Desde la taquilla

'Ice Age 4' desafía la final de la Eurocopa

Por fin venimos de una buena noticia. Es sólo una pero reconforta. Tengo ganas de ti consiguió finalmente superar los 3.200.000€ durante el fin de semana con lo que se convirtió en la segunda mejor apertura del año, superando a Sherlock Holmes: juego de sombras y quedando sólo por detrás de Los Vengadores. El conjunto de la taquilla, no obstante, siguió quedándose muy corto, con una recaudación global en el entorno de los cinco millones de euros, de forma que un sólo título supuso más del 60% de todos los ingresos.

Si el gran mal es la Eurocopa este fin de semana se acaba la pesadilla. España jugará la final el domingo a las 20.45 y eso volverá a dañar la recaudación de forma notable. Aún así, una de las novedades de la semana, Ice Age 4: la formación de los continentes, podrá sacar partido del viernes, del sábado y de todas las sesiones previas al partido de fútbol y amasar una taquilla más que jugosa. Fox ha avanzado dos semanas el debut en España en relación al estreno norteamericano, repitiendo la fecha de estreno de la tercera parte. Allí su película llega tras Madagascar 3 y Brave. Aquí, por contra, han decidido adelantarse y no les ha importado coincidir con la final de la Eurocopa. Creo que aciertan y que lograrán un excelente resultado.

Veíamos en el artículo del miércoles que la historia de la franquicia de Ice Age es la sucesión de un éxito tras otro. La primera parte arrancó en nuestro país un 12 de julio de 2002 logrando 1,9 millones de euros en el fin de semana. Por entonces el dato de referencia eran las copias. Se distribuyeron 310 y el promedio fue algo superior a los 6.000€. Cuatro años después llegaba la segunda parte. Lo hacía en semana santa y conseguía la espectacular cifra de 5,3 millones de euros entre viernes y domingo con 449 copias (cerca de 12.000€ de media). Se mantuvo cuatro semanas al frente del ranking. La tercera parte se estrenó el primer fin de semana de julio de 2009 y recaudó 5,2 millones de euros con 660 copias (un 19% de ellas en 3D) para un promedio de 7.935€.

Hoy en día el elemento de referencia ya no son las copias dada la cada vez mayor presencia de soportes digitales que permiten ser descargados en diversos proyectores. Usamos como referencia el número de cines y, si la distribuidora lo facilita, el de pantallas. Fox hará que Ice Age 4: la formación de los continentes esté presente en 411 complejos. Es el récord de este año, superando los 402 cines de John Carter y los 401 de Men In Black 3 (la temporada veraniega y los cines ubicados en poblaciones turísticas ayudan a incrementar esa presencia de salida), dejando atrás también los 405 cines donde se exhibió la última entrega de la saga Crepúsculo, Amanecer, estrenada el pasado mes de noviembre. Se podrá ver en versión doblada la castellano, al catalán, en 2D y en 3D (según la información recibida de Fox no habría VOS ni copias en 35 mm.).

Las estimaciones más fiables en Estados Unidos confían en un primer fin de semana próximo a los 60 millones de dólares (algo más de 48 millones de dólares a día de hoy). Siendo conscientes de que la final de la Eurocopa puede dañar su taquilla, si Ice Age 4 en España arrancase siendo un 8% de la taquilla norteamericana estimada recaudaría 3,8 millones de euros. Si se fuese hasta el 10% (sus dos predecesoras lo superaron cómodamente) ingresaría 4,8 millones lo que dejaría una media por cine próxima a los 11.700€ (en el caso de quedarse en el 8% ese promedio sería de 9.245€). Sólo Los Vengadores ha superado esos registros (13.360€), quedando tras ella los 8.900€ de Tengo ganas de ti y los 8.700€ de Sherlock Holmes 2.

El enigma del cuervo llega de la mano de Universal a 190 pantallas, 8 de ellas exhibiendo en VOS, tras un discreto comportamiento en los mercados importantes donde se ha estrenado. Poco más de siete millones de dólares en Estados Unidos, unos 615.000€ en Italia (2.220€ de media por cine) y 363.000€ en Reino Unido (1.210€ de promedio) son sus credenciales más llamativas (los 51.000€ en 39 salas en Francia empeoran el panorama). Si lograse 400.000€ promediaría 2.100€ por sala y supondría algo más del 7% de la taquilla norteamericana.

La comedia italiana Inmaduros aterriza en los 83 cines en que la ha distribuido Sherlock. Llega sin copias analógicas, con 67 salas exhibiendo en formato digital (incluyendo descargas de todo tipo) y 16 en Blu-Ray. En tres cines se verá en VOS y en uno se alternará la versión doblada con la subtitulada.

Tripictures apuesta por llevar Dylan Dog: los muertos de la noche a 64 salas, 35 con copias analógicas y 29 en formato digital, todas ellas dobladas. Lo más sorprendente de su taquilla internacional es que Italia superó cómodamente al estreno norteamericano: 1,1 millones de dólares (790.000€ euros) frente a $754.800 respectivamente en el primer fin de semana.

El documental Marley, dirigido por Kevin McDonald (sobre la figura del rey del reggae, Bob Marley), se verá en ocho cines de ocho ciudades, proyectándose en versión original subtitulada en todos los casos con dos copias analógicas, dos en digital y cuatro en Blu-Ray. Avalon la estrena simultáneamente en Filmin, Canal +, Yomvi e iTunes.

Pirámide se suma con Slovenka (a call girl) y también llega la independiente Entre esquelas. Según leo en la web No sólo CINE Bausán también estrena el documental El foso. Serían, por tanto ocho novedades más en un fin de semana muy temido por todos.

Hace un año se recaudaban más de 6,6 millones de euros con Transformers 3 liderando el ranking con 2,5 millones de euros en 404 cines (6.220€ de media) durante el fin de semana. Si Ice Age 4 recaudase cuatro millones y fuese el 60% del total de la taquilla se igualarían los ingresos de ese fin de semana en 2011. Confiemos.

'Ice Age': la joya de Blue Sky, el orgullo de Fox

Cuando Jeffrey Katzenberg dejó Disney y se unió a Steven Spielberg y David Geffen para crear Dreamworks en 1994, era previsible que, en no muchos años, el nuevo estudio pudiese competir con el gran gigante de la animación por el liderazgo entre las películas pensadas para el público familiar. No era un reto nada fácil. Disney era (y es) mucho Disney, una de las marcas más conocidas y reconocidas por la inmensa mayoría de la población mundial. Pero Katzenberg tenía argumentos profesionales muy sólidos para plantear una lucha en ese difícil terreno aunque fuese a medio plazo: había sido corresponsable de los últimos grandes éxitos del estudio de Burbank y tenía unos socios tan respetados y triunfadores como económicamente muy solventes.

Al reflejo de ésta apuesta los demás estudios decidieron sumarse a la fiesta. Unos con más constancia que otros y con resultados dispares en taquilla, lejos (muy lejos todavía) de los resultados que obtenía Disney con sus propuestas y de los que empezaba a conseguir Dreamworks con sus producciones. Fox apostó por el segmento de animación con convicción y decidió adquirir en 1997 un estudio especializado, Blue Sky, creado en 1987 por profesionales que habían trabajado para Disney en Tron y que se había centrado en la década de los noventa en anuncios de televisión y efectos visuales para películas.

En estos quince años siete títulos han salido al mercado cinematográfico con el sello Blue Sky. El primero, Ice Age (2002); el último, Ice Age 4: la formación de los continentes, que se estrena el próximo viernes en España adelantándose dos semanas al estreno norteamericano. Entre medias, Robots (2005), otras dos incursiones en la franquicia de la edad de hielo (2006 y 2009), Horton (2008) y Rio (2011).

Tras un espectacular 1999 con Toy Story 2 y Tarzan entre las cinco películas más taquilleras a nivel mundial, Disney pincha con Dinosaurio en 2000. Es la antesala de lo que será la gran noticia, lo que se veía venir, el triunfo absoluto de una película de animación nacida fuera de la Casa del Ratón, nacida en la casa de Jeffrey Katzenberg, el hijo díscolo: en 2001, Shrek se convierte en la película destinada a público infantil con mejor recaudación en Norteamérica ($268M), superando en el ranking a Monstruos, S.A. ($256M), la apuesta de Disney, a quien le queda el consuelo de que a nivel internacional, aún pesa más ($269,5M) que la de Dreamworks ($217M).

2002 es el año de la puesta de largo de Blue Sky. Fox estrenará Ice Age. La edad de hielo aprovechando una temporada en que los ya dos grandes estudios parecieron tomarse un respiro. Disney estrenó Lilo y Stitch ($273M en todo el mundo, $146M en Estados Unidos) y Dreamworks apostó por Spirit ($123M y $73M respectivamente). La primera aventura de Sid, Diego, Scrat y compañía fue la novena mejor cifra en Norteamérica ($176M) y la octava a nivel mundial ($383M), superando con comodidad a sus célebres competidores. Excelente noticia para Fox, que veía abierto un prometedor camino desde el primer fruto tras apostar por Blue Sky. En España fue vista por prácticamente tres millones de espectadores que dejaron en taquilla casi 12,5 millones de euros, convirtiéndose en la octava mejor cifra del año. Eso sí, aquí tuvo que ceder ante el poder de Disney, que estrenó la que había sido la apuesta del año anterior en Estados Unidos, Monstruos, S.A. a la que situó dos puestos por encima de la de Fox en el ranking anual con sus casi 16 millones de euros.

En 2005 ve la luz el segundo film de Blue Sky, Robots. Es el año de Madagascar (Dreamworks) en la animación, que se impone con comodidad a Chicken Little (Disney) tanto a nivel doméstico como internacional. La de Fox logra unos meritorios $128M en Estados Unidos y $132,5M en el resto del mundo (7,6 millones de euros provienen de España donde supone la decimoctava recaudación del año).

Un año después, en 2006, llega la segunda parte de Ice Age, El deshielo. Es la consolidación de un proyecto que ya se puede calificar de éxito rotundo. En Estados Unidos se ve superada por Cars (Disney) y Happy Feet (Warner) pero a nivel internacional es la lider incontestable: $460M frente a $218M y $186M respectivamente. Los acumulados mundiales hablan por sí solos: $655M para Ice Age 2 (la tercera mejor marca del año), $462 para Cars y $384 para Happy Feet. Si en la primera parte Estados Unidos había supuesto un 46% de la recaudación mundial en esta segunda sólo representó el 30%. El resto del mundo le daba el respaldo absoluto. España aportaba 19 millones de euros (la tercera recaudación del año) y 3,7 millones de espectadores, superanodo con holgura los 12,7 millones de euros de Cars.

Horton (2008) tuvo un buen funcionamiento doméstico ($154,5M) aunque se vio superada por Madagascar 2, Kung Fu Panda (ambas de Dreamworks) y Wall·e (Disney). A nivel internacional no pasó de $143M y también se vio relegada por Bolt (Disney). En España se quedó en 7,2 millones de euros (la vigésimosegunda taquilla del año), muy lejos de Wall·e (€10,7M), Kung Fu Panda (€13,9M) y Madagascar 2 (€15,6M).

Si alguien pensaba que tras el exitazo de Ice Age 2 la franquicia estaba finiquitada o, al menos, que había alcanzado su techo máximo en comercialidad se equivocaba. Y de qué manera. En verano de 2009 se estrenaba Ice Age 3: el origen de los dinosaurios. Presentaba el peor arranque de las tres pero acabó mejorando la recaudación de las dos predecesoras. En Estados Unidos recaudó 196,5 millones de dólares (un millón más que la segunda entrega) siendo la décimosegunda mejor taquilla del año, lejos, eso sí, de los 293 millones de Up (Disney). A nivel internacional, de nuevo, superó con creces todas las expectativas: $690M (un 50% más que la anterior y suponiendo un impresionante 78% de la recaudación mundial que se fue hasta los $887M), siendo la tercera mejor cifra del año, sólo por detrás de Avatar y Harry Potter y el misterio del príncipe y dos puestos por delante de Up (que recaudó $438M en internacional para un total mundial de $731M). Un auténtico bombazo.

En España batía en recaudación a sus predecesoras al ingresar €21,8M si bien fue vista por 3.357.000 espectadores, unos 300.000 menos que la segunda parte (cosas del 3D). Fue la tercra mejor cifra de 2009, por detrás de Avatar y de Up, que recaudó cerca de €24,5M.

En 2011 se estrenó la que ha sido, hasta hoy, la última apuesta de Blue Sky, Rio, que pretende convertirse en una nueva franquicia. Debería sustituir a la de Ice Age, pero vistos los resultados de esta será complicado ver el final de la saga. De hecho, tras la tercera se hablaba de un final sin discusión. Con esos números se hacía inevitable una cuarta entrega. Rio recaudó $485M en todo el mundo, un 70% generado fuera de Estados Unidos. España fue responsable de €9,1M y 1,3 millones de entradas vendidas. Buenos números pero a gran distancia de los logrados por Enredados (Disney), El gato con botas (Dreamworks) o Las aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio (Sony).

Ice Age 4: la formación de los continentes despierta buenas sensaciones. En Estados Unidos se espera una apertura entre 52 y 59 millones de dólares en el primer fin de semana. Con esa cifra superaría a la primera y la tercera, lejos de los 68 millones de la segunda. Pero se estima que podría alcanzar los 200 millones como cifra final, lo que significaría igualar y superar a las dos predecesoras más recientes. Y viendo cómo internacional responde a estas propuestas...

Si la taquilla final de España supuso entorno al 7% de la recaudación americana con la primera, un 12% con la segunda y un 16% con la tercera, con esta cuarta el exito absoluto debería estar garantizado. La dimensión exacta la veremos en pocos días. De momento, sepamos que entre las tres estrenadas hasta ahora han recaudado 1.925 millones de dólares en todo el mundo, que un 70.5% proviene de internacional y que en España han sumado unos 68 millones de dólares, un 3,5% de la recaudación mundial.

A pesar de la crisis (de la general y de la del sector) es para estar optimistas. Y, pensando en el futuro, confiar en que la buena estrella que acompaña a Blue Sky y a Fox no se apague y brille con más fuerza si es posible.

'Tengo ganas de ti', 3ª mejor entrada del año (€3,1M)

Era un fin de semana en que parecía imposible que los cines hiciesen cifras mínimamente presentables: los cuartos de final de la Eurocopa (España-Francia) el sábado por la tarde/noche; las celebraciones de San Juan (verbena el sábado, festividad el domingo); un tiempo veraniego (bueno, es que estamos en verano, claro); Fernando Alonso en la fórmula 1; mal momento de la taquilla desde semanas y semanas atrás...Y llega una película, española para más señas, y recauda por encima de los tres millones de euros lo cual, sin ser motivo de récord Guiness, sí supone una excelente noticia que viene a demostrar, una vez más, que si hay gancho la gente responde.

Nunca sabremos cuánto habría recaudado de haberse estrenado en un fin de semana sin tantos condicionantes. Según se ha ido sabiendo vía Twitter, Tengo ganas de ti habría arrancado con 1,7 millones el viernes (la mejor cifra en 2012 para un primer día de estreno, superando a Los Vengadores); habría sumado unos 600.000€ el sábado por lo que el domingo habría ingresado algo más de 700.000€ si nos guiamos por los datos provisionales que Rentrak ha colgado esta mañana en Twitter. Su cifra entre los tres días sería de 3.070.000€. Si, como suele suceder, acaba entorno a un 3% por encima del dato provisional, su recaudación puede quedar cerca de 3.200.000€.

Parece obvio que hay un fuerte componente de fans en la cifra del viernes. Pero sería imposible separarlos de otros espectadores habituales de viernes y de aquellos que decidieron adelantar su visita al cine para dedicarse el sábado y el domingo a otros eventos. Sea como fuere, con todos los inconvenientes del mundo, Tengo ganas de ti se convierte antes del recuento final en la tercera mejor cifra de apertura sólo tras los 5,3 millones de Los Vengadores y los 3,19 de Sherlock Holmes: juego de sombras, cifra esta a la que podría acercarse (y mucho) la de la película española cuando se contabilicen todos los cines.

Es una recaudación que, en cifra absoluta, mejora los números de Blancanieves y la leyenda del cazador, Los juegos del hambre o Men In Black 3. Habiéndose exhibido en 358 cines (según la información facilitada por Warner la semana pasada) el promedio por complejo se iría hasta los 8.575€ en el peor de los casos (si se quedase en los 3.070.000€) o hasta los 8.830€ si mejora un 3% su taquilla provisional. Tendría garantizado también el tercer puesto del año en promedio (tras los dos títulos antes mencionados) si bien, en el caso de llegar a la parte alta de la horquilla estimada, superaría los 8.740€ de Sherlock Holmes 2 y se situaría como segunda mejor media por cine sólo por detrás de los 13.360€ de Los Vengadores.

El Top5 provisional suma 3,91 millones de euros. Podría acabar llegando a los cuatro millones. De ser estos un 70-75%% del total de la recaudación, el conjunto de la taquilla del fin de semana se habría ido hasta los 5,5 millones de euros, en cuyo caso la cifra de Tengo ganas de ti habría supuesto entorno al 60% del total.

En relación a Tres metros sobre el cielo, esta secuela ha entrado con menos copias (el efecto de la distribución digital) pero ha recaudado entorno a un 50% más (3,1 millones frente a 2,1) siendo su promedio por copia también claramente superior (cerca de 8.500€ frente a los 5.355€ de hace dos años). Habrá que ver el manetnimiento. La primera parte consiguió multiplicar por 4,7 veces su taquilla de arranque para alcanzar los 9,8 millones como recaudación final. De repetir ratio (cosa complicada, las cosas como son), Tengo ganas de ti superaría los 14,5 millones de euros. El verano tendrá la palabra. De momento, se mire por donde se mire, muy buen resultado para Warner, que nos demuestra que a veces hay que arriesgar para ganar. Enhorabuena.

A enorme distancia se sitúan las demás recaudaciones. Tras ocupar el primer puesto del ranking durante tres semanas consecutivas, Blancanieves y la leyenda del cazador se sitúa en segundo lugar con 390.000€, lo que supone un descenso del 55% en relación al fin de semana precedente. Ceden un puesto también Men In Black 3 y MS1: máxima seguridad. La de Sony lo hace perdiendo un 45% en su quinto fin de semana y sumando 260.000€; la de Aurum cae un 54.5% con 150.000€ en su segunda semana.

Pequeña sorpresa en el quinto lugar donde aparece Moonrise Kingdom. La de Alta había quedado octava en su fin de semana de estreno con 165.200€ en 84 cines (promedio de 1.967€). Entre el pasado viernes y ayer domingo recaudó (provisionalmente, claro) 100.000€. Si alcanza los 105.000€ habrá caído un 36% y mantendrá su promedio por cine alrededor del 1.250€.

¿Dónde están Acto de Valor o Sácame del paraíso en segunda semana (ambas con más de doscientos cines en exhibición en su estreno)? ¿O Don Gato y su pandilla con 118 copias distribuidas? ¿Y El mundo es nuestro con 78...? Las crueldades de la taquilla veraniega, sin duda.

Buenos números para Tengo ganas de ti, lo cual nos reconforta, pero siguen siendo muy pobres para el global de la cartelera, que continúa presentado peores cifras que 2011. El próximo fin de semana acaba la Eurocopa. Habrá que confiar en que, pasado el evento futbolístico, la taquilla no sólo se recupere sino que se dispare. Y será, sobre todo, porque llegarán títulos atractivos para el público. Que la semana pase rápido entonces.

'Tengo ganas de ti' contra el mundo

El pasado fin de semana la taquilla española en su conjunto se quedó por debajo de los cuatro millones de euros. No jugaba la selección española, pero parecería que la sombra de la Eurocopa es muy larga. Analizando los resultados, es evidente que la falta de producto comercialmente llamativo está teniendo mucho que ver en esta sucesión de récords negativos.

Pero no sé de que se sorprenden algunos. Con motivo de la celebración de la semana Madrid de Cine se han hecho públicas algunas cifras sobre la evolución de la asistencia a las salas españolas en 2012 comparando con 2011. Según los datos aportados por Rentrak Spain, a finales de mayo estaríamos un 14% peor que hace un año (que ya fue desastroso). Curiosamente no se detalla cual es la comparativa de la producción española (podemos imaginar la catástofre, pero en el marco de esas jornadas probablemente no conviene enfrentarse a esa dura realidad). Y, lo más llamativo, preguntados los responsables de la recolección y tratamiento de las cifras de nuestra taquilla sobre las razones de ese descenso se apuntan tres: la crisis económica, el buen tiempo (un invierno cálido) y la falta de blockbusters. O sea, nada acahacable a la propia industria ni a cambios (hipotéticos, claro) en los hábitos de consumo y de funcionamiento del mercado.

Pues nada, todos tranquilos. Mejor no se puede hacer. Son las circunstancias, que parecen haberse puesto de acuerdo en ir en contra nuestra (¿a qué me suena esto...?). Da igual si el agudo descenso de espectadores se había iniciado mucho antes de estallar la crisis económica y financiera; no importa si se demuestra con datos objetivos y abundantes que la climatología tiene un efecto muy puntual sobre la taquilla de nuestro país; no tiene ninguna trascendencia que los títulos que sí se comportan como blockbusters en países de referencia aquí se queden lejos (o muy lejos) de los resultados que correspondería si nuestro mercado se comportase acorde a su potencial histórico. Nada de autocrítica. Ninguna idea sobre cómo intentar revertir una situación crítica.

Volviendo a nuestro día a día más rabioso, que la selección española juegue su partido de cuartos de final contra Francia el sábado a las 20.45 y que coincida con las verbenas de San Juan (y, sobre todo, que nadie lo olvide, con un calor propio del verano que acaba de empezar pero que hace ya semanas que nos acompaña) dibuja, de nuevo, un panorama desolador. Siete títulos se han decidido a desafiar a los elementos pero sólo uno de ellos parece en condiciones de sobrevivir al reto.

Tengo ganas de ti es una de las grandes apuestas comerciales del cine español para este 2012. Secuela de la exitosa Tres metros sobre el cielo, distribuida como aquella por Warner, se verá en 358 complejos con 371 copias (32 son envíos por satélite) que se proyectarán en 525 pantallas. En 304 de ellas se exhibirá la versión digital (a 64 salas llegará por descarga de satélite) mientras en las 221 restantes habrá copias analógicas.

La primera parte, basada en la novela de Federico Moccia, se estrenó el 3 de diciembre de 2010 y logró recaudar 2.100.000€ en su primer fin de semana con 392 copias (promedio de casi 5.360€). Visto el buen mantenimiento que tuvo y, por tanto, el buen sabor de boca que dejó, es de suponer que Tengo ganas de ti debería arrancar con más fuerza. Bien es cierto que aquel era un fin de semana con truco, pues el domingo era víspera de la festividad del día de la Consitución y que esas son fechas especialmente buenas para la cartelera cinematográfica. Muy distinto a lo que sucede en un fin de semana como el que afrontamos. En circunstancias normales, las celebraciones de San Juan ya hubiesen afectado algo al potencial de los tres días. Si le sumamos el partido de fútbol del sábado, la cosa se complica. Es, por tanto, una apuesta más a largo que a corto. Confiará en las bondades del verano de cara a la taquilla para alcanzar cifras globales satisfactorias. Ojalá lo consiga.

Por presencia de mercado, la siguiente oferta más extendida es la adaptación cinematográfica del clásico televisivo de animación infantil, Don Gato y su pandilla. Estrenada en 3D en algunos países, Sherlock la trae a Esapaña en formato digital pero sin versión tridimensional. Se estrenará en 118 cines, 106 de los cuales exhibirán la versión doblada al castellano (63 con DCP's, 27 mediante descarga y 16 con Blu-Ray) de forma que otros 12 ofrecerán la versión doblada al catalán (8 soportes, 3 Blu-Ray y una descarga).

Festival Films estrena la comedia española El mundo es nuestro en 78 locales (45 con copias digitales, 23 con Blu-Ray y 10 con copias en 35 mm.); Alta Films se atreve con la coproducción hispano-argentina La suerte en tus manos, con Jorge Drexler al frente de reparto, en 32 cines (29 exhibiendo en formato analógico y tres con copias digitales) y Vértigo prueba suerte con la nueva apuesta del incalificable director independiente Kevin Smith, Red State, esta vez un thriller de terror con temática religiosa de por medio. Se verá en 35 salas (31 en versión doblada, 4 en VOSE), todas ellas en formato digital.

La penúltima novedad de la semana es el documental sobre las pinturas rupestres del sur de Francia La cueva de los sueños perdidos. Dirigida por Werner Herzog, concebida y exhibida exclusivamente en 3D, llega un poco tarde (se presentó en el Festival de Toronto de 2010) de la mano de Wanda que intentará rentabilizar los diversos premios recibidos durante su paso por diferentes festivales a lo largo de 2011. Se podrá ver en 18 cines, de los cuales once la proyectarán doblada al castellano, cuatro en VOSE y en los tres restantes se alternarán ambas versiones.

También llega a las pantallas la francesa Ellas, drama sobre la prostitución protagonizada por Juliette Binoche. Al cierre de éste artículo Golem no ha facilitado el detalle de copias de estreno.

En el mismo fin de semana de 2011 (sin la verbena de San Juan afectando) de recaudaron 6,1 millones de euros entre viernes y domingo. La número uno del ranking fue una de las novedades de la semana, Resacón 2, que desbancaba a Kung Fu Panda 2 del primer lugar con 1.808.000€ en 356 cines y 495 pantallas (promedios de 5.080€ y 3.650€ respectivamente). Era Warner, como ahora lo es con Tengo ganas de ti. ¿Qué menos cabría esperar que repetir, sino mejorar, ese registro? El fútbol dictará sentencia.

Investigar para aprender y actuar

Escribo este post horas después de hacerse pública la petición de ayuda para el sector finanicero español hecha por el Gobierno de nuestro país a la Unión Europea. Si escuchas a unos, es una buena noticia dentro del gravísimo momento en que nos encontramos; si escuchamos a otros, es sólo el inicio de algo que acabará suponiendo el fin del estado de bienestar como lo hemos conocido en los últimos cuarenta años. Esta crisis dejará muchas secuelas, y muy dolorosas, para mucha gente. Entre ellas, el estrés con el que nos veremos obligados a convivir durante mucho tiempo y que no todos sabremos sobrellevar de la misma manera. La angustia, el miedo, la desconfianza, la falta de autoestima, son daños colaterales que marcarán el estado de ánimo de nuestra generación. Y ese estado de ánimo es determinante a la hora de afrontar el futuro, a la hora de luchar por mejorar las cosas, por intentar dejar a las próximas generaciones un mundo menos materialista, más respetuoso con los valores básicos, más justo, en definitiva, o, por el contrario, para bajar la cabeza, aceptar todo lo que tenga que venir como una gran fatalidad y esperar que las cosas no vayan aún a peor.

En ese contexto me siento frente a la pantalla del ordenador y me digo: hay que seguir luchando. No podemos darnos por vencidos. Hay demasiados esfuerzos hechos por mucha gente durante muchos años que no pueden, no deben quedar en el olvido. No se merecen que claudiquemos tan fácilmente. Cada uno, individualmente, debe aportar aquello que sea capaz. Y no olvidar que no estamos solos. Que aunando intereses y fuerzas todo es más fácil y más se nos oye.

Valga esa reflexión para afrontar los retos que la crisis nos planteará; valga también para aplicarla a la realidad de la industria cinematográfica. Veníamos de años complicados, con descensos continuados en el número de espectadores pero también con el hundimiento del mercado del DVD. La crisis no ha hecho más que acentuar los males. Pero es en ese contexto en que yo no me doy por vencido. Si se han hecho mal ciertas cosas durante años es el momento de rectificar.

Productores, distribuidores, exhibidores, administraciones; es el momento de dejar a un lado prejuicios y desconfianzas heredados, es el momento de pensar en la industria y en cómo convertir la crisis en una oportunidad. Y eso pasa por poner el interés de los espectadores en primera línea (son ellos, con lo que pagan en las salas, alquilando o comprando vídeos, sean copias físicas o digitales, o poniéndose delante de una televisión como audiencias medibles para los anunciantes, quienes hacen posible que todas esas ramas de la actividad puedan seguir funcionando) y por compartir ideas que permitan incrementar el consumo cinematográfico en nuestro país. Todos tendrán que ceder algo en búsqueda de un beneficio común, global. Lo que tantas veces se ha dicho y tan pocas se ha hecho: un paso atrás, si es necesario, para dar dos adelante cuando se pueda.

Agravios históricos entre distribuidores y exhibidores al cajón, por favor; desconfianza entre productores y administraciones también; intereses propios a salvo pero no a costa del interés común. Quiero creer que hay profesionales en todas esas ramas capaces de hacer este ejercicio con altura de miras, priorizando la objetividad, la honestidad, la buena gestión, aparcando egos y verdades absolutas (que casi nunca lo son).

Y todo eso pasa por entender en qué momento y con qué mercado vivimos. Ahora más que nunca, en una época de cambios que se producen a gran velocidad, en plena crisis de todo tipo, es obligado investigar para aprender de los consumidores. Observarles, escuharles, entederles. Necesitamos un nuevo discurso, nuevas formas de comunicación, nuevas propuestas, nuevas acciones. Rompamos clichés si es necesario pero pongámonos las pilas.

Dar por muerto al cine en las salas sería un error, como lo sería también entender que los problemas son de todos menos propios. Todos tenemos nuestra parte de culpa y todos podemos aportar nuestra parte de las posibles soluciones. Nos dicen por activa y por pasiva que nada en este país volverá a ser lo que fue antes de la crisis. Probablemente sea así. Pero eso no debe significar resignarse a un escenario de derrota. España ha perdido más de cincuenta millones de espectadores desde 2001. Me niego a aceptar que todos ellos son irrecuperables. Empezando porque no sé quienes son ni por qué han abandonado el cine. Dar respuesta a esas incógnitas (con la identificación de errores que seguramente eso conlleva) será de gran ayuda para afrontar un reto tan apasionante como complejo: revertir la tendencia y sumar espectadores a las salas y al consumo legal de cine. Que no nos quiten esa ilusión dependerá de si nosotros mismos somos capaces de dotarnos de herramientas e información suficientemente útiles para acompañar el proceso. El tiempo pasa, la crisis golpea. ¿Empezamos?

La peor taquilla (€2,1M en el Top5) para la peor cartelera

No nos debería sorprender. Algunos se echarán las manos a la cabeza al observar el Top5 provisional que Rentrak publica en Twitter: poco más de 2,1 millones de euros entre viernes y domingo. Una vez hechos los pretinentes ajustes y recuentos esa cifra puede crecer entre un 2% y un 3%. En el escenario más optimista se situaría en cerca de 2,2 millones. Quiero creer que, a diferencia de otras semanas, esta vez el Top5 represente menos del 60% del conjunto de la taquilla (lo que solía ser hasta que en las últimas semanas, con algún estreno medianamente potente tirando de la taquilla, pasó a representar entorno al 70% de la recaudación final). Sólo así se superarán los 3,6 millones en el global del fin de semana. Y sólo así podremos decir que no se ha empeorado el peor registro, dudoso honor que posee el fin de semana del 25 al 27 de junio de 2010, cuando la selección española jugaba la final del Mundial de Sudáfrica.

Son números que deberían corresponder a un sólo título. Pero observando la cartelera, ¿qué podíamos esperar? ¿Acaso alguien cree que el público se deja seducir por propuestas sin ningún atractivo? No están los tiempos para gastar sin intentar asegurar el tiro. Y, no nos engañemos, la oferta de títulos está bajo mínimos desde hace semanas. Le echamos la culpa al fútbol. Pero este fin de semana no jugaba la selección española. Y los potenciales espectadores estaban ahí, igual que siempre, dispuestos a dejarse seducir por alguna propuesta sugerente. ¿No las había? Yo creo que sí. Pero estrenar títulos atractivos en estas fechas requiere cierta dosis de riesgo. Y parece que, como está el patio, nadie quiere arriesgar. Hasta cierto punto comprensible pero es el pez que se muerde la cola. No va nadie al cine porque no hay estrenos potentes o no hay estrenos porque no va nadie...Mientras no se pruebe no sabremos qué pesa más. Recuerdo cuando nadie estrenaba en el mes de Mayo (ya sabéis, los primeros calores, las comuniones, los exámenes finales...). Hasta que llegaron los estrenos simultáneos con Estados Unidos y los blockbusters funcionaron a plena satisfacción. Ya sé que el fútbol es un enemigo muy duro pero tampoco hay partido (de la selección) cada día, ¿no? Pues eso, a esperar. De hecho en los dos próximos fines de semana llegan un par de títulos que parecen apuestas ganadoras. Parecería que lo peor ya ha pasado...

Blancanieves y la leyenda del cazador se mantiene al frente del ranking por tercera semana consecutiva al recaudar 870.000€ (provisionales, recordemos) lo que significaría un descenso del 41% en relación a fin de semana precedente, con lo que su acumulado debería superar los 6,5 millones de euros. Estaría entorno al 7% de la recaudación acumulada en Norteamérica. La proporción es correcta pero la cifra quedará lejos de lo que en un principio cabía esperar.

Cuarto fin de semana de estreno de Men in Black 3, tercero que aguanta en segunda posición y de nuevo con un buen mantenimiento. Pierde sólo un 25% al ingresar 470.000€, lo cual significa el mejor dato de caída desde su arranque. Confirmaría así que tiene un buen boca a boca y que se habría convertido en la primera opción del público juvenil y familiar (¡ojalá tuviésemos datos para confirmar esa intuición!).

Tres novedades copan los tres siguientes puestos. Eso sí, con cifras descorazonadoras. MS1: máxima seguridad (Aurum) habría recaudado 330.000€ que, si mejorase un 3% con los ajustes finales, podría acercarse a los 340.000€. Puesto que, según informaba la distribuidora el pasado viernes, se exhibía en 275 pantallas, el promedio por sala se quedaría en unos descafeinados 1.235€. Mejoraría la cifra de arranque de Alemania pero quedaría lejos de los registros de Francia, Rusia y Reino Unido si bien supondría cerca del 7% de la apertura estadounidense, un coeficiente aceptable vista la evolución del mercado.

Acto de Valor (TriPictures) arranca con 220.000€ provisionales. Si acabase acercándose a los 230.000€ con el recuento final su promedio por cine (se estrenaba en 226 complejos) rozaría unos paupérrimos 1.020€. Mejora ligeramente la desastosa entrada en Alemania, queda por debajo del Reino Unido y muy lejos de Italia. En relación a Estados Unidos, la cifra española supone un 1,2%. Desconozco los detalles de la distribución de Acto de Valor en España. Intuyo que forma parte del acuerdo que TriPictures firmó con Relativity Media. Ya sabemos que en esos acuerdos cerrados siempre hay títulos que no hubieses firmado de haberlos tenido que comprar sueltos. Seguro que este es uno de ellos. Imaginemos los gastos de P&A (no digamos ya el Mínimo Garantizado aplicado). Pérdidas seguras. ¿Lo salvará la TV, el DVD y el VOD...? Muy improbable. Títulos así no deberían exportarse o, al menos, no estar obligados a estrenarlos masivamente en según que territorios.

Sácame del paraíso (Universal) arranca con 210.000€. Se proyectaba en 213 salas de otros tantos cines lo cual arroja un promedio próximo a los 1.000€ que poco mejorará con el ajuste definitivo. Cifra muy floja, que supera, obviamente la lograda en Francia (donde salió en 36 salas) pero queda a distancia considerable de los 618.000€ de Reino Unido. En relación a Estados Unidos es un 4,2%. No more comments.

Siete novedades quedan fuera del Top5, con un suelo muy bajo. No es llamativo para algunos de esos estrenos, que llegaban con muy poca presencia. Sí es preocupante para títulos como La senda (35 copias) y, muy especialmente, Hysteria (100 copias, 115 pantallas) y Moonrise Kingdom (84 copias). La de Vértigo, promediando 2.250€ por copia/cine, habría superado los 225.000€ y estaría entre las cinco elegidas. A la de Alta le habrían hecho falta 2.680€ por sala. No son objetivos inalcanzables. Para nada. Y menos aún para títulos con cierto halo de prestigio, como es el caso de la cinta dirigida por Wes Anderson. Malos tiempos para...¡tantas cosas!

Más de lo mismo

Si no fuese porque ya no suena nada original habría titulado este post como El día de la marmota. Podríamos utilizar el artículo del pasado viernes y, cambiando los títulos de las novedades de la semana, casi valdría perfectamente.

Seguimos atacados por el vendaval Eurocopa y la falta de estrenos atractivos (es como el dilema del huevo y la gallina: nunca sabremos quien fue primero)  y vivimos bajo los efectos de una taquilla que necesitaría un rescate urgentemente. Poco más de cuatro millones recaudados el pasado fin de semana (un nuevo mínimo anual) y poca confianza en lo que suceda a partir de mañana viernes. De nuevo aluvión de estrenos (diez, ni más ni menos) y poca cosa llamativa. Y eso que la selección española no juega durante el fin de semana.

Acto de Valor parte con la teórica ventaja de ser la única de las novedades que ha tenido un resultado digno en su arranque norteamericano, donde debutó con 24,5 millones de dólares el pasado mes de febrero. El probelma empieza cuando se observan las pobrísimas cifras generadas en los mercados internacionales: 171.000€ en Alemania en 213 cines, 313.000€ en Reino Unido en 269 locales y, sorprendentemente la mejor de las tres, 704.000€ en 214 pantallas en Italia. Dados los precedentes de la semana pasada e imaginando las dificultades de captación del mensaje entre los potenciales consumidores, prefiero obviar estimaciones de taquilla para el fin de semana. Así cualquiera que sea la cifra real la observaremos con sorpresa. Ojalá sean sorpresas positivas. TriPictures informa que la película se exhibirá en 226 cines con otras tantas copias, sin detallar formatos ni versiones.

Siguiendo con el criterio de ordenar en base al resultado obtenido en el estreno norteamericano (ya acepto que no es demasiado riguroso ni fiable en muchos casos pero, dada la imprevisibilidad de la taquilla y el poco gancho comercial demostrado en el resto del mundo por los títulos en cuestión es un criterio razonablemente aceptable, espero) y a la presencia de mercado con que las distribuidoras reparten copias por el territorio, la siguiente novedad a considerar sería la comedia Sácame del paraíso. Universal la hará estar presente en 213 salas de otros tantos cines, número más que significativo dados los pobres números cosechados hasta el momento en las aperturas internacionales: 6,5 millones de dólares en Estados Unidos, 590.000€ en Reino Unido (371 cines) o unos testimoniales 34.200€ en Francia en 36 salas.

Números domésticos (americanos) muy similares los cosechados por MS1: Máxima seguridad, thriller futurista de origen francés con reparto y look hollywoodiense. Abrió con 6,2 millones de dólares en Estados Unidos, quizás por aquello del amor patrio en Francia salvó los muebles con 1.510.000€ en cinco días en 342 cines pero no pasó de unos discretos 733.000€ en 333 salas del Reino Unido o de unos muy pobres 156.000€ en cuatro días en 234 cines de Alemania. Aurum suma así otro título más a una ya larga lista de apuestas similares en lo que llevamos de año, con resultados muy modestos hasta el momento, y lo hace distribuyendo 157 copias analógicas (todas dobladas) y 76 digitales (una en VOS) para estar presentes en 275 pantallas.

Hago un inciso al mencionar copias digitales. Según se hacía eco el blog Gran Cinema de elcorreo.com a finales de 2013 las grandes distribuidoras norteamericanas no servirán copias en 35 mm a cinco de los grandes mercados mundiales (Estados Unidos, Francia, Reino Unido, Japón y Australia) y advierten que no servirán a ningún territorio dos años después, en 2015. El lento ritmo de digitalización que vive nuestro país (poco más del 40% de las salas equipadas frente al 54% de media europea) hace que en España esa transición total al formato digital se demore unos dos años. Guste o no, el fin del cine analógico (al menos para los grandes estudios, responsables de buena parte del producto que se estrena y de la taquilla que se genera) está muy cerca. Y quedan demasiados flecos por resolver en nuestro país. El tiempo se acaba.

Con buenos comentarios y un atracttivo reparto llega la nueva película del director Wes Anderson, el drama romántico Moonrise Kingdom. En Estados Unidos se estrenó en cuatro salas recaudando 523.000€ (impresionante promedio de casi 131.000$) aumentando a 16 y 96 en las dos semanas siguientes, manteniendo una muy buena media por cine. En Europa hay dos malos referentes y uno bueno. Alemania no pasó de los 139.000€ en 80 salas, si bien creció casi un 70% en segunda semana con sólo dos cines más. En tercera cayó un 49,5%. En Reino Unido se quedó en 314.500€ estrenándose en 163 cines (y fue cayendo posteriormente) pero en Francia logró recaudar 1.164.000€ con 284 copias (que no aumentaron y vieron caer la cifra un 63% en segunda semana). Alta distribuye 84 copias, de las cuales 47 son analógicas (40 dobladas) y 37 digitales (5 en VOS).

La comedia británica Hysteria no ha pasado de lograr resultados muy modestos, tanto en Estados Unidos como en Francia e Italia (que presenta la mejor apertura con 286.000€), pinchando notablemente en Alemania. Vértigo sale con 100 copias, 70 analógicas (66 dobladas) y 30 digitales (4 en VOS), que se exhibirán en 115 pantallas.

La producción española La senda llega a 35 salas (combinando copias digitales y analógicas) distribuida por On Pictures según informan desde Totem Producciones; la mexicana Cinco días sin Nora se verá en 15 cines, en 10 de los cuales Karma hará llegar copias en Blu-Ray y en los cinco restantes se proyectarán copias en 35 mm.; otra española, Iceberg, se estrena en 8 salas de la mano de Pirámide, que coloca cinco copias digitales, una en 35 mm. y dos en HDCAM.

Otra película mexicana es el segundo estreno de Alta esta semana. Se trata de Norteado (producción de 2009) de la que se han distribuido tres copias analógicas; también tres copias coloca Avalon del documental Ríndete mañana (dos en Blu-Ray en Madrid y Barcelona y una tercera en San Sebastián) cuya peculiaridad adicional es que se trata de un estreno Day & Date con el portal de cine en internet Filmin (aunque yo he sido incapaz de encontrar ninguna información al respecto en la mencionada web).

Hace un año se recaudaban 6,2 millones entre viernes y domingo. De ellos, 2,1 provenían de Kung Fu Panda 2 que promediaba poco más de 3.000€ con casi 700 copias. La segunda mejor cifra entre las ocho novedades de la semana la obtuvo Un cuento chino, con 403.000€ en 128 cines. Cifras modestas que hoy firmaríamos sin dudarlo un instante. Mal asunto.

Querido verano

Como veíamos en el post del miércoles pasado Junio suele ser en España un mal mes en recaudación. Por razones diversas, entre ellas por la falta de estrenos que enganchen con el gran público. Puede haber quien piense que esa es la tónica de todo el verano. Nada más lejos de la realidad. Dejaremos a un lado los efectos nocivos del fútbol sobre la taquilla (ya lo apuntábamos en el mencionado artículo de hace una semana) y centraremos este comentario en lo que vienen representando los meses de Julio y Agosto para el conjunto de la recaudación anual, los dos meses vacacionales por excelencia.

En el periodo que va desde 2002 hasta 2010 (nuestro querido ICAA sigue sin publicar todavía los datos relativos a 2011 completo) Julio supone en nuestro país, de media, un 9% de la recaudación anual y Agosto un 10%. Entre ambos generan, por tanto, casi un 20% de la taquilla anual. Casi nunca son el mejor mes del año. En esos nueve años, en siete ocasiones es Diciembre quien se lleva ese honor. Sólo en 2008 la corona corresponde a Agosto y en 2010 se la lleva Enero. Aparte de ese liderazgo, en otras cuatro ocasiones Agosto es la segunda mejor cifra del año y en dos más es la tercera. Julio, por su parte, es la segunda mejor cifra en una ocasión y dos veces es la tercera.

Vemos, por tanto, que el peso de los dos meses más veraniegos es sustancial para el conjunto de la taquilla española. No es casualidad. Atrás quedan aquellos años en que desaparecían los estrenos durante el verano y los cines sobrevivían como podían a base de reposiciones y similares. El inicio de los estrenos próximos a la fecha de salida en Estados Unidos (donde la temporada de verano, la más lucrativa para aquel mercado, se inicia en Mayo), la proliferación de las mulitisalas y la cada vez más frecuente adopción de los estrenos simultáneos permitió romper la tendencia anterior e hizo llegar a las pantallas títulos con grandes aspiraciones comerciales en las épocas vacacionales.

Además es que la cosa tenía su lógica (tantas veces es la falta de sentido común lo que nos pierde...). A más vacaciones más tiempo libre. Y el cine era (es) una oferta de ocio. Que era económicamente asequible y que se podía combinar perfectamente con otras actividades propias de las vacaciones (playa, piscina, etc.). Esa teoría de que la mayoría de la gente "se iba de vacaciones" en verano y eso les complicaba la asistencia al cine no dejaba de ser un tanto ficticia. Ni todo el mundo disponía de las mismas fechas, ni todos disfrutaban igual sus vacaciones. Y en muchos puntos de destino, también había cines que ofrecían las mismas películas de estreno que en las grandes ciudades (sin mencionar los cines específicos de verano que también se sumaron al estreno conjunto). Consecuencia: más estrenos, en más cines y con más público.

Como suelo hacer en análisis similares, centrémonos para ver ejemplos concretos en lo sucedido en los últimos cinco años. En 2007, Julio y Agosto recaudan por encima de los 126 millones de euros suponiendo el 19,6% de la taquilla anual. Agosto fue el segundo mejor mes (10% anual) y Julio el tercero (9,6%). La mejor apertura del periodo fue para Los Simpson: la película (casi 5,5 millones de euros en su primer fin de semana) seguida por Harry Potter y la órden del Fénix (4,8 millones en el fin de semana), ambas estrenadas en julio. La mejor entrada de Agosto fue la de Ratatouille (2,7 millones) si bien el penúltimo fin de semana de junio había visto cómo Shrek tercero recaudaba más de 5,6 millones de euros.

En 2008 los dos meses de verano suman 125 millones entre los dos y representan el 20,2% de la cifra anual. Julio fue la quinta mejor taquilla (8,7% anual) y Agosto la primera (11,5%). La mejor entrada del verano fue la de Hancock con 5,6 millones de euros entre el viernes 18 y el domingo 20 de julio. El segundo mejor arranque fue para La Momia 3 (4 millones el primer fin de semana de agosto) y el tercero para Kung Fu Panda (3,9 millones entre el 11 y el 13 de julio).

En 2009 cae levemente la recaudación de Julio y Agosto (119 millones de euros) y su peso en el conjunto del año pasa a ser del 17,7%. Agosto fue la cuarta cifra de los doce meses (9%) y Julio la sexta (8,7%). Y no era año ni de Eurocopa, ni de Mundial ni de Olimpiadas. Las mejores aperturas de aquel verano fueron las de Ice Age 3: el origen de los dinosaurios (5,2 millones de euros en el primer fin de semana de julio), seguida de los 4,6 millones de Up (en el primer fin de semana de agosto) y los casi cuatro millones de Harry Potter y el misterio del príncipe (fin de semana del 17 al 19 de julio).

2010, año de Mundial con España campeona, ve crecer la recaudación conjunta de Julio y Agosto hasta los 134 millones (la más alta desde 2002, idéntica a la de 2004) y su porcentaje anual se sitúa de nuevo en el 20,2%. Agosto es el segundo mejor mes (10,8%) y Julio el tercero (9,4%). Las grandes triunfadoras del verano fueron Eclipse: la saga Crepísculo (con 5,2 millones de euros entre el viernes 2 y el domingo 4 de julio), Toy Story 3 (que debutó con más de 4,3 millones entre el 23 y el 25 de julio) y Origen (que consiguió recaudar 3,4 millones el primer fin de semana de agosto).

De 2011, a falta de saberse los datos anuales y mensuales que publica el ICAA, sí podemos recordar qué títulos tuvieron mejores entradas durante los meses de Julio y Agosto. El primer puesto fue para Harry Potter y las reliquias de la muerte Parte 2, con 5,9 millones de euros entre el 15 y el 17 de julio. Segundo lugar para El origen del planeta de los simios y sus 3,4 millones en el primer fin de semana de agosto. Y bronce para Super 8 con 2,8 millones entre el 19 y el 21 de agosto.

Nada mal pinta este 2012. Al margen de sorpresas reconfortantes (que siempre las hay) de títulos sin tantas aspiraciones ni tanta campaña a sus espaldas (que consiguen excelentes mantenimientos gracias, precisamente, al periodo vacacional, se hayan estrenado en estos meses pero también algunas viniendo desde más atrás), los blockbusters parecen augurar buenas cifras en los próximos dos meses. Tras bastantes movimientos (el efecto dominó lo inició el adelanto de El caballero oscuro: la leyenda renace), todo empezará el 6 de julio con Amazing Spider-Man (Sony); dos semanas después llega la nueva entrega de Batman (Warner); al viernes siguiente Madagascar 3: de marcha por Europa se suma a la fiesta; el 3 de agosto es la hora de Prometheus (Fox); una semana más tarde, turno para Indomable (Brave) (Disney); el 17 de agosto llega El legado de Bourne (Universal); el 24, Los Mercenarios 2 (Aurum) y el 31 de agosto, para cerrar el mes, Abraham Lincoln: cazador de vampiros (Fox) y Las aventuras de Tadeo Jones (Paramount). Fijaros que la sucesión de estrenos es, con la excepción inicial, semanal. No hay descanso. Y no son las únicas. De nuevo estamos frente a un verano muy cinematográfico. Que nos dejen disfrutarlo, por favor.

El fútbol triunfa en España; 'Madagascar 3' y 'Prometheus' en medio mundo

Que el fútbol en España es un valor seguro para las televisiones y un enemigo acérrimo de los espectáculos de ocio y de la restauración es algo sabido. Si, además, es la selección la que juega, lo hace contra Italia debutando en la Eurocopa y en domingo por la tarde, el resultado es más que obvio. Esperábamos un mal fin de semana y así ha sido. Con dificultades se superarán los cuatro millones de euros de recaudación global. Sería menos doloroso si no llevásemos un año desastroso. Y más llevadero si no observásemos lo que sucede en otros páises en estas mismas fechas. Lo vemos a continuación, al tiempo que asumimos nuestra realidad y, algunos, nos preguntamos si no hubiese sido interesante ver qué habría pasado con otros títulos en la cartelera. Pregunta sin respuesta, me temo.

Mientras aquí malvivimos con flojos estrenos y mantenimientos que salvan los muebles, al otro lado del Atlántico coinciden dos blockbusters en el mismo fin de semana de estreno. Y ambos funcionan. Y funcionan muy bien. Y los dos ofreciendo 3D. Eso sí, optando a targets bien diferenciados. ¿Aprendemos? Quizás...Madagascar 3: de marcha por Europa consigue 60 millones de dólares (en línea con lo logrado por sus dos predecesoras o por la primera Kung Fu Panda) y Prometheus arranca con 50 millones a pesar de las limitaciones que su calificación (R, para mayores de 17 años) conlleva de cara la taquilla. Satisfacción general y aumento del 30% en relación al mismo fin de semana del año anterior.

No sólo en Estados Unidos se han visto buenas recaudaciones durante el fin de semana con estos dos títulos. En el caso de la de Dreamworks/Paramount (la penúltima colaboración antes de que expire el contratto de distribución entre ambas compañías, aún sin renovar y con novias importantes acechando) hay cifras espectaculares como los 16 millones de dólares de Rusia, los 11 de Brasil, los 10 de China o los seis millones de euros de Francia. En cuanto a la de Fox, casi siete millones de dólares en su arranque australiano y más de cinco (cuatro millones de euros) en su segundo fin de semana en Reino Unido, donde acumula 25 millones de dólares (casi veinte millones de euros).

En España, bajo los efectos anestésicos del fútbol y una cartelera muy poco llamativa, Blancanieves y la leyenda del cazador se mantiene al frente del ranking por segundo fin de semana consecutivo con 1.470.000€ de euros según las cifras provisionales que Rentrak publica en Twitter. Es un descenso aceptable, de aproximadamente un 49%, teniendo en cuenta el daño causado el domingo por la retransmisión del España-Italia de la Eurocopa.

Segunda posición para el tercer fin de semana de Men In Black 3 con 630.000€, un 45% por debajo de lo ingresado la semana anterior, idéntico porcentaje de caída que obtuvo en relación al fin de semana de estreno. Positivo que un título de estas características no caiga ni el 50% en tres semanas, lo cual podría indicar cierta fidelidad del público más familiar.

En tercer lugar se sitúa el debut de Project X (Warner), y lo hace con unos decepcionantes 350.000€ provisionales que supondrían unos tristes 1.500€ por complejo. Imaginando que acabe ingresando entorno a 360.000€, la recaudación española sería un 2% de la lograda en el estreno norteamericano. Ya decíamos que el fútbol podía hacer estragos. Será eso.

Cuarta plaza para otra de las novedades de la semana, la francesa con gran peso de españolas en el reparto, Las chicas de la sexta planta (Emon). Buena posición (siempre es agradable estar en el Top5) aunque con números modestos (se puede hacer una lectura positiva dado el entorno en que se ha estrenado pero sin perder el mundo de vista, por favor): 230.000€ para una media de 2.325€ por copia (puede acabar con 240.000€ que elevaría ese promedio hasta los 2.425€ por cada una de las 99 pantallas que la iban a exhibir según informaban desde la misma distribuidora el pasado viernes).

Cierra el Top5 el quinto fin de semana de Sombras Tenebrosas con 210.000€ lo cual supone un buen mantenimiento al ceder apenas un 34% en relación al fin de semana precedente. La suma de las cinco primeras recaudaciones no alcanza los tres millones de euros (2,89 para ser más exactos que, con el incremento habitual del 3% puede acercarse mucho a los tres millones). Si durante buena parte del año suponían entorno al 65% de la cifra global final, en las últimas semanas está representando por encima del 70%. Cada cual que haga sus cálculos. Recuerdo que había once estrenos el pasado viernes. Sólo dos han entrado entre las cinco mejores. Testimoniales casi todos los demás. Vayámonos acostumbrando (si no lo estábamos ya).

Un desierto con pocos oasis

Empieza la Eurocopa y, en cierto modo, podríamos decir que empieza una travesía del desierto con muy pocos oasis por el camino. Es decir, muchos estrenos en las próximas cuatro semanas (32 previstos en estos momentos) pero pocos que apunten a recaudaciones potentes. Y un panorama así no ayuda en nada a elevar los ánimos (ni los ingresos, las cosas por su nombre) de la industria.

Llevamos siete semanas consecutivas en que la recaudación del fin de semana empeora la de un año atrás. De hecho, en todo 2012 (23 fines de semana hasta el pasado si incluimos el del domingo 1 de enero), sólo en cuatro ocasiones se han mejorado los números de 2011: el fin de semana del 6 al 8 de enero y los tres primeros fines de semana de abril que envolvían las vacaciones de semana santa (hay dos fines de semana en que la diferencia, por arriba o por abajo, no llega al 1%). A pesar del buen arranque de Blancanieves y la leyenda del cazador, la recaudación global del pasado fin de semana se quedó un millón de euros por debajo de la del mismo fin de semana de 2011 (un 13% peor que los 7,3 millones de entonces). En lo que llevamos de año la recaudación acumulada debe estar aproximadamente un 15% más débil. Mientras, en Estados Unidos, a pesar de unas últimas malas semanas, la recaudación acumulada está un 10% mejor y la asistencia un 12% por encima de hace un año.

Este viernes nos trae nueve novedades (con un aplazamiento de última hora que hubiese sido la décima en discordia). Sólo una de ellas se puede considerar estreno masivo. Sin excesivas expectativas comerciales y con los mantenimientos afectados por el fútbol cuesta imaginar grandes cifras individuales y en conjunto. Hace un año se vivían momentos bajos en taquilla, 6,4 millones con Insidious como mejor entrada (1,5 millones en los tres días para un promedio de 5.700€ en sus 269 cines). ¿Alguien se atreve a firmarlos? Sería la mejor cifra de las últimas cinco semanas. Yo no lo veo. Quiero equivocarme.

Warner apuesta por una comedia gamberra, dirigida a adolescentes y jóvenes amantes de las fiestas desmadradas. Quien sabe, a lo mejor con eso de los finales de curso y los primeros calores más de uno se apunta, a ver qué aprenden. Project X se podrá ver en 234 pantallas de 233 complejos gracias a las 225 copias distribuidas. En 124 salas se proyectarán copias analógicas en versión doblada al castellano; en 81 habrá copias digitales (80 dobladas y una en versión original subtitulada) mientras en otras 29 la señal llegará vía satélite (en dos de ellas será en VOS).

En Estados Unidos arrancó con 21 millones de dólares (promedio de casi 7.000$ por cine) a inicios del pasado mes de marzo. Si buscásemos alguna proporcionalidad habría que pensar que España podría recaudar entorno al 5% de aquella cifra, unos 800.000€ hecha la pertinente conversión, lo que implicaría un promedio de unos 3.430€ por complejo. Pero con los estragos que pueda causar la Eurocopa (España juega su primer partido, contra Italia, ni más ni menos, el domingo a las seis de la tarde, lo que afecta a la mejor franja del segundo mejor día del fin de semana) nunca se sabe la dimensión del daño.

En Francia, sin que aún sepamos interpretar el por qué, funcionó muy por encima del resto de territorios importantes del panorama internacional. Abrió con cerca de tres millones de euros (promedio de 11.600€ en 248 cines) mientras Alemania se quedaba en 933.000€ y Reino Unido en 676.000€.

La siguiente película con mayor presencia de mercado es la francesa Las chicas de la sexta planta, con gran peso español en el reparto dada la temática que aborda (mujeres españolas que emigraron a Francia en los años sesenta del siglo pasado y que se dedicaron a servir en casas de familias acomodadas del país vecino). Carmen Maura se llevó el premio Cesar a la mejor interpretación femenina de reparto lo que dió repercusión a la película y facilitó que hubiese distribución en nuestro país. Emon la estrena con 99 copias en otros tantos locales, 52 de ellas digitales (cuatro en versión original subtitulada) y 47 analógicas (45 dobladas y 2 en VOS). En Francia se estrenó en febrero de 2011 ocupando el cuarto lugar del ranking y recaudando 2.475.000€ en sus cuatro primeros días de exhibición (promedio de 9.160€ en 270 cines).

Tres cómicos muy reconocidos en su país (Estados Unidos) pero sin tanto gancho fuera de él protagonizaron El gran año. Ni Steve Martin, ni Jack Black ni Owen Wilson debieron imaginar que picnharían como lo hicieron al recaudar apenas 3,2 millones de dólares en 2.150 salas promediando unos ridículos 1.500€ el pasado mes de octubre. Consecuencia: carrera comercial liquidada y estreno internacional aparcado. Bueno, del todo no. En Reino Unido probaron suerte en diciembre en 175 cines y no llegó a 1.100$ de promedio. Ahora le toca a Fox España, que la llevará a cincuenta locales. Creo que se lo deberían haber evitado pero en ocasiones no queda otro remedio que atender las indiciaciones de la casa. Pues eso, estreno "limitado", poco ruido y a por otra cosa.

Con treinta y siete copias, todas ellas digitales, debuta la película argentina de animación Plumíferos de la mano de European Dreams Factory, buscando a un público infantil un tanto huérfano de novedades tras la llegada de Los cachorros tres semanas atrás. La francesa Cuatro amantes, por su parte, llega a España tras pasar por el festival de Venecia de 2010. Como la de EDF esta de Festival aterriza entre nosotros un poco tarde. Lo hace en 19 salas (dos con copias en 35 mm. subtituladas, ocho DCP's de los cuales cinco son en versión doblada y nueve exhibiendo con Blu-Ray, uno de ellos en VOS).

La nueva película dirigida por Jaime Rosales, Sueño y silencio, se verá en los siete cines seleccionados por Wanda (todos proyectando copias analógicas) mientras la también española Evelyn llegará, de la mano de Alta, a otras tantas pantallas que también exhibirán en 35 mm. Comparten incluso cinco ciudades (Madrid, Barcelona, Bilbao, San Sebastián y Sevilla. La de Wanda estará también en Valladolid y Girona y la de Alta en Valencia y Salamanca).

La comedia musical británica Rock'n love (prácticamente inédita a nivel mundial) se proyectará en seis cines. Vértigo distribuirá copias digitales en cuatro de ellos y analógicas en los dos restantes. Por último, se ha estrenado el documental Había una vez una isla (Paral·lel 40).