Desde la taquilla

Máxima presión para 'Blancanieves y la leyenda del cazador'

Decíamos una semana atrás que el fin de semana, con estrenos comercialmente atractivos (especialmente Men In Black III pero también Cuando te encuentre) y comparando contra un fin de semana muy flojo el año anterior, debía dejar saldo positivo y romper la tendencia a la baja de las dos últimas semanas (entorno a los seis millones de recaudación entre viernes y domingo). Lamentablemente no fue así y la cifra generada (por debajo de esos seis millones) es la peor en dos años.

Esa escasez continuada, con decepciones notables como la ya mencionada MIB3 pero también Sombras Tenebrosas, junto al inicio de la Eurocopa de fútbol dentro de justo una semana, centra toda la atención y la exigencia en estos próximos tres días. Y vistas las novedades que llegan a las pantallas, la gran depositaria de todas las esperanzas pasa a ser Blancanieves y la leyenda del cazador.

Vista con cierta distancia la de Universal parece reunir todos los elementos necesarios para triunfar en la taquilla: un look espectacular (productores de Alicia en el país de las maravillas), una actriz que trinufa entre los más jóvenes (Kristen Stewart, de la saga Crepúsculo), un actor en crecimiento (Chris Hemsworth, que ha dado vida a Thor sólo y en compañía de Los Vengadores), una actriz consagrada y con gancho entre un target joven y adulto (Charlize Theron), una campaña potente y sugerente...A pesar de todo eso, las previsiones esperan una apertura en el mercado norteamericano entorno a los 50 millones de dólares en el primer fin de semana que, siendo una muy buena cifra no se puede considerar excepcional.

Estrenando simultáneamente en los mercados más importantes de todo el mundo, Blancanieves y la leyenda del cazador se verá en España en 573 pantallas, en catorce de ellas en Versión Original Subtitulada y en 25 doblada al catalán. Siguiendo el patrón explicado en la entrada del pasado miércoles, si se cumplen las expectativas en Estados Unidos (50 millones de dólares=40,25 millones de euros), y si la taquilla española fuese un 5% de aquella, la recaudación del primer fin de semana sería de unos dos millones de euros (al cambio euro-dólar de esta misma mañana), lo cual dejaría un promedio de unos 3.500€ por sala.

Yo quiero pensar que la fuerza comercial de la película es claramente mayor pero he de reconocer que, visto el comportamiento de la taquilla en los últimos meses, es preferible ser conservador y dar por buenas cifras que hace unos años nos hubiesen parecido claramente escasas. Por si en este caso las sensaciones (los deseos personales, más que otra cosa) apuntasen más alto tengamos en cuenta que un 8% (hasta hace bien poco un promedio exigible a casi cualquier blockbuster que se preciase) supondría recaudar 3,2 millones en el fin de semana (uno 5.600€ por pantalla). Y hay casos (no uno ni dos sino bastantes cada año) en que se supera el 10%...

A enorme distancia en presencia de mercado pero compitiendo entre ellas en número de copias se estrenan dos películas españolas, cada una apostando por temáticas distintas y buscando, por tanto, públicos diferenciados. A Contracorriente distribuye la coproducción con Argentina En fuera de juego, con Antonio Tejero, Diego Peretti y Hugo Silva en el reparto. Se exhibirá en 167 salas (101 con copias analógicas y 66 digitales). Alta Films, por su parte, pone en circulación Miel de naranjas, la nueva película dirigida por Imanol Uribe, ambientada en la postguerra, y que llegará a 149 cines con 100 copias analógicas y 49 digitales. Vuevlo a recordar que los mejores promedios para el cine español en lo que llevamos de año han sido los 3.540€ de Luces Rojas (310 cines) y los 2.550€ de [Rec]3, Grupo 7 y The Pelayos (322, 243 y 223 cines respectivamente). Quedándose es la banda baja (2.500€ por sala) una y otra apuntarían a 417.500€ y 372.500€.

Sin haber probado suerte en ningún mercado internacional (en Estados Unidos se estrenó en cuatro salas y recaudó 40.000 dólares, estando ahora en 61 cines y llevando acumulados 540.000) llega ¡Por fin solos!, comedia dirigida por Lawrence Kasdan protagonizada por Diane Keaton y Kevin Kline con historia canina de por medio (¿intento de aprovechar el éxito de El exótico hotel Marigold y sus maduros protagonistas?). DeAPlaneta distribuye 88 copias en otros tantos cines y pantallas en base al siguiente detalle: 48 copias analógicas (40 dobladas al castellano y 8 al catalán) y 40 digitales (35 dobladas al castellano, 3 alternando castellano y catalán y 2 subtituladas al castellano).

Aurum se la juega con La sombra de los otros, un thriller de terror protagonizado por Julianne Moore y Jonathan Rhys Meyers sin estreno en Norteamérica y que apenas se ha exhibido en cinco territorios internacionales. En Reino Unido probaron suerte hace más de dos años (160.000€ en 177 cines en el arranque) y en Italia en febrero del año pasado (186.000€ en 101 cines). Llega tarde y con poco atractivo pero Aurum ya ha sabido sacar partido a productos de dificultades similares. Esta vez, eso sí, miden las fuerzas y la sitúan en 84 cines, exhibiendo todos ellos en formato digital y en versión doblada al castellano.

Golem, por último, estrena la francesa ¿Y si vivimos todos juntos?, comedia dramática con la vejez y cómo afrontarla de la mejor manera como argumento. Se amplía la oferta de titulos con temática adecuada al público de más edad. En el momento de publicar esta entrada no se ha recibido el detalle de copias por parte de la distribuidora.

Hace un año se estrenaba X-men: primera generación, que se situaba como mejor novedad con 2.267.000€ promdiando 5.200€ en 436 cines. En el global de la taquilla del fin de semana se ingresaban 7.340.000€. Visto que como consecuencia de la Eurocopa no hay estrenos (al menos sobre el papel) con gran gancho comercial hasta el día 22 (en que llega Tengo ganas de ti), debemos confiar en la potencia de Blancanieves y la leyenda del cazador y una cierta recuperación de los mantenimiento. No es pedir tanto, ¿verdad?

Sonrisas y lágrimas en las aperturas de los blockbusters

Uno de los elementos que suelo utilizar frecuentemente para calibrar si la recaudación del primer fin de semana en España es buena, regular o mala es qué porcentaje representa en relación a los tres primeros días de la taquilla norteamericana. Como he repetido muchas veces esto de analizar los resultados de los estrenos no es una ciencia exacta ni se compone de verdades absolutas (afortunadamente). De hecho, yo me alegro cuando hay grandes sorpresas que contradicen las previsiones, señal inequívoca de que sigue habiendo mucho por aprender e investigar.

Ese tipo de comparaciones sirven para sacar algunos patrones de comportamiento y nos ayudan a tener algún termómetro relativamente fiable que nos permite ser más objetivos al interpretar las cifras. Últimamente he repetido de forma reiterada que lo que suelen representar los tres primeros días de un estreno en España en relación a lo que suponen en Estados Unidos es, cada vez más a menudo, un porcentaje inferior. Y suelo hacer hincapié en los títulos con más potencial y aspiraciones comerciales, lo que en la industria conocemos como blockbusters.

Pero de tanto decirlo y escribirlo llega un momento en que yo mismo me pregunto si la realidad, una realidad más amplia que la que nos visita cada lunes y que se refiere a unas pocas películas, confirma esa sensación, esa tendencia, o si a la hora de la verdad las cosas no son como parecen. Por eso he recopilado datos de los últimos cinco años y he observado que de todo hay. Grandes decepciones, sí. Y últimamente más. Pero junto a ellas sigue habiendo resultados comparativamente muy buenos. Es justo, por tanto, que os haga partícipes de estos datos y que os dé la oportunidad de opniar al respecto. Los Comentarios del blog ya esperan vuestras aportaciones.

He recogido el dato de apertura en España y Norteamérica de las diez películas con un mejor fin de semana de estreno en nuestro país entre los años 2007 y 2011 (completos) y los meses que llevamos de 2012. Y el resultado arroja lo siguiente:

En 2007, el promedio que suponía el primer fin de semana en España en relación al de Estados Unidos para esos diez títulos fue del 9%. Setenta millones de dólares recaudados aquí frente a 776 ingresados allí. Las películas con mejor resultado en la comparativa fueron La brújula dorada y Noche en el museo, que lograron una taquilla de arranque que fue el 20% y el 18,6% de la norteamericana respectivamente, más del doble del promedio de las diez películas juntas. Los peores números fueron para Shrek tercero y Soy leyenda, que ingresaron entorno al 6% de la apertura estadounidense. Cuatro títulos promediaron por encima del 10%.

En 2008, las diez mejores aperturas sumaron casi 63 millones de dólares en España (un 10% menos que el año anterior) y 700 en Estados Unidos (otro 10% por debajo), por lo que el peso de esos tres días seguía siendo de un 9% en España respecto a Norteamérica. No hubo grandes desviaciones por arriba (La momia 3 y Hancock se moevieron entorno al 15% de la apertura americana) pero sí un sonoro batacazo: El caballero oscuro sólo recaudó en su primer fin de semana en España un 2,8% de lo que generó en Estados Unidos. La siguiente "peor" apertura fue Crepúsculo, que se quedó en el 7,1%. Seis películas consiguieron superar el 10%.

En 2009 incluso mejoran las cosas en el promedio que suponen las diez mejores taquilla de arranque en España (que conste que en todos los años analizados se dejan al margen películas españolas que no tienen posibilidad de comparación en el mercado norteamericano). Los 33 millones generados entre ellas (eso sí, un preocupante 47% más flojo que en 2008) suponen un 9,6% (un 6% más que el año precedente) de los casi 347 que se recaudan en Estados Unidos (un 50% peor que 2008). Los dos títulos que salen mejor parados en la comparativa son El curioso caso de Benjamin Button (casi un 19% en relación al estreno norteamericano) y Ice Age 3 (que consigue superar el 18%). El peor dato es para X-men orígenes: lobezno, que se queda en poco más del 5% seguida, a distancia, por el 7,2% que logra Harry Potter y el misterio del príncipe. De nuevo seis títulos lograron una media superior al 10%.

2010 es año de agudo descenso. Si bien entre los diez títulos con mejor arranque sumaron casi 58 millones de dólares en España (un 75% por encima de lo recaudado en 2009) al otro lado del Atlántico dejaron en taquilla 733 millones, (un 112% de incremento respecto al año precedente). Por tanto, la cifra de España fue un 7,9% de la norteamericana. El mejor balance lo presentaron Tiana y el sapo (casi 16%) y Robin Hood (12,4%). El peor, Toy Story 3 (4,7%) y Shrek: felices para siempre (5,8%). Sólo tres películas mejoraron el 10%.

En 2011 se produce un aumento significativo del promedio de las diez películas más taquilleras en su estreno, pero hay un título que afecta, y mucho, al análisis del grupo. Entre las diez suman algo más de 57 millones de dólares (cifra casi idéntica a la de 2010) cuando en Estados Unidos se quedan en 594 millones. La media es, por tanto, del 9,7% (la mejor de las analizadas). La película que mejor resultado obtiene es Las aventuras de Tintín, cuyo primer fin de semana en España fue un 72% del que, posteriormente, lograría en su mercado doméstico. A enorme distancia aparece El gato con botas (16%) mientras los promedios más flojos corresponden a Harry Potter y las reliquias de la muerte Parte 2 (5%) y a Fast & Furious 5 (7,7%). Aun con todo, cinco de las diez películas superaron el 10%.

En lo que queda para acabar 2012 tienen que llegar títulos que, a buen seguro, conseguirán grandes registros en taquilla. Bien es cierto, no obstante, que en estos primeros cinco meses ya han pasado por las pantallas algunas películas cuyos resultados quedarán para el recuerdo. Al menos en uno de los dos mercados. De momento, las diez mejores entradas en España suman 34 millones de dólares mientras esos mismos títulos han recaudado 599 millones en sus tres primeros días en Estados Unidos. El promedio hasta el momento es, por tanto, del 5,7%.

El gran daño proviene de dos títulos que han batido récords en su estreno norteamericano y que aquí se han quedado, comparativamente, muy lejos. Los juegos del hambre ha recaudado en España un 2,6% de lo que se ingresó en su estreno norteamericano; Los Vengadores se ha quedado en un 3,4%. La campanada, en positivo, corresponde a Los descendientes que recaudó en España un 62% de lo que ingresó en Estados Unidos. Tras ella, la mejor comparativa de 2012 es para American Pie: el reencuentro con un 13%. Hasta la fecha, cuatro películas han superado el 10%.

Si en vez de partir de las diez mejores aperturas de España hubiésemos arrancado de las diez más potentes cada año en Estados Unidos seguramente el resultado habría sido otro, probablemente más negativo para el mercado español. No me atrevo a sacar conclusiones definitivas. ¿Y vosotros? Estaré encantado de escucharos vía comentarios.

'Men In Black III': faltaron los más jóvenes

Toda la atención estaba centrada en el estreno de Men In Black III. Las previsiones situaban su apertura norteamericana entorno a los 70 u 80 millones de dólares entre viernes y lunes (hoy allí es festivo) y en unos 200 millones a nivel internacional. Las estimaciones dejan una realidad menos excitante: 55 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá durante el fin de semana (serán unos 70 cuando se añada la recaudación del lunes) y 132 en los demás mercados.

A la vista del resultado de los exit polls del viernes se evidenciaba que el público más joven no había respondido como se esperaba (sólo un 27% de los espectadores tenían menos de 25 años). Se confiaba en una posible remontada de cara al sábado y el domingo (los días más proclives al público infantil y familiar) pero las cifras por día demuestran que eso tampoco ha sucedido (17,9 millones el viernes, 19,5 el sábado y 17,6 el domingo, víspera de festivo).

Hace qunice años del estreno de Men In Black y diez desde la desafortunada secuela. Will Smith tenía 27 y 32 años respectivamente. Si de lo que se trataba era de recuperar a quienes fuimos target primario entonces era obvio que el potencial comercial de esta tercera parte estaba por debajo de lo que se auguraba. Y si se pretendía atraer a los que hoy tienen entre 15 y 25 años parece evidente que la estrategia ha fallado. Ese público no conoce al Will Smith con más atractivo en taquilla, aquel que pudo seducir a quienes tenían esa edad una década atrás. Hoy los más jóvenes tienen otros gustos, usan otro leguaje, se exponen a otros medios, se dejan impactar por otros mensajes. Quizás por eso películas como Los juegos del hambre, con actores y actrices con menos caché en Hollywood pero con un mensaje y una campaña de lanzamiento pensada y trabajada al detalle entre el target adolescente sí ha sabido conectar y romper las taquillas norteamericanas.

Al menos en Estados Unidos hay datos a partir de los cuales hacer comentarios tan arriesgados como el que yo os acabao de dejar. Aquí apenas sabemos una estimación aproximada de la cifra del fin de semana y gracias. Ni datos por días, ni por formatos, ni exit polls ni nada de nada.

Según los datos provisionales que (a esta horas sí) Rentrak publica en Twitter, MIB3 habría debutado en España con una recaudación de 2.130.000€ durante el fin de semana. Decíamos en la entrada del pasado viernes que la taquilla de nuestro país debería moverse entre el 5% y el 8% de la norteamericana. Al cambio de hoy, la recaudación española supone un 4.8% de aquella. La banda baja de la horquilla, algo a lo que, desgraciadamente, ya estamos muy acostumnbrados últimamente.

Habrá opiniones para todos los gustos: que si el calor, que si Eurovisión...Yo me quedo con una cifra que vuelve a ser decepcionante. Había 549 copias en funcionamiento. Sabemos que la recaudación provisional acaba siendo algo superior. Pongamos que un 3%. Se iría hasta los 2,2 millones de euros (cuarta mejor entrada del año en España) lo que dejaría un promedio por copia de 4.000€. Nada para presumir.

Decepción en Estados Unidos y en España. Pero también en Reino Unido (3,9 millones de euros), Francia (4,5 millones), Alemania (4,5 millones) e Italia (2,9 millones). Sólo en mercados como Japón (6,3 millones) o Corea del Sur (6,8 millones) se puede hablar de entradas potentes si bien en otros como México (4,7 millones), Brasil (4 millones) o Australia (4,1 millones) la recaudación ha dejado un buen sabor de boca.

Sombras tenebrosas perdía un 61% en su tercer fin de semana en España al recaudar 520.000€ desde la segunda posición del ranking mientras otra de las novedades, Cuando te encuentre, debutaba en tercer lugar con 490.000€ provisionales. Si mejorase un 3% con el recuento su taquilla de arranque sería de 505.000€ lo que representaría una media de 2.382€ por cine y de casi 2.500€ por copia. No llegaría ni al 3% de la recaudación inicial en Estados Unidos pero estaría en línea con el estreno italiano. Quedaría muy lejos de los casi 1,4 millones de euros logrados por Todos los días de mi vida un par de meses atrás.

También ceden lo suyo (un 57%) Los Vengadores en su quinto fin de semana, que recauda 380.000€ provisionales, y American Pie: el reencuentro en el cuarto, que suma 240.000€ cayendo un 61%.

Si, como algunos defienden, esto es sólo resultado de los primeros calores y la seducción que genera Eurovisión, todos tranquilos, el próximo fin de semana habrá recuperación generalizada y volverán las aguas a su cauce. Mientras tanto, ese Top5 provisional que faciita Rentrak suma 3.760.000€ lo cual empeora de nuevo el registro del fin de semana precedente (3,79 millones que acabron siendo 3,90, un 2.9% más del dato provisional). Se convierte, de nuevo, en el peor Top5 del año. Si, como sucede en la mayoría de semanas, el fin de semana acaba suponiendo entorno al 65% del global de la taquilla, estaremos frente a un fin de semana de casi seis millones de euros (una vez calculado el 3% de incremento sobre el dato provisional). O sea, prácticamente igual que el mismo fin de semana de 2011 (que era el peor del año hasta aquel momento) y en la línea de los dos anteriores.

Quien quiera pensar que es un mal pasajero, adelante. Quien quiera dar por muerto al cine en las salas, vía libre. Yo sigo apostando porque ni una cosa ni la otra. Falta producto atractivo y falta mejorar el conocimiento de la realidad del mercado y sus consumidores. Y asumir, también, que hay variables puntuales que se nos escapan y afectan a la taquilla. Faltaría más. Como en tantas otras industrias. Pero, cuidado, no convirtamos la anécdota en norma. Nos equivocaríamos y mucho.

'Men In Black III', a romper la apatía

El pasado fin de semana siguió la línea del anterior. Poca recaudación global con cifras discretas en la parte alta del ranking a pesar de haberse visto unos descensos porcentualmente muy moderados. Las novedades no tuvieron atractivo suficiente y el comparativo con un año antes volvió a ser muy negativo (coincidía con el estreno en 2011 de la última entrega de Piratas del Caribe). Este fin de semana puede darse el efecto contrario. Comparamos contra un fin de semana en que aquel sábado se jugaba la final de la Champions League con el Barcelona de protagonista y en el que no hubo estrenos destacados (la novedad más comercial, Pequeñas mentiras sin importancia, lograba poco más de 200.000€ entre los tres días). En total, seis millones de recaudación. Con lo que llega a las pantallas este fin de semana el saldo debe ser claramente positivo (a pesar de que el viernes se vea afectado por la final de la Copa del Rey).

El título con más potencial es, sin duda alguna, Men In Black III, que se estrena simultáneamente en Estados Unidos e internacional. Han pasado diez años desde el estreno de la segunda parte y quince desde la llegada de la primera. Demasiados, en cualquier caso, para buscar paralelismos entre los resultados de aquellas y los que pueda obtener esta (recordemos: por encima de los 2,5 millones de espectadores una y otra).

Las previsiones más creíbles confían en un arranque norteamericano que oscilaría entre los 60 y los 70 millones de dólares durante el fin de semana (tengamos en cuenta que allí el lunes es festivo y eso juega en favor del domingo). Pongamos que fuesen 65, lo que, al cambio actual, serían unos 52 millones de euros. Un 5% de esa cifra serían 2.600.000€; un 8% supondría unos 4,1 millones. Esa es la horquilla en que debería moverse la recaudación del fin de semana en España.

Si observamos lo sucedido con los tres últimos títulos protagonizados por Will Smith, dos de ellos quedan justo enmedio de esa horquilla y uno se sale muy por encima. Soy leyenda (estrenada en diciembre de 2007) recaudó 3,4 millones con 442 copias (promediando casi 7.700€); Hancock se fue hasta unos espléndidos 5,8 millones con 575 copias (media de 10.130€) en julio de 2008 mientras Siete almas, estrenada en enero de 2009, debutó con 9.800€ por cada una de las 322 copias distribuidas para recaudar 3.155.000€.

Sony pone en circulación 549 copias de MIB3 para llegar a 790 pantallas. De ellas, 218 son copias analógicas (207 dobladas al castellano y 11 al catalán) mientras las 331 restantes son digitales y combinan proyecciones en 2D y 3D (299 en castellano, 16 en VOS, 14 en catalán y 2 en IMAX 3D). Si promediase 6.000€ por copia (no disponemos del número de cines para poder estimar como con los demás estrenos) recaudaría unos 3.300.000€. Si repitiese la media de la más baja de las tres antes mencionadas (los 7.700€ de Soy leyenda de hace tres años) se iría hasta los 4.230.000€. No olvidemos que hay 3D por medio y eso hace crecer la recaudación final y los promedios dado el sobreprecio de las entradas. Si, por contra, MIB3 se quedase en la parte más baja de la horquilla antes mencionada (2,6 millones) su media por copias no pasaría de 4.735€.

Apuesta romántica de Warner con el estreno de Cuando te encuentre. Dirigida por Scott Hicks (responsable de la inolvidable Shine) y protagonizada por Zac Efron y Taylor Schilling, presenta cifras aceptables en su apertura norteamericana (22,5 millones de dólares y una media de 7.100$ por complejo) y algo más discretas en los países europeos de primer nivel donde se ha estrenado: 1,4 millones en Reino Unido (3.900€ por cine); 918.000€ en Alemania (2.235€ de media) y 511.000€ en Italia (promedio de 1.820€).

Se podría buscar una cierta similitud entre Cuando te encuentre y Todos los días de mi vida que, si bien en su estreno doméstico entró bastante por encima de la de Warner, en los países europeos analizados tuvo un comportamiento bastante más equivalente. En España, la de Sony arrancó el pasado mes de marzo con 1.381.000€ en 274 cines dejando una media por complejo de 5.042€. Warner pone en circulación 203 copias de Cuando te encuentre que llegarán a 212 cines y pantallas (125 analógicas dobladas al castellano, 50 digitales que se verán, también dobladas, en 59 salas y 28 envíos por satélite a otras tantas pantallas). Si repitiese la media por ubicación de Todos los días de mi vida, Cuando te encuentre recaudaría algo más de un millón de euros en su primer fin de semana lo que significaría entorno a un 6% de la taquilla de estreno norteamericana.

Avalada por su éxito en la reciente edición del festival de Málaga se estrena Los niños salvajes de la mano de Alta Films. Esta producción catalana aterriza con 70 copias, 35 de ellas ofreciendo la versión doblada al castellano (18 analógicas y 17 en soporte DCP), 29 la versión original catalana (19 en 35 mm. y 10 digitales) y las 6 restantes se verán con subtítulos al castellano (4 analógicas y 2 digitales). Cabe esperar cifras claramente superiores a las logradas por la última película española estrenada por Alta Films con un número de copias similar (El sexo de los ángeles, que debutaba tres semanas atrás con 26.000€ en 59 cines).

La comedia canadiense Starbuck probará suerte desde las 30 salas en las que Vértigo ha colocado 26 copias analógicas (23 dobladas y 3 subtituladas) y cuatro digitales (todas ellas en VOS). En 37 pantallas se exhibirá la francesa El arte de amar. Quince salas proyectarán en formato digital (11 en versión doblada y cuatro en versión subtitulada); trece usarán copias analógicas (11 dobladas y 2 subtituladas) y nueve se decantarán por el Blu-Ray (8 dobladas y una en VOS). Podéis consultar los cines en el facebook de Avalon pinchando aquí. Alfa Pictures, por su parte, estrena la brasileña Girimunho, imaginando la vida en siete salas (cinco proyectando en Blu-Ray y dos en 35 mm., todo en VOS).

También se estrenan la española Ni pies ni cabeza (Worldline) y el documental austríaco Plastic Planet (Pirámide) en 69 y 9 salas respectivamente según informa Madavar vía Twitter.

Will Smith: príncipe de Bel-Air, rey de la taquilla en Hollywood

Sin haber cumplido los veintidós años Will Smith debutó en la serie de televisión que le iba a catapultar a la fama, El príncipe de Bel-Air. Fue protagonista durante siete temporadas y 148 episodios entre 1990 y 1996. Antes de dejar la serie le llegó su oportunidad de dar el salto al vecino barrio de Hollywood. Hoy, con cuarenta y dos años casi cumplidos, es una de las estrellas más conocidas en el mundo del cine y una garantía en la taquilla mundial. El próximo viernes estrenará su vigésima película, Men in Black III, de la cual muchos esperan grandes cifras de recaudación. Visto su historial, es lo normal. Como si fuese fácil.

Dos policías rebeldes (Bad boys) (1995) fue su primer gran papel protagonista. Junto a un Martin Lawrence tan novato como él y a las órdenes de Michael Bay consigue un éxito comercial indiscutible: más de 140 millones dólares de la época (hoy serían casi el doble) recaudados en todo el mundo, 66 provinientes de Estados Unidos y 76 del resto de mercados (cerca de cuatro millones de euros y 1,2 millones de espectadores generados en España). En los trece años siguientes ha protagonizado catorce películas y sólo en dos de ellas la recaudación ha sido inferior.

Su siguiente estreno no podía ser más afortunado. Independence day es la película más taquillera de 1996, tanto a nivel doméstico (306 millones de dólares que hoy serían 548 si ajsutásemos por la inflación) como mundial (suma 817 milllones de dólares con 511 recaudados fuera de Norteamérica). En España se ingresaron más de once millones de euros y fue vista por casi tres millones y medio de espectadores. Al precio medio actual eso supondría casi 23 millones de euros (sin 3D).

Un año después, en 1997, vuelve a dar en el clavo del éxito con Men In Black. De no haber coincidido con Titanic hubiese vuelto a ser la película más comercial del año en Estados Unidos con sus casi 251 millones de dólares recaudados. En el panorama internacional se fue hasta los 339 viéndose superada, además de por la obra de James Cameron, por la segunda parte de Jurassic Park que ingresó 390 millones. En España superó los 8,6 millones de euros y vendió más de 2,6 millones de entradas (unos 17 millones de euros de los de hoy).

Antes de estrenar la segunda parte de MIB en 2002, Will Smith protagonizó cuatro títulos. Dos de ellos con resultados comerciales más que aceptables (Enemigo Público y Wild Wild West con 251 y 222 millones de dólares a nivel mundial respectivamente) y otros dos con cifras mucho más discretas (La leyenda de Bagger Vance y Ali, con recaudaciones globales de 40 y 88 millones de dólares en cada caso) si bien le supusieron sus mayores reconocimientos como actor hasta ese momento en forma de nominaciones a mejor papel protagonista en los Globos de Oro y los Oscar de 1991, ambas por su interpretación de Muhammad Ali.

La segunda entrega de Men In Black no es tan exitosa como la primera pero no son nada desdeñables los 442 millones de dólares recaudados en todo el mundo, 190 en Norteamérica y 251 fuera de ella. En España, en cambio, casi repite número de espectadores (2,5 millones) y mejora la recaudación gracias al aumento del precio de las entradas (once millones de euros del momento).

Tras una secuela, otra en 2003, la de Bad Boys. A diferencia de la anterior, esta sí mejora los resultados de su predecesora como lo demuestran los 274 millones de dólares recogidos en las taquillas de todo el mundo, 139 en las norteamericanas y 135 en las del resto de países (obsérvese que en este caso la recaudación internacional es inferior a la doméstica, algo que no había sucedido en los ejemplos analizados hasta el momento). En España continúa el idilio de Will Smith con el público y la taquilla y la secuela de Bad Boys mejora el número de espectadores de la predecesora (supera el millón y medio de entradas vendidas) y, cómo no, la cifra de recaudación al ingresar 7,3 millones de euros.

Los buenos resultados continúan entre 2004 y 2006 con los estrenos de Yo, robot, Hitch: especialista en ligues y En busca de la felicidad. Smith tiene tiempo, además, de prestar su voz para la película de animación de Dreamworks El espantatiburones (2004). Yo, robot logra cerca de 350 millones de dólares en todo el mundo. Casi trece millones de euros y más de 2,7 millones de espectadores en España, cifra esta que sólo se había visto superada hasta aquel momento por la de Independence day. Hitch mejora los datos globales (368 millones de dólares) pero queda un escalón por debajo en España con cerca de siete millones de euros y 1,4 millones de espectadores.

En busca de la felicidad supone ceder terreno en ingresos mundiales (307 millones de dólares) pero repetir el reconocimiento a las cualidades interpretativas de Will Smith, que vuelve a estar nominado como mejor actor a los Oscar y Globos de Oro de 2006. En España casi no se mueve de la taquilla anterior (se queda en 6,7 millones de euros) y mantiene una buena base de fieles seguidores (1,2 millones de espectadores).

Sus tres últimos títulos suponen el retorno a la senda de los grandes resultados comerciales en dos de ellos. El tercero, el inmediatamente anterior a la llegada de MIB3, se puede considerar un retroceso en su carrera comercial al situar sus números finales en la parte baja de este exitoso ranking.

Con Soy leyenda (2007) Smith supera los 585 millones de dólares de recaudación (256 en Estados Unidos y 329 en el resto del mundo). En España vuelve por sus fueros al recaudar 12,7 millones de euros y vender 2,2 millones de entradas. Hancock (2008) supone una nueva vuelta de tuerca a la comercialidad y mejora los resultados llevando la taquilla mundial hasta los 624 millones de dólares (la segunda mejor de su carrera tras Independence day), un 63,5% de los cuales (396 millones) se generan fuera de Norteamérica. En España sigue el mismo patrón: segunda mejor cifra de espectadores de su carrera (casi 2,9 millones de entradas vendidas) y 16,5 millones de euros ingresados, la segunda mejor recaudación del año por detrás de Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal.

Siete almas (2008 en Estados Unidos, 2009 en España) se quedó en 168 millones de dólares recaudados en el mundo. España, no obstante, volvió a demostrarle una fidelidad a prueba de bomba al ingresar prácticamente diez millones de euros y llevar a casi 1,7 millones de personas a las salas.

Resumiendo: 5.736 millones de dólares recaudados en todo el mundo por sus diecinueve películas. El promedio supera los 300 millones. Poco se puede añadir. Quizás que su nueva película, Men In Black III, parece decidida a continuar con el hábito del éxito comercial. Las estimaciones más pesimistas de cara al estreno norteamericano esperan un primer fin de semana de 60 millones de dólares (75 con el festivo extra del Memorial Day) y una recaudación final de 175 millones; las más optimistas confían en 85 millones de arranque y un total de 195 millones. Pues eso, que la máquina sigue con su ritmo adquirido. Y que no pare.

'Los Vengadores' sigue dominando mientras 'Battleship' naufraga en EE.UU.

Continúa una semana más el reinado indiscutible de Los Vengadores en la taquilla mundial. En algunos mercados no cede el liderato, en otros logra muy buenos mantenimientos y, en general, sigue dejando registros para la historia.

En Norteamérica, Los Vengadores suma 55 millones de dólares en su tercer fin de semana al frente del ranking local, perdiendo un 47% en relación al fin de semana anterior. Suma 457 millones y es la película que ha logrado esa cifra en menos días. Antes de finalizar el mes de mayo superará la taquilla final de El caballero oscuro (533 millones), la tercera mejor cifra de toda la historia hasta el momento (tras Avatar y Titanic).

Fuera de Estados Unidos y Canadá la de Marvel-Disney se mantiene como la película más comercial al generar otros 56 millones en 54 países y llevar su acumulado hasta los 723 millones. Sumados a la taquilla norteamericana su total se sitúa ya en unos estratosféricos 1.180 millones de dólares (60% provienen de Internacional, 40% de Domestic) y es la película de Disney con una mayor recaudación en toda su historia. Los mercados foráneos más destacados son Reino Unido (72 millones de dólares), China (69 millones), México (56 millones), Brasil (51 millones) y Corea del Sur (48 millones). Especialmente brillante está siendo el comportamiento en América Latina, donde los 171 millones de dólares que lleva recaudados suponen el mejor registro de cualquier película en toda la historia, mejorando los acumulados tanto de Avatar como de Titanic a lo largo de toda su carrera comercial.

Con todo, la noticia de la semana en Estados Unidos ha sido el desastroso arranque de Battleship. Tras un decente debut a nivel internacional (lleva acumulados cerca de 230 millones de dólares) la película no ha pasado de los 25,3 millones en su primer fin de semana doméstico, por debajo incluso de las previsiones más pesimistas. En el mejor de los casos alcanzaría una cifra final que podría oscilar entre los 70 y los 80 millones de dólares. Teniendo en cuenta que su coste de producción ronda los 210 millones y que su inversión en lanzamiento puede haberse acercado a los 100 millones, parece que esta apuesta dejará unos dolorosos números rojos en la sede de Universal.

También debutaba El dictador, la nueva comedia protagonizada por Sacha Baron Cohen, que logra unos modestos 17,4 millones durante el fin de semana y acumula 24,4 en cinco días. Es una entrada más floja que Bruno y Borat. Curiosamente la de Paramount obtiene mejores resultados a nivel internacional, donde ha recaudado 30,3 millones entre viernes y domingo en 3.000 complejos y 29 países (en Norteamérica se ha estrenado en un número de cines muy similar). Su mejor debut lo encontramos en Reino Unido, que ingresa 7 millones de dólares en cinco días, seguido por el arranque en Australia con 5,6 millones en el mismo período. La película llegará a las salas españolas el 13 de julio.

Sombras tenebrosas caía un preocupante 57% en su segundo fin de semana doméstico ingresando casi 13 millones de dólares que llevan su acumulado a 51. En el resto del mundo ha recaudado un estimado de 81 millones siendo sus mejores cifras este fin de semana las del estreno en Japón (cinco millones de dólares para alzarse con el número uno) y los 3,4 millones de euros en su segundo fin de semana en Francia (segunda plaza en este caso).

Tercera novedad en la quinta plaza del ranking norteamericano. Qué esperar cuando estás esperando (Lionsgate en EE.UU., la estrenará Universal en España el 13 de julio) debuta también con decepción. Apenas consigue 10,5 millones de dólares para una comedia que había despertado ciertas expectativas al estar basada en una famosa guía sobre el embarazo y contar en su reparto con nombres reconocidos como los de Cameron Diaz, Jennifer López o Elizabeth Banks. Vista mayoritariamente por mujeres (70% en el fin de semana) mayores de 25 años (64% de su audiencia total) no fue recibida con demasiado entusiasmo (B- en la calificación de CinemaScore).

Incremento de salas para El exótico hotel Marigold en Estados Unidos (Fox la situó en 354 el pasado fin de semana, el tercero en cartel) que le permite aumentar un 22% su taquilla, que ahora alcanza los 8,2 acumulados a la espera de la apertura definitiva el próximo fin de semana, coincidiendo con el puente del Memorial Day.

En Francia nuevo debut en primer lugar para una producción local, en esta ocasión De rouille et d'os que, de la mano de UGC, consigue recaudar unos sólidos 3,6 millones de euros. En Italia, mientras tanto, se mantienen los mismos tres títulos al frente del ranking de recaudaciones. Sombras tenebrosas repite en el número uno con 1,3 millones de euros (acumula 4,3 tras ceder un 34%), Los Vengadores recupera la segunda posición con 600.000€ en su cuarto fin de semana (alcanza los 17 millones de euros perdiendo un 40%) y American Pie: el reencuentro pasa a ser tercera con 576.000€ (acumua 5,5 millones cayendo un 53% en el tercer fin de semana).

De España nada. Las cifras de los estrenos han sido tan discretas que los medios internacionales ni las mencionan. Y los mantenimientos no llaman tanto la atención. A mi me gustaría comentar abiertamente los resultados, por malos que fuesen. Es mi opinión. Las demás son igual de válidas. De momento, silencio.

Malos tiempos para la taquilla

Apenas seis millones de euros recaudados el pasado fin de semana, el segundo peor de un mal año si contabilizamos el que incluía el domingo 1 de enero. Con una cartelera que ofrecía el estreno de un Tim Burton (Sombras tenebrosas), la tercera semana del blockbuster mundial del momento y algo más (Los Vengadores), la continuación de estreno de una de las sorpresas de la temporada (American Pie: el reencuentro) y el mantenimiento de lo que debía haber sido un fenómeno y no fue (Los juegos del hambre) y de lo que no se esperaba y sí ha sido (Intocable). Comedia adulta, efectos y superhéroes, comedia colegial, acción para adolescentes, comedia europea transversal...Entiendo perfectamente a quienes piensen que tenemos algo más que un problema estacional pero, aún a riesgo de parecer un iluso, sigo pensando que el cine en los cines no está acabado.

Y no porque piense que pasados los primeros calores, las comuniones o los exámenes de final de curso (tres de los tópicos más socorridos para justificar un mal resultado en un estreno o en un fin de semana aunque haya ejemplos suficientes para desmentir cada una de esas teorías) todo volverá a su sitio natural. Desgraciadamente llevamos demasiado tiempo viendo y sufriendo una evolución negativa que va más allá de esas pequeñeces; y padeciendo una crisis económica que está afectando a las economías domésticas de forma muy pronunciada. Quizás algunos se den cuenta ahora de lo que queríamos decir quienes insistíamos en que el cine había dejado de percibirse como un ocio barato para pasar a ser percibido como algo más prohibitivo a la vista de los gastos globales que la experiencia cinematográfica conlleva hoy en día. Y nos percatemos de que, a diferencia de en otras crisis anteriores, el cine no es el refugio de mucha gente por ser visto como la opción menos costosa y más entretenida.

¿Quiere esto decir que sin crisis las cifras del cine en España serían las mejores posible? Para nada. El precio (no sólo el de las entradas) es uno de los factores. Hay otros que ya hemos apuntado en repetidas ocasiones. Pero a pesar de todo esto, como insinuaba un par de párrafos atrás, sigo siendo optimista. En muchos países del mundo, buena parte de ellos europeos, la asistencia a las salas no está en declive. Se están consiguiendo muy buenas recaudaciones, superándose récords en determinados casos. Fuera de nuestras fronteras se siguen produciendo películas, se crean nuevas empresas del sector, hay acuerdos, fusiones, inversiones. La industria sigue viva. No sé por cuanto tiempo pero mientras haya vida yo seguiré creyendo que hay esperanza. Eso sí, nos toca observar, investigar, entender qué pasa en nuestro mercado y con nuestros consumidores. Y a partir de ahí intentar innovar y mejorar. Seguro que no es fácil pero sí un reto apasionante.

Todo apunta a un fin de semana sin grandes sobresaltos en la taquilla. Las novedades no permiten pensar en recaudaciones importantes y ya hemos visto que los mantenimientos no invitan a un optimismo desmesurado. De entre los títulos que llegan a las pantallas, la que tiene mayor presencia de mercado es La sombra de la traición, un thriller protagonizado por Richard Gere sin ningún éxito a sus espaldas. Más bien todo lo contrario: estreno testimonial en Estados Unidos (11 salas de salida, 45 en segunda semana para recuadar apenas 140.000$ en toda su carrera doméstica) y poca cosa en los escasos países que se han atrevido a llevarla a las salas (en Italia apenas superó los 300.000€ en 216 cines en su primer fin de semana).

Aurum lleva la película a 277 pantallas con 160 copias analógicas (todas dobladas), 64 digitales (una en VOS) y 15 descargas por satélite. A lo largo del año otros títulos de similar perfil y de la misma distribuidora se han movido entre los 1.700€ y los 2.100€ por cine en su arranque. Si consigue repetir promedio apuntaría a 425.000€ o 525.000€ según obtenga uno u otro.

La sorpresa de la semana, al menos por lo que a número de salas de estreno se refiere, llega de la mano de Alfa Pictures que sitúa la película de animación Los cachorros: el código de Marco Polo ni más ni menos que en 235 pantallas. Lo hace con 132 copias analógicas (36 de ellas en versión doblada al catalán), 89 soportes digitales (12 en catalán), 2 Blu-Ray y 12 descargas.

A mucha distancia en número de cines se encuentran las demás novedades de la semana. A Contracorriente distribuye la canadiense nominada al Oscar Profesor Lazhar en 90 salas. En cincuenta de ellas se verá la versión digital (42 dobladas, 8 subtituladas) y en las cuarenta restantes habrá copias en 35 mm. (cinco de ellas en VOS). Fox, por su parte, estrena de forma técnica la comedia norteamericana El canguro. La sitúa en 50 locales (26 con copias analógicas y 24 digitales, todas dobladas). Es el caso contrario al de La sombra de la traición por lo que a su estreno doméstico se refiere (apertura masiva en Estados Unidos, 35 millones de dólares recaudados) y por la confianza de su distribuidora a la hora de pensar en el mercado español. Reino Unido probó suerte y promedió 4.000$ en 355 cines en su primer fin de semana.

El documental Hijos de las nubes, la última colonia, producido por Javier Bardem, se estrena en 24 cines de la mano de Wanda. En dieciséis salas se proyectarán soportes digitales; en ocho copias analógicas.

También han elegido este viernes para debutar dos producciones españolas (Xora, distribuida por Barton en cuatro salas, y El ángel entre la niebla en una) y la francesa Un feliz acontecimiento (Golem) que llega a 49 cines. Los datos de éstos tres estreno los he obtenido a través del Twitter de Madavar pues, a la hora de publicar la entrada, no se había recibido información más detallada de las distribuidoras.

Hace un año se superaban los 9,7 millones de euros en el fin de semana. Más de 6,3 correspondieron a Piratas del Caribe: en mareas misteriosas. Y eso que esta fue una decepción...Cuánta falta nos haría en estos momentos, ¿verdad? (sin que nadie se me moleste: esos 6,3 millones dececpcionantes a la vista de sus predecesoras de la saga son un 19% mejores que lo logrado por Los Vengadores hace tres semanas. ¡Y nos parecía una bendición! Cómo cambian las cosas en menos de un año...).

Vender ilusión sin perder la cabeza (IV)

Hace no tantos años, cuando un distribuidor o un productor español se planteaban comercializar una película en el mercado local asumían que se discutiría del mínimo garantizado, la inversión en copias y publicidad (el ya famoso P&A) y la comisión de distribución. Hoy en día las cosas han cambiado y, en la mayoría de casos, la distribuidora intentará asumir los menores riesgos financieros posibles. A lo sumo, adelantar una parte del P&A que esperará recuperar con lo que genere la explotación en salas. De mínimo garantizado, nada de nada. Y concretar una comisión de distribución que garantice que el esfuerzo humano y el know-how que conlleva todo lo relacionado con la distribución (contacto con exhibidores, solicitud de salas, almacenaje, distribución de copias y elementos publicitarios a los cines, seguimiento de resultados para obtener un buen mantenimiento, facturación, cobro, liquidación) queda compensado. Si eso no se acaba de ver claro, se trasladan tareas al productor y el distribuidor actúa, en algunos casos, más como un asesor que como un ejecutor.

Decíamos en artículos anteriores que lo ideal sería que, al iniciarse todo el proceso que acabará concretándose en una película a comercializar, existiese un libro de ruta, un plan de negocio, que recogiese los grandes caminos y alternativas que ese viaje debe conllevar. Parte básica de ese plan de negocio es un plan de marketing bien trabajado y, sobre todo, una estimación lo más realista y detallada posible de las grandes partidas de gastos e ingresos que todo el proyecto supondrá.

Para una película, española en este caso, sus grandes partidas de ingreso serán la explotación en salas de cine (que, como ya hemos visto, implica recibir un porcentaje de la taquilla que las salas generan por la venta de entradas y, de la cual, hay que descontar el IVA y lo que corresponde a derechos de autor); la venta de los derechos de televisión (atención: nos referimos aquí a los derechos de emisión en las diferentes cadenas, independientemente de que el importe de los mismos se adelante al productor y de que una o varias cadenas participen del proyecto como coproductores); la comercialización a través de otros canales de distribución (DVD, VOD, internet, transportes, etc.) y las ventas internacionales (para la inmensa mayoría de películas españolas el mercado propio supone la gran parte de los ingresos por explotación de derechos). Se podrian contemplar aquí ayudas y/o subvenciones a fondo perdido que se puedan obtener por la distribución (programas europeos que ayudan al cine nacional, ayudas para copias y publicidad, ayudas según la recaudación final, etc.).

Las grandes partidas de gasto (coste de producción aparte) serán el importe de la campaña de lanzamiento (el P&A que asuma el productor y todos los demás gastos vinculados a este capítulo, ya sean para el estreno en cines como para la comercialización en DVD) y la comisión de distribución que deba sufragar a unos y otros agentes (incluido el agente de ventas que pueda encargarse de las ventas internacionales).

Con la previsión de ingresos y la de gastos encima de la mesa sólo queda deducir la segunda de la primera y sabremos qué estimación de beneficio generará la comercialización de la película. Esa cantidad será la que debamos enfrentar al coste que ha supuesto realizar la película para saber si el proyecto es rentable o no.

No entraremos aquí y ahora a debatir sobre cómo se consigue el dinero necesario para que una película pueda ver la luz y pueda iniciar su camino de comercialización. Daría para muchos artículos y entiendo que deberían ser los profesionales y entendidos en el mundo de la producción, financiación y desarrollo de proyectos cinematográficos quienes se encargasen de explicar aquello que mejor conocen. Yo soy capaz de profundizar en distribución y exhibición pero no cometeré el error de querer bucear en aguas desconocidas.

Lo que sí es evidente es que es en esta parte donde deben consignarse aportaciones privadas, créditos bancarios, ayudas y subvenciones vinculadas a la producción y desarrollo de proyectos, participaciones de coproductores, etc. Si una televisión (o varias) aporta capital y, a cambio (cuantificando las partidas, claro está), se queda con los derechos de antena tengamos en cuenta cómo contabilzamos los importes. No olvidemos que los derechos de emisión son un ingreso futuro que, como tal, hemos previsto en las estimaciones antes detalladas. Si ese dinero lo usamos para financiar la puesta en marcha del proyecto es un ingreso que, como tal, ya no existirá.

Un par de ejemplos para ilustrar lo que supone el mercado internacional para películas españolas que han tenido repercusión mediática en su estreno local. Vaya por delante que, como he dicho anteriormente, la inmensa mayoría de títulos no tendrán la oprtunidad de los ejemplos que veremos por lo que su potencial fuera de nuestras fronteras será mucho más limitado.

Siguiendo los datos publicados por la web Box Office Mojo, La piel que habito lleva recaudados casi 31 millones de dólares en todo el mundo. De ellos, poco más de seis (un 20%) se han generado en España. Es evidente que Almodóvar se ha ganado un prestigio a nivel mundial que le permtie llegar a tantos países (hay cifras de 37 territorios, ni más ni menos) y obtener buenos resultados en algunos de ellos (casi seis millones en Francia, más de tres en Estados Unidos, cerca de tres en Brasil, más de dos en Italia y Reino Unido). Según sea el acuerdo de distribución con cada territorio (fijo sin depender de la taquilla, mínimo garantizado más liquidaciones posteriores, asunción de costes en P&A, etc.) así serán los ingresos para su productora.

No habrá paz para los malvados, en cambio, a pesar de haber recibido los Goya más importantes del año y de haber recaudado en España casi la misma cifra que la de Almodóvar (5,9 millones de dólares según la web antes mencionada) sólo ha conseguido sumar tres millones a nivel internacional. Es decir, el 65% de su recaudación mundial proviene de España. Y encontraríamos incontables casos donde prácticamente el 100% se genera en casa.

Afrontamos momentos de cambio en la política cinematográfica en España. Se habla de modificaciones sustanciales en el sistema de ayudas públicas a la producción y la potenciación de medidas de exención fiscal (ley de mecenazgo) que incentiven la llegada de capitales privados al sector cinematográfico. Que hay mucho por mejorar es evidente. Que la producción debe tener apoyo público también. Falta concretar cómo, con cuánto y para qué hay hay que ayudar, sin olvidar a la distribución y la exhibición (todos los eslabones son necesarios para que la cadena aguante). Ojalá el futuro nos depare producciones que busquen la complicidad del público (las habrá que, por presupuesto, precisen de muchos espectadores mientras otras podrán conformarse con menos) y que sean rentables gracias a su comercialización. Y si llegan a otros países, aún mejor. Nuestra cultura necesita de un cine sólido y sano si bien hay que medir correctamente el precio que eso supone y los objetivos que se quieren alcanzar.

El sur de Europa apuesta por 'Sombras Tenebrosas'

El vendaval provocado por el estreno de Los Vengadores continúa azotando las taquillas de todo el mundo. En Estados Unidos son incontables los récords que ha batido en tan sólo diez días en cartel. El más reciente y espectacular, haber logrado el mejor segundo fin de semana de la historia, tanto en recaudación absoluta (103 millones de dólares, muy por delante de los 75 logrados por Avatar) como en porcentaje de caída (pierde un 50% respecto al fin de semana de estreno siendo la primera película en no caer más fuerte tras haber ingresado más de 120 millones de dólares en sus tres primeros días). En Norteamérica acumula 373 millones de dólares y se puede augurar que superará los 500 millones como taquilla final, en camino a alcanzar tercera mejor cifra de la historia hasta el momento, los 533 millones de El caballero oscuro.

A nivel global las cifras también son mareantes y los récords también van cayendo. Con 629 milllones de dólares recaudados fuera de Estados Unidos hasta ayer domingo, Los Vengadores acumula más de mil millones (el billón americano) tras tres fines de semana en el panorama internacional y dos en el norteamericano. Con lo que consiga ingresar el próximo fin de semana será ya la cuarta mejor taquilla mundial de todos los tiempos, sólo por detrás de Harry Potter y las reliquias de la muerte Parte 2, Titanic y Avatar. Para acabar de completar el ramillete de elogios, Los Vengadores es la quinta película de los estudios Disney que supera esa mítica barrera de los mil millones de recaudación (se suma a Piratas del Caribe: el cofre del hombre muerto, Toy Story 3, Piratas del Caribe: en mareas misteriosas y Alicia en el país de las maravillas). Ningún otro estudio de Hollywood supera los dos títulos con esa taquilla mundial.

Los países con mejores cifras hasta el momento son Reino Unido (casi 66 millones de dólares acumulados), China (52 millones), Mexico (50 millones), Brasil (45 millones), Corea del Sur (41 millones), Australia (40,5 millones), Rusia (36 millones), Francia (33 millones) y Alemania (24 millones). Italia acumula 20,5 millones mientras España se sitúa en 16,5 millones de dólares (cerca de 13 millones de euros según informa The Walt Disney Company Spain & Portugal en nota de prensa).

Precisamente en nuestro país la caída en segunda semana semana (próxima al 60%) permitió que uno de los estrenos (American Pie: el reencuentro) amenazase seriamente la primera posición de Los Vengadores. Este fin de semana la de Disney ha tenido que ceder ese puesto de honor a Sombras tenebrosas según el ranking sin cifras que Rentrak publica en Twitter. Gracias a los estimados de los medios americanos sabemos que la de Warner se ha colocado primera con una recaudación de 1.800.000€ lo cual supone un buen promedio por cine (319 reportaba la distribuidora a éste blog la semana pasada) de 5.640€. Es la novena mejor entrada del año (tras los dos millones y los 5.840€ por cine de Ira de titanes) y consigue mejorar casi en un 30% la media por copia de Sweeny Todd (estrenada cuatro años atrás).

Según informa Warner, la cifra internacional conseguida hasta la fecha por Sombras tenebrosas mejora en un 93% la taquilla acumulada por Charlie y la fábrica de chocolate en los mismos mercados hasta el mismo momento de la explotación. En el caso de España, la adaptación del cuento de Dahl abrió con 1.226.000€ en agosto de 2005 por lo que Sombras tenebrosas ha entrado un 47% mejor, eso sí, sin contemplar la actualización de precios por la inflación.

En Estados Unidos la de Tim Burton se ha quedado en unos decepcionantes 28,8 millones de dólares por lo que la taquilla española supone un 8% de aquella. Es la banda alta de la horquilla que apuntábamos el pasado viernes (recordemos que hablábamos de una recaudación que fuese entre el 5% y el 8%) si bien la cifra norteamericana se ha quedado por debajo de lo que el propio mercado había previsto. Es evidente que el gancho comercial de Burton y Depp está mucho más vivo en España que en Estados Unidos y que la fuerza de Los Vengadores es, proporcionalmente, aquí bastante inferior que allí.

También en Francia Sombras tenebrosas se ha situado primera del ranking local con una recaudación estimada de 3,6 millones de euros durante el arranque relegando a Los Vengadores a la segunda plaza. Tras ella, la producción local Le Prenom, con 1,55 millones de euros en tercera semana para superar los 12 milllones acumulados.

En Reino Unido Sombras tenebrosas se ha ido hasta los 3,1 millones de euros en su apertura (por detrás de Los Vengadores) mientras en Italia abre desde el número uno con casi dos millones (como vamos viendo, cifras muy similares a las de España). Le sigue la segunda semana de American Pie: el reencuentro con 1,2 millones (acumula 4,5 millones) y la tercera de Los Vengadores con su millón de euros y ese parcial antes mencionado que supera los 16 millones tas el tercer fin de semana en cartel.

Mientras por el mundo las cifras invitan a pensar en un primer semestre muy positivo y prometedor en España seguimos peleando cada semana por alcanzar los registros del año pasado, el peor en taquilla y asistencia en muchísimo tiempo. La crisis económica, que aquí seguro que afecta más que en otros países, puede ser una explicación pero estoy convencido de que hay razones de fondo que van más allá. Toca investigarlas e intentar sacar conclusiones que permitan adoptar medidas que ayuden a mejorar el panorama. Para ello, obviamente, hay que creer en la fuerza y la seducción del medio. Yo sigo creyendo. Y cuando miro lo que sucede en las taquillas del resto del mundo, más aún. Ojalá no tenga que comerme mis propias palabras.

'Sombras Tenebrosas', la alternativa de la semana

La taquilla del fin de semana pasado supuso, finalmente, hacer las paces con lo sucedido justo un año atrás. El saldo negativo acumulado debe estar entorno al 15% en recaudación. Visto el calendario de las próximas semanas y las cifras equivalentes de 2011 lo más normal sería entrar en el mes de junio más o menos con una desventaja similar. Ojalá las novedades me dejen mal. O incluso muy mal.

De lo que se estrena hoy Sombras Tenebrosas se perfila como la alternativa más fiable a los títulos que, en éstos momentos, ocupan los primeros puestos del ranking nacional. Bien es cierto que otra de las novedades, Infiltrados en clase, puede aportar como credenciales los 36 millones de dólares recaudados en su primer fin de semana en Estados Unidos, cifra equivalente a lo que las estimaciones más creíbles auguran para la de Tim Burton y Johnny Depp. No obstante, la de Sony tenía a su favor en su país de origen el éxito de la serie de televisión en que se basa la comedia, el cual no es exportable a todos los mercados internacionales.

Sombras Tenebrosas se estrena simultáneamente en Norteamérica y otros países, entre ellos España. No hay, por tanto, referencias del comportamiento en taquilla. Como veíamos en el post publicado el miércoles, lo que sí es una garantía es que detrás de la cámara esté Tim Burton y delante Johnny Depp. Si diésemos por buenas las previsiones que sitúan en 35 millones de dólares la taquilla del primer fin de semana en Estados Unidos (unos 27 millones de euros) sería lógico esperar una recaudación en España que oscilase entre el 5% y el 8% de aquella, es decir, que entre el viernes y el domingo se ingresasen entre 1.350.000€ y 2.160.000€. Hasta hace poco tiempo era habitual ver excepciones por encima de esos registros (casos como el 13% de American Pie: el reencuentro del pasado fin de semana). Más habitual se ha vuelto, desgraciadamente, ver ejemplos con porcentajes inferiores al 5% de un tiempo a esta parte.

Warner distribuye 311 copias en 319 complejos para llegar a 340 pantallas. En 179 salas se proyectarán copias analógicas (cuatro de ellas en versión original subtitulada); con 93 soportes digitales y 36 envíos por satélite se llegará a 159 pantallas (catorce exhibirán la VOS). Por último, se verán dos versiones dobladas en salas IMAX. Dando por muy improbable que Sombras Tenebrosas se mueva en cifras del universo Alicia en el país de las maravillas, si tomamos como referencia el anterior estreno del dúo Burton-Depp observamos que Sweeney Todd recaudó 1.230.600€ con 273 copias en febrero de 2008 (4.500€ de media). Si repitiese ratio por cine esta última apuesta recaudaría 1.435.500€, lo que significaría algo más del 5% de la taquilla estimada para el estreno norteamericano.

Infiltrados en clase ha sido una de las grandes sorpresas en lo que llevamos de temporada en el mercado norteamericano. Sus 36 millones de dólares de arranque y los más de 134 acumulados no estaban en ninguna quiniela. Fuera de sus fronteras, la comedia ha recogido frutos variados. Lo más llamativo, los más de cuatro millones en el estreno australiano y los 2,4 de Rusia y Reino Unido. Los mercados occidentales europeos están, todavían, sin estrenar.

Sony estará presente en  283 cines y salas con 261 copias, 160 de las cuales serán en 35 mm. y 101 digitales que permitirán exhibir la película en 123 pantallas. El resultado obtenido hace unos días por American Pie: el reencuentro, muy por encima de cualquier previsión, hace inevitable que sea un espejo donde muchos títulos quieran mirarse. Ojalá ese tipo de sorpresa se convierta en norma. De entrada, vsitos los resultados en lo que llevamos de año, y sin conocer detalles de la campaña de lanzamiento que inviten a un optimismo adicional, lo razonable para Infiiltrados en clase sería un promedio por cine entre 2.500€ y 3.000€, lo que llevaría la recaudación del fin de semana a moverse entre 700.000€ y 850.000€. Todo lo que mejore esta previsión bienvendo será.

La italiana Un lugar donde quedarse, con Sean Penn al frente del reparto, es el primero de los dos estrenos que llegan de la mano de Alta Films. Lo hace con 69 copias, 50 analógicas (ocho subtituladas) y 19 digitales (seis en VOS). El segundo es la española Seis puntos sobre Emma de la que se han distribuido 26 copias, 20 en 35 mm. y seis digitales.

El drama mexicano Miss Bala, que retrata el mundo que envuelve las redes de narcotraficantes, debuta en las 17 salas en que Avalon ha depositado copia. Ocho de ellas digitales, seis analógicas y tres en Blu-Ray. Un amour de jeunesse (primer amor) es la apuesta de Paco Poch en nueve cines, tres de ellos exhibiendo la versión original en catalán y los seis restantes proyectando la versión subtitulada al castellano. La última novedad de la semana es la española La rosa de nadie.

Hace un año, por estas fechas, se estrenaba Midnight in Paris que debutaba con un millón de euros en sus tres primeros días. También llegaba Sin identidad que recaudaba 893.000€ en el fin de semana. El conjunto de la cartelera permitía ingresar apenas 6,6 millones de euros. Buen dato contra el que luchar.