novedades.

Según los datos provisionales que Rentrak publica en Twitter, poco más de un 30% de descenso para recaudar 1.120.000€ confirma el buen mantenimiento de la película dirigida por Alexander Payne y protagonizada por George Clooney, que tras su tercer fin de semana acumula casi seis millones de euros (7,75 millones de dólares según The Hollywood Reporter) lo que convierte la cifra de España, según se puede consultar en Box Office Mojo, en la segunda mejor del mercado internacional sólo por detrás de Australia pero por delante de Francia, Alemania y Reino Unido. De momento supone un 17% del total recaudado fuera de Estados Unidos y un 12% de lo logrado en Norteamérica. Grandes números para la oficina de Fox en Madrid.

También repite como medalla de plata Underworld: el despertar que cae entorno al 50% en su segundo fin de semana ingresando 760.000€. Es un descenso previsible (la anterior entrega cayó un 53%) e incluso aceptable para éste tipo de producto. Su gran logro habrá sido mantener la posición en el ranking frente a las novedades de la semana. Su acumulado debe estar próximo a los 2,5 millones tras diez días en cartel, mejorando los registros de países como Australia, Italia o Mexico y acercándose a los ingresos de Reino Unido.

Bronce para Los Muppets (Disney) con una cifra discreta, 730.000€, (cuando se hayan contemplado todas las recaudaciones ese parcial mejorará algo) que desmonta cualquier teoría de los que confiábamos en una apertura que le permitiese competir por el primer puesto durante el fin de semana. Como muy bien apuntaba un fiel seguidor de éste blog, Jalt Vader, en los comentarios al post del pasado viernes, las anteriores películas de Los teleñecos nunca habían funcioando bien en taquilla (y yo debería saberlo muy bien porque distribuí dos de ellas, en 1993 y 1996). Y ésta no ha sido una excepción. Deberíamos haberno fijado y creído más las cifras apuntadas del estreno en Alemania que cualquier otra cosa. El promedio por copia apenas superará los 2.000€. No son registros habituales en estrenos Disney por éstos lares.

A la vista de lo sucedido hasta el momento en el mercado internacional, la apertura de España queda muy lejos de lo sucedido en Alemania, Australia o Mexico y es un escaso 3,2% en relación a la taquilla norteamericana.

Manteniendo el precio medio del mercado (sobre los 6,5€) la habrán visto unas 112.000 personas. Si multiplicase por tres veces (ratio más que asequible para el producto Disney) alcanzaría los 336.000 espectadores con lo cual superaría a sus tres predecesoras: Los teleñecos en el espacio (93.000 espectadores en 1999), Los teleñecos en la isla del tesoro (253.000 en 1996) y Los teleñecos en cuentos de Navidad (330.000 en 1993) (datos disponibles en la web del Ministerio de Cultura).

Tampoco han convencido los registros logrados por Promoción Fantasma (Fox) en su debut. Sus 690.000€ provisionales suponen un promedio de 2.300€ por copia, a mucha distancia de los números logrados por Spanish Movie poco más de dos años atrás (2,2 millones de recaudación con una media de 5.600€). El incio de año no parece estar sentándole demasiado bien al cine de producción nacional (al menos en lo que a resultados en taquilla se refiere).

J. Edgar supera el segundo fin de semana cayendo algo por encima del 35%, lo cual denota cierta fidelidad entre los seguidores del cine de Clint Eastwood y permite confiar en un descenso suave en próximas semanas. Ingresa también 690.000€ y tras diez días de estreno debe superar los dos millones de recaudación.

Observando el ranking sin cifras que también publica Rentrak en Twitter Moneyball y Katmandú, las otras dos novedades de la semana, entrarían en los puestos séptimo y octavo respectivamente.

El global de la taquilla se habrá quedado muy lejos de lo conseguido en el mismo fin de semana de 2011 en que se recaudaron 10,7 millones de euros. Las cinco películas aquí recogidas suman prácticamente cuatro millones. Si el resultado de los demás estrenos ha sido correcto y los mantenimientos del resto han sido buenos se podrían superar los siete millones.

'Los Muppets' buscan su momento de gloria

Fin de semana tranquilo por lo que a número de estrenos se refiere, una excepción ante lo que se avecina en semanas posteriores. El problema es que comparamos contra un fin de semana importante en taquilla hace justo un año, cuando Enredados arrancaba con más de cuatro millones de euros y Primos se acercaba al millón. En total, más de 10,7 millones en los tres días. Va a ser muy difícil ver números similares. Aunque el pasado fin de semana se acabó mejorando la recaudación de un año atrás, el lunes próximo veremos como se sigue agrandando la diferencia entre 2012 y 2011 que ahora debe estar entorno al 7%. Es muy poco tiempo para sacar conclusiones pero mientras aquí estamos en negativo en Estados Unidos la recaudación en un 10% superior en lo que llevamos de año en comparación con el mismo período de 2011.

Disney repite estreno dirigido al público infantil y familiar y busca ocupar de nuevo la primera posición del ranking de recaudaciones con Los Muppets. No parece probable que su potencial comercial se asemeje al de Enredados de hace un año que debutó con 646 copias, 298 de ellas en 3D. Para ésta ocasión Disney distribuye 350 copias, de las cuales 200 son en formato tradicional (35 mm.) y 150 en digital 2D que se exhibirán en 156 cines. Total, 356 pantallas. A buen seguro que las otras películas infantiles de la cartelera (Alvin 3, El gato con botas y Copito de nieve especialmente) se resentirán.

Las cifras obtenidas en Estados Unidos invitan a cierto optimismo: debutó con 29 millones de dólares y un promedio de 8.500$ por copia y lleva acumulados 87 millones, si bien ha tenido por medio las fiestas navideñas. Del resto del panorama internacional vale la pena fijarse en dos mercados que han estrenado durante el pasado mes de enero. En Australia arrancó con más de dos millones de dólares (y casi 8.000$ de promedio) y acumula 8,7 millones tras dos semanas de descensos muy suaves. En Alemania, en cambio, su entrada ha sido bastante más discreta (1,18 millones de euros en 457 cines para promediar algo menos de 2.600€ y ocupar el tercer puesto) y en su segundo fin de semana ha caído un 36,5%.

Si Los descendientes cayese entorno al 45%, un millón de euros sería la cifra a batir para luchar por el liderato del fin de semana. Eso supondría un mínimo de 2.800€ por copia para Los Muppets. Debería conseguir registros claramente mejores. Sólo Gnomeo & Juliet, Campanilla y el gran rescate, las reposiciones en 3D de La Bella y la Bestia y El rey león o Winnie the Pooh presentan registros inferiores en los últimos cinco años.

Promoción fantasma intentará dificultar el momento de gloria de Los Muppets. Para ello Fox estrena la comedia española en 306 cines con 300 copias, 224 en 35 mm. y 76 digitales. La anterior parodia del director, Javier Ruiz Caldera, Spanish Movie, coniguió unos más que respetables 2,2 millones de euros en su primer fin de semana, allá por diciembre de 2009, con 388 copias promediando más de 5.600€. Ni que decir tiene que con registros similares o incluso algo inferiores Promoción fantasma tendría casi asegurado ese primer puesto que obtuvo Spanish Movie.

La nueva apuesta de Icíar Bollaín es Katmandú, película basada en una historia real que retrata las dificultades con que deberá convivir una profesora catalana en la capital nepalí. Alta pone en circulación 149 copias. De ellas, 101 en 35 mm. (93 dobladas al castellano y 8 en versión original subtitulada), 47 en soporte digital (43 dobladas y 4 en VOS) y un Blu-ray con versión doblada al catalán. Para saber los cines donde se exhibirán todas estas copias puedes pinchar aquí.

Inevitablemente toca recordar los números de la última película dirigida por Bollaín. También la lluvia se estrenó el primer fin de semana de enero de 2011 consiguiendo 625.000€ en sus tres primeros días gracias a los 3.175€ promediados por las 197 copias distribuidas. Si bien el gancho de la directora se mantiene intacto parecería que la historia y el reparto de También la lluvia jugaban a su favor de cara a la taquilla.

Moneyball: rompiendo las reglas cierra el poker de estrenos de la semana. Es una de las tres nominadas al Oscar a mejor película que se estrenarán antes de la ceremonia del día 26. Acumula otras seis candidaturas de entre las que sobresale a la que opta Brad Pitt como mejor actor principal. Su temática, basada en el beisbol, puede haber frenado a Sony a la hora de distribuir copias. Serán 101 que llegarán a 123 pantallas en base al siguiente detalle: 54 soportes digitales (49 con la versión doblada al castellano y 5 con la versión original subtitulada) y 47 copias en 35 mm. (43 dobladas y 4 en VOS).

En Estados Unidos lleva acumulados unos correctos (que no brillantes) 75 millones de dólares tras haber debutado con 19,5 millones en septiembre pasado. En ningún momento ha dado síntomas de poder despegar en la taquilla de su propio país. A nivel internacional, tenemos que fijarnos en lo sucedido en Francia y Reino Unido. En el país vecino debutó desde la undécima posición en 174 salas recaudando apenas 400.000€ (una media algo inferior a 2.300€ por copia) siendo lo más preocupante sus agudos descensos semana tras semana. En Reino Unido no mejoraron las cosas. Arrancó en el décimo lugar con 170 copias que ingresaron algo menos de 270.000€ para un promedio que no llegó a 1.600€. Tampoco el mantenimiento fue satisfactorio por lo que la perspectiva para España no puede ser demasiado optimista.

Llegan también a algunas pantallas dos documentales. El primero de ellos, Ithemba, que Paral·lel 40 estrena en el marco del festival DocsBarcelona que se celebra en la capital catalana. El segundo, Sunrise/Sunset, distribuido por Verne Films, que podrá verse en los cines Alexandra y Mélies de Barcelona.