Desde la taquilla

'Madagascar 3': poca marcha (€1,93M)

Hundidos en la mediocridad. Esa es la sensación que transmite la taquilla española una semana tras otra. Los que seguís este blog desde hace tiempo sabéis que he intentado ser optimista incluso cuando había motivos sobrados para no serlo. Pero desde hace un par de años es tarea imposible hacer lecturas positivas. Será la crisis económica aunque yo creo que hay más. Mucho más de fondo. Pero no me entretendré ahora con eso.

España ha dejado de ser un mercado internacionalmente potente. Siento ser tan rotundo pero esa es la sensación que tengo. En siete meses de 2012 sólo un título ha superado los cuatro millones de euros en su apertura (Los Vengadores, con 5,3 millones) y la película con mayor recaudación acumulada (Intocable) alcanza los 16 millones. El año pasado por estas fechas (el año pasado, sí, ese en que ya estábamos sumidos en esta crisis insuperable, ese en que se bajó de los cien millones de espectadores por primera vez en décadas) eran cinco los títulos que habían logrado más de cuatro millones de euros en su primer fin de semana: Enredados (4,1), Fast & Furious 5 (4,4), Harry Potter y las reliquias de la muerte Parte 2 (5,9), Piratas del Caribe: en mareas misteriosas (6,3) y Torrente 4: lethal crisis (8,4). Es decir, Los Vengadores no pasaría de ser la cuarta cifra. Y eso que es el título que ha batido récords de apertura en medio mundo.

Y no es que lo que llevamos de 2012 no haya habido títulos comercialmente ambiciosos: Los juegos del hambre, Men In Black III, Blancanieves y la leyenda del cazador, Ice Age 4, The amazing Spider-Man, El caballero oscuro: la leyenda renace y, ahora, Madagascar 3, son sólo algunos (los más llamativos) que han quedado muy por debajo de lo que cabía esperar de ellos. Cualquier comparación con lo que sucedía en España hece tres, cinco, ocho, diez años, no aguanta por ningún lado. Y lo más preocupante es que vamos a peor.Y a marchas forzadas.

Marcha, precisamente, es lo que le ha faltado a Madagascar 3. Según los datos provisionales que publica Rentrak en Twitter la de Paramount ha recaudado 1,93 millones de euros entre viernes y domingo. Si, como viene siendo habitual en las últimas semanas, su cifra definitiva creciese entorno al 5% (en Ice Age 4 fue casi el 7%) se iría hasta los dos millones. Sea como sea, apenas 5.000€ por cine. Muy pobre. Un 33% por debajo de la taquilla de Ice Age 4 (que sufrió la final de la Eurocopa en su primer domingo), un 31% peor que el arranque de Madagascar (estrenada en junio 2005 y sin 3D) y un 56% más floja que Madagascar 2 (noviembre de 2008). No pasa de ser el 4% de la taquilla de apertura norteamericana. Mal, se mire por donde se mire. Y así las cosas, mejor no ahondar en la herida observando lo sucedido en otros mercados europeos (o mundiales) de referencia. Habrá quien quiera pensar que el verano es largo y las vacaciones ayudan mucho. Quizás ayuden pero no hasta el punto de llevar la taquilla final a donde debería. Mucho me temo que ni los 13,6 millones de la primera parte ni los 15,6 de la segunda están al alcance. Y sin ajustar por inflación. Y sin hablar de espectadores. Y sin dimensionar el peso del 3D.

El caballero oscuro: la leyenda renace desciende un 52% y apenas logra 1,6 millones de euros en su segundo fin de semana según el dato provisional (que seguramente superará los 1,65 una vez se finalice el recuento). Por buenos que hayan sido los laborables una caída así, sin competencia directa entre las novedades, no es buena señal. Ya lo intuíamos.

El dictador, en cambio, pierde poco terreno al caer un 32% en relación al dato provisional del lunes pasado. Recauda 450.000€ en su tercer fin de semana y mantiene la tercera posición en detrimento de Ice Age 4, que pasa a ser la cuarta cifra con 430.000€ provisionales, un 49% más floja que el fin de semana precedente. The amazing Spider-Man cierra el Top5 con 300.000€ lo que supone una pérdida del 44% en su cuarto fin de semana.

Entre las cinco mejores recaudaciones suman 4,71 millones provisionales. Acabarán siendo al menos 4,90 lo que augura una taquilla global que superará sin demasiada holgura los seis millones de euros. Muy poco botín para un fin de semana con el estreno de Madagascar 3 y la segunda semana de La leyenda renace. Hace un año este mismo fin de semana ingresaba 7,7 millones de euros con Los Pitufos al frente del ranking (2,4 millones). Y nos parecía poco (en 2010 habían sido más de nueve millones).

Nos las prometíamos muy felices con la finalización de la Eurocopa y la sucesión de estrenos que llegaban una semana tras otra. Nadie ha superado todavía los 3,2 millones de Tengo ganas de ti estrenada en plena fase final del torneo. ¿Le damos un voto de confianza a Prometheus? Por qué no. La esperanza es lo útlimo que se pierde.

'Madagascar 3' al rescate

El titular de este post no tiene ningún doble sentido. Lo del "rescate" se refiere a la taquilla española, tan taciturna y abatida en lo que llevamos de año, especialmente afectada tras el estreno de El caballero oscuro: la leyenda renace que no ha logrado despertar el interés que muchos deseábamos. Finalmente llegó a los 3,44 millones de euros entre viernes y domingo y contribuyó a que el Top5 sumase casi seis millones de euros (un 4% más que lo apuntado el lunes como provisional) y el conjunto de la taquilla se moviese entorno a los 7,4 millones. No son grandes números para haber tenido un blockbuster de esas dimensiones.

Pero como acababa diciendo en el artículo del lunes, a rey muerto, rey puesto. No hay tiempo para lamerse las heridas y ya llama a la puerta el siguiente título que debe relevar al cruzado de la capa del primer puesto en recaudación. Madagascar 3: de marcha por Europa parte con la ventaja de dirigirse a un público familiar en pleno periodo vacacional. Y, sobre todo, pertenece a una franquicia y a un estudio que han demostrado sobradamente que el éxito es consustancial con su día a día.

La primera de las aventuras de estos simpáticos fugados del zoo de Nueva York se estrenó en España el 17 de junio de 2005 y logró recaudar 2.908.000€ en su primer fin de semana con 480 copias (promedio de 6.000€), siendo vista por 566.000 espectadores. Se mantuvo en esa posición dos fines de semana consecutivos. La segunda parte, Madagascar 2, debutó el 28 de noviembre de 2008 con cerca de 4,6 millones de euros en el fin de semana promediando casi 8.000€ por cada una de sus 580 copias. La vieron unos 780.000 espectadores.

El cine de animación ha dado grandes momentos a la taquilla española en los útlimos años. Las cosas, no obstante, no están para demasiadas comparativas. El año pasado lo más similar a Madagascar 3 fue otra cinta de Dreamworks, El gato con botas (dejemos la animación stop motion de Tintín a un lado), que consiguió recaudar 3.991.000€ entre viernes y domingo en 379 cines (en la misma fecha que Madagascar 2) dejando una media de 10.530€ por complejo. Ya con el 3D incorporado la vieron 560.000 personas. En este 2012 la única comparación posible es con el estreno de Ice Age 4 que logró pácticamente tres millones de euros en 413 cines (7.200€ de media) afectada por la final de la Eurocopa.

En Estados Unidos Madagascar 3 entró con 60,3 millones de dólares en su primer fin de semana. Por lo que a los mercados europeos más próximos se refiere, sólo Francia ha estrenado hasta la fecha, y lo hizo recaudando 7,2 millones de euros en sus cinco primeros días (de miércoles a domingo) y dejando una media de 10.530€ por cada uno de sus 685 cines. Paramount pone en circulación en España 526 copias para estar presente en 395 cines y 728 pantallas. En 226 salas se verá la versión analógica doblada al castellano; en 12 la doblada al catalán; en 288 pantallas se proyectará la versión digital. Como viene siendo habitual últimamente, muchas de estas simultanearán proyecciones en 2D y 3D. Así, hay 277 pantallas que contarán con copias en 3D dobladas al castellano, otras seis serán 3D en catalán, 193 tendrán 2D en castellano, 9 en catalán y habrá cinco que combinen 3D y 2D de la versión original subtitulada al castellano.

Un 5% de la cifra norteamericana significaría recaudar 2.410.000€; un 7% llevaría esa taquilla hasta los 3.375.000€ (8.545€ por cine). Si repitiese la media lograda por El gato con botas (10.500€) su recaudación ascendería hasta los 4.147.500€. Y seguiría estando por debajo del registro de Madagascar 2.

Emon distribuye la comedia española Impávido y la lleva a 117 locales, exhibiendo en 66 de ellos con copias analógicas y en los 51 restantes con soportes digitales. La mejores cifras de comedias españolas en este 2012 hay que buscarlas entre los 702.000€ de Promoción fantasma (306 cines, 2.300€ por complejo) y los 418.500€ de La chispa de la vida (236 locales, 1.775€ por ubicación). Se antoja complicado que alcance esos promedios por discretos que sean. Apunta más bajo, me temo.

Otra comedia, esta francesa, El Skylab, distribuida por Alta Films, llega a 36 pantallas con 26 copias analógicas (19 dobladas y 5 en VOS) y 12 digitales (8 dobladas y 4 subtituladas). Pinchad aquí si queréis conocer el detalle de salas. Vértigo apuesta por el drama italiano Terraferma, que aborda el problemas de la llegada de inmigrantes en patera a las costas de Sicilia, y lo hace con 30 copias, de las cuales 16 son analógicas (12 en versión doblada y 4 subtituladas) y 14 se exhiben en salas con proyector digital (10 dobladas y 4 subtituladas).

La siguiente novedad por presencia de mercado no es un estreno sino una ampliación. A Contracorriente, a la vista del satisfactorio resultado de El irlandés en su primer fin de semana de exhibición, lleva la película a 24 cines más (12 con copias analógicas y 12 con soportes digitales), lo cual hará que esté presente en 74 salas en su segundo fin de semana.

Alfa Pictures recurre a un estreno testimonial con la española Amanecidos (tres copias en blu-ray) y también llegan a las salas la croata Sólo entre nosotros (Aquelarre) y la alemana 12 pasos sin cabeza: la leyenda de un pirata (Paycom Multimedia).

En el mismo fin de semana de 2011 la taquilla tomaba aire acariciando la entrada de agosto y se recaudaban 9,2 millones de euros. El número uno era para el estreno de Los Pitufos (2.443.000€ promediando 6.185€ en 395 cines) y le seguía otra de las novedades de la semana, The green lantern (1.148.000€ con una media de 3.700€ en 312 locales) ambas con 3D incluido. En circunstancias normales, sólo la cifra de Madagascar 3 debería superar la suma de esas dos taquillas. Y un mantenimiento mínimamente digno de La leyenda renace (un descenso del 55% le permitiría superar el millón y medio de euros) dederían garantizar un total que mejorase lo visto un año atrás. No podemos (no debemos) rebajar tanto el listón como para conformarnos con menos.

'Madagascar': cuando el éxito es una obligación

Hace tres semanas publicaba un post dedicado a Blue Sky, el estudio de animación adquirido por Fox que dió a luz la saga de Ice Age, una de las grandes en taquilla en la última década. Unos años antes, en 1998, Dreamworks estrenaba su primera película, Antz (Hormigaz), lo que iba a ser el inicio de un camino que llevaría a la nueva compañía no sólo a disputar a Disney el dominio en las recaudaciones de las películas destinadas al público infanti y familiar sino a superarla en diversas ocasiones. El gran golpe lo dio Shrek (2001) lo que motivó una franquicia con tres títulos más (el último estrenado en 2010) y un spin-off (El gato con botas, estrenada a finales del año pasado). Entre medias, dos nuevas sagas vieron la luz: Madagascar (con tres títulos) y Kung Fu Panda (dos ya estrenadas y otra en producción).

Shrek, cinco películas y más de 3.500 millones de dólares recaudados en todo el mundo; Kung Fu Panda, dos títulos y casi 1.300 millones. Dicho así, parece fácil eso del éxito comercial en un estudio como Dreamworks. Nada más lejos de la realidad. Una franquicia no lo sería si su primera apuesta no hubiese dejado buenos rendimientos y si la segunda no la hubiese superado. Madagascar tuvo que demostrar su potencial a la sombra de Shrek. No sólo lo logró, sino que, además, sobrevivió a la irrupción de Kung Fu Panda.

Tras nueve películas entre 1998 y 2004 Dreamworks estrenó Madagascar el 27 de mayo de 2005. Venía de un 2004 glorioso, que había visto cómo Shrek 2 se acercaba a los mil millones de dólares en todo el mundo y cómo El espantatiburones lograba unos más que aceptables 367 millones que, no obstante, quedaban un tanto descoloridos frente a los casi 900 que había logrado Buscando a Nemo un año antes (no es nueva esta "similitud" entre guiones en proyectos de una y otra compañía: pasó con Antz y Bichos, volvió a pasar con las mencionadas Buscando a Nemo y El espantatiburones, volvería a suceder, precisamente, con Madagascar y Salvaje...algo más que casualidades, ¿verdad?). La nueva apuesta del estudio de Spielberg, Katzenberg y Geffen arrancó con algo más de 47 millones de dólares que le sirvieron para ser tercera en el ranking de aquel fin de semana. Una semana más tarde se situaba en el número uno y encaraba una carrera comercial que la llevaría hasta los 193,5 millones de dólares en Norteamérica.

Acabó siendo la novena cifra de 2005 en Estados Unidos y Canadá pero fue la mejor recaudación de una pellícula de animación en aquel año. A nivel internacional ingresó 339 millones de dólares (es decir, un 64% de los 533 millones generados en todo el mundo) y se situó como la sexta mejor taquilla, también la más alta para una película de animación. En España debutaba el viernes 17 de junio desde la primera posición del ranking del fin de semana con 2.908.000€ recaudados con 480 copias que dejaron un promedio de 6.058€. Mutiplicó por 4.7 veces hasta alcanzar los 13.655.000€, su taquilla final, y fue vista por 2.846.500 espectadores (al precio medio actual, la recaudación se acrecaría a los 19 millones de euros). Se situó como la séptima mejor cifra de las películas estrenadas en nuestro país en 2005.

Con el éxito de esa primera entrega faltaba superar la prueba de fuego: la segunda parte. Dreamworks había apostado muy fuerte por 2008. Disney iba a estrenar en verano Wall·e y la película que debía darle la réplica era el primer episodio de una nueva franquicia, Kung Fu Panda. Eso obligaba a enviar Madagascar 2 a las fechas navideñas, donde Disney estrenaría Bolt. Por si este panorama no era lo bastante crudo, Fox había fechado Horton en marzo. No se podía pedir más competencia en el terreno de la animación infantil y familiar. Madagascar 2 salió victoriosa de su enfrentamiento directo (180 millones de dólares contra 114 de Bolt) y superó también a Horton (154,5 millones) aunque quedó tras Kung Fu Panda (215 millones) y Wall·e (224 millones) en el cómputo anual del mercado norteamericano. Fue la octava recaudación del año y, aunque no conseguió mejorar los registros domésticos de la primera parte, le faltaban por llegar las mejores noticias, las que provenían del resto del mundo.

En el mercado internacional, Madagascar 2 recaudó 424 millones de dólares (un 25% más de lo ingresado por la predecesora) de forma que el 70% de los 604 millones ingresados en todo el mundo provenía de fuera de Estados Unidos y Canadá. Fue la sexta mejor cifra de 2008 en internacional, superando a Horton (143 millones en mercados diferentes al norteamericano para un total mundial de 297), Bolt (196 y 310) y, sobre todo, a Wall·e (297,5 y 521). Sólo fue superada por Kung Fu Panda (416 y 632). Las noticias no podían ser mejores para Dreamworks. En España debutaba de nuevo desde el primer puesto, esta vez con 4.577.000€ y 580 copias (media de 7.891€) entre el viernes 28 y el domingo 30 de noviembre. Mejoraba en un 57% la recaudación de arranque de la primera parte. El mantenimiento no fue tan brillante y, tras multiplicar por 3.4 veces, acabó recaudando 15.570.000€ (un 14% por encima de la anterior) y fue vista por 2.648.000 espectadores (un 7.5% menos). Al precio actual la taquilla sería de 17,4 millones de euros. Fue la tercera mejor cifra de 2008 en España, sólo superada por Indiana Jones y el reino de la calavera y Hancock, pero por delante de todas las demás películas de animación antes mencionadas. La alegría de Dreamworks se hacía extensiva a nuestro país donde Kung Fu Panda seguía a Madagascar 2 en el ranking anual mientras Wall·e y Bolt quedaban entre el puesto 10 y el 20 y Horton no pasaba del 24.

Si la segunda aventura se desarrollaba en África, la tercera traslada a sus protagonistas a Europa. Como consecuencia de los efectos de la Eurocopa de fútbol algunos países (caso de España) decidieron posponer el estreno en relación a la salida en Estados Unidos y Canadá. Allí se estrenó el pasado 8 de junio, logrando 60,3 millones de dólares en los tres primeros días de explotación. Es un 28% más de lo logrado por la primera y sólo un 4% por debajo del registro de la segunda. Tras seis fines de semana en exhibición Madagascar 3: de marcha por Europa acumula 204 millones de dólares por lo que ya ha superado el total acumualdo al final de su carrera por las dos entregas anteriores. A nivel internacional lleva recaudados 270 millones (para un parcial mundial de 474 millones de dólares hasta el momento) faltando aún mercados tan potentes como Japón, Reino Unido, Australia, Alemania, China, Italia o la propia España.

Por si sirve de comparación, Ice Age 4: la formación de los continentes (que ha vivido el caso contrario a Madagascar 3: primero se estrenó en España y ahora ha llegado a las pantallas norteamericanas) acaba de debutar con 46 millones de dólares en el fin de semana. Es decir, la de Dreamworks entró un 30% más fuerte de lo que lo ha hecho la de Fox.

La taquilla española vive momentos delicados. Viendo los precedentes apuntados Madagascar 3: de marcha por Europa no debería fallar (no tiene competencia directa en su fin de semana de estreno y las películas ya estrenadas llegan ya bastante agotadas) y debería garantizar la mejor entrada del año (hasta la fecha) para una película infantil y familiar, marca en poder de Ice Age 4 y sus tres millones logrados en el fin de semana en que España ganaba la Eurocopa. Si con todos los inconvenientes que eso suponía la de Fox pudo promediar por encima de 7.200€ por cine la de Paramount tiene que llegar bastante más lejos. Y Paramount parece que está en racha de sorpresas positivas. Las rachas buenas hay que alargarlas y aprovecharlas al máximo. Y Madagascar 3 no puede ser la que las rompa. No casaría con la naturaleza de la franquicia ni con la de la casa. Ya se sabe, el éxito como costumbre, como obligación.

España se resiste al Caballero Oscuro (€3,33M)

Pasó con las dos primeras entregas dirigidas por Christopher Nolan y, a pesar de todo el ruido y todas las expectativas ha vuelto a pasar con la tercera y definitiva: España no parece terreno propicio para el cruzado de la capa. Según los datos provisionales que Rentrak publica en Twitter El caballero oscuro: la leyenda renace habría recaudado 3.330.000€ en su primer fin de semana en la taquilla española. Muy probablemente esa cifra acabe situándose entre los 3,45 y los 3,50 millones de euros una vez se cierre el recuento de todos los cines. La media por complejo quedará en, aproximadamente, 9.000€. Pobres números para un blockbuster de estas características. Otra decepción para una saga que consigue grandes cifras en muchos mercados internacionales pero que aquí se resiste a triunfar.

Con el precio medio actual la cifra de espectadores rondará el medio millón, no mucho más del 7% por encima de los 470.000 que vieron la película precedente en su primer fin de semana en agosto de 2008 (que, además, se había estrenado dos días antes). Es cierto que el dolorosísimo incidente del jueves por la noche en Denver habrá tenido alguna influencia negativa en el resultado comercial de la película en todo el mundo pero no es razón suficiente para justificar esta falta de gancho en nuestro país.

Batman begins (2005) había arrancado con dos millones en España y El caballero oscuro (2008) llegó a los 2,8. La leyenda renace habrá mejorado en un 72.5% y un 23% respectivamente esas aperturas para situarse como la segunda mejor entrada de 2012, mucho más cerca de la tercera (los 3,2 millones de Tengo ganas de ti que, a medida que se van estrenando blockbusters americanos va ganando aún más fuerza comercial) que de los 5,3 millones de Los Vengadores, la mejor cifra con mucha diferencia.

Warner y Rentrak decidieron, como postura de respeto hacia las víctimas del tiroteo en el cine de Aurora, no publicar cifras durante el fin de semana. Aún con todo, en el momento de elaborar este artículo sabemos que la apertura de La leyenda renace en Norteamérica habrá dejado en taquilla entorno a 162 millones de dólares lo que la convierte en la tercera mejor cifra de arranque de la historia (tras Los Vengadores y el último episodio de Harry Potter), mejorando la recaudación lograda por El caballero oscuro que supuso récord de apertura hasta aquel momento. La cifra de La leyenda renace se convierte, asimismo, en la mejor recaudación de un primer fin de semana de una película en 2D (sin el recargo que conllevan las entradas en 3D).

En otros mercados donde La leyenda renace se estrenaba este fin de semana se han visto cifras muy potentes. En Reino Unido habría recaudado más de 22 millones de dólares (18 millones de euros) entre sábado y domingo mientras en Australia y Corea del Sur se habrían superado los 15 millones (12,4 millones de euros). Japón, Francia y Alemania estrenarán el próximo fin de semana. La taquilla española representa apenas un 2.5% de la recaudación del primer fin de semana en Norteamérica, por debajo incluso del ya flojísimo 2.7% que supuso la cifra de nuestro país en el anterior estreno de la saga.

Ice Age 4: la formación de los continentes mantendría la segunda posición del ranking al descender un 36% e ingresar 850.000€ en su cuarto fin de semana. Visto cómo suele crecer la recaudación final en relación a la provisional podría acabar recaudando entorno a 900.000€. Ese buen mantenimiento hace que El dictador caiga del primer al tercer lugar con sus 660.000€ provisionales lo que supone un descenso del 53% en relación a la cifra provisional de su fin de semana de estreno. The Amazing Spider-Man, por su parte, confirma su rápido agotamiento al perder un 59% y recaudar apenas 540.000€ en su tercer fin de semana. Le costará alcanzar los nueve millones de euros como taquilla final (3D incluido, recordemos) cuando su predecesora de franquicia había recaudado po encima de los ocho millones en el primer fin de semana. Cosas de nuestro mercado...

Cierra el Top5 con 310.000€ Qué esperar cuando estás esperando, que cae un 42% en relación a la cifra provisional de su primer fin de semana. Entre las cinco películas suman 5,72 millones de euros de forma provisional (que pueden acabar siendo cerca de seis millones con el recuento final) lo que permite imaginar una taquilla global de unos 7,4 milllones en el fin de semana, poco más del 5% por encima de lo recaudado en el mismo fin de semana del año pasado.

Visto que La leyenda renace no aguantó la presión como muchos esperábamos queda el consuelo de que otras novedades con importantes aspiraciones comerciales llegan de inmediato a la cartelera. Sin ir más lejos, el próximo viernes aterriza Madagascar 3: de marcha por Europa. A rey muerto, rey puesto.

La taquilla mundial desafía a 'La leyenda renace'

Dicen que los grandes artistas, deportistas, saben (deben saber) vivir con grandes presiones. Si algún título está soportando presiones de todo tipo en vísperas de su estreno esa es, sin duda, El caballero oscuro: la leyenda renace. Parece como si fuese la única película capaz de batir los récords de apertura logrados por Los Vengadores el pasado mes de mayo. Se apuntan ciertos inconvenientes para tal logro: es más "oscura", menos familiar, su metraje es más extenso y eso limita el número de sesiones, ciertas reacciones ante los primeros visionados son un tanto decepcionantes...Analistas que hablan de entre 185 y 195 millones (la mejor apertura de la historia para un título sin 3D); Warner que dice darse por satisfecha con 170 millones; más de 25 millones en venta anticipada...Pero en realidad se confía, en muchos casos se desea, que en Estados Unidos se superen los ya famosos 207 millones de dólares entre viernes (incluyendo las sesiones de esta misma noche) y domingo. 

Esa presión existe para el mercado norteamericano pero también para el del resto del mundo. Es un estreno global y global e inmediato debe ser el éxito. Ya hemos analizado el resultado de los demás Batman estrenados hasta la fecha, tanto a nivel mundial como local. Para La leyenda renace, Warner pondrá en circulación 444 copias en España que harán que la película se vea en 385 cines y esté presente en 624 pantallas. No son cifras de récord. Ni tan siquiera son las más altas de este año. Ni de este verano. No hace falta. Con esos números se pueden conseguir resultados de récord. La propia Warner lo sabe muy bien (¿recordamos, de nuevo, cómo El orfanato consiguió más de cinco millones de euros con 349 copias en octubre de 2007 promediando 15.000€ cuando aquel mismo año Spider-Man 3 y Harry Potter y la órden del Fénix habían abierto con 758 y 617 copias respectivamente con promedios de 11.000€ y 8.000€?).

En 292 salas se proyectarán DCP's (doce ofreciendo la  versión original subtitulada al castellano, en el resto la doblada al castellano); 253 salas se exhibirán copias analógicas (cuatro en VOSE) y habrá 77 descargas digitales (seis de la versión original subtitulada). Finalmente, dos salas IMAX estrenarán la versión doblada. Sorprende el lento ritmo con que este gran formato crece en nuestro mercado. En Estados Unidos serán 332 los cines  que estreanrán en salas IMAX, un 7.5% de las 4.404 totales. En España, esas dos salas suponen el 0.3% (¿cosas de la crisis?). La leyenda renace incluye más de setenta minutos de metraje rodados con cámaras IMAX y se espera que supere el record que hasta ahora posee Los vengadores con 15,3 millones ingresados en ese formato de proyección.

Batman begins, la primera de la trilogía dirigida por Christopher Nolan que ahora se cierra, logró dos millones de euros promediando 4.420€ con 460 copias en 2005; El caballero oscuro, a pesar de todo lo que rompió en Norteamérica y otras partes del mundo, aquí se quedó con 2.846.000€ en su primer fin de semana en agosto de 2008 (se había estrenado en miércoles logrando casi dos millones de euros en esos dos labroables previos). Estrenó con 570 copias promediando apenas 5.000€. Son referentes que deberían quedar cómodamente superados por esta última apuesta. En 2012 los referentes deben ser los 5.304.000€ logrados por Los Vengadores en 397 cines el fin de semana del 27 al 29 de abril para un promedio de 13.360 por complejo. No hay alternativa. Lo siguiente sería competir con Tengo ganas de ti (3.197.500€ en 359 cines para una media de 8.900€ cuatro semanas atrás). Y, sin desmercer en absoluto la producción de Zeta Audiovisual, estaremos de acuerdo que hablamos de ligas distintas. Para superar a Los Vengadores necesita promediar 13.780€ por cine (ingresaría 5.305.300€). Si se quedase en 10.000€ por local la cifra de apertura no pasaría de 3.850.000€.

Cuando se estrena un fenómeno de estas dimensiones el resto de títulos suelen huir de la misma fecha. A lo sumo se atreven películas de bajo presupuesto o que buscan targets muy diferenciados cuyo objetivo no compite con el enorme ruido mediático que genera un blockbuster como La leyenda renace. Es el caso de El irlandés, comedia nominada al Globo de Oro a la mejor comedia/musical que A Contracorriente estrenará en 53 locales. De ellos, 27 con copias analógicas y 26 digitales. En ocho salas se verá la versión original subtitulada (en tres de ellas -Cinesa Las Rozas, Cinesa Manoteras en Madrid y Yelmo Valencia- alternando pases con la versión doblada).

Un buen reparto (Anna Paquin, Matt Damon, Mark Ruffalo, Mathew Broderick, Jean Reno) es la baza de Margaret, un drama del cine independiente norteamericano que Fox sitúa en 51 cines (dos de ellos exhibiendo la VOSE). Otro drama, este de nacionalidad rusa, es la apuesta de Golem. Elena, que se llevó el premio especial del jurado en la sección Una cierta mirada del pasado festival de Cannes, se verá en ocho cines de otras tantas ciudades (cinco exhibiendo copias digitales y tres analógicas). Se estrenan también las producciones independientes Mr. Nice (norteamericana) y Desechos (española).

El pasado fin de semana volvió a repetirse la historia de los dos anteriores. Un Top5 provisional de 5,21 millones de euros que acaba convertido en uno "definitivo" de 5,47 dos días después (incremento del 5%). Lo más sangrante lo de las tres primeras: El dictador pasó de 1,40 a 1,48 (+5,7%); Ice Age 4 de 1,34 a 1,40 (+4,5%) y The amazing Spider-Man de 1,31 a 1,38 (+5,3%). El conjunto de la taquilla debió acercarse mucho a los siete millones de euros.

Hace un año, en el mismo fin de semana en que ahora se estrena La leyenda renace, la taquilla vivía la segunda semana de Harry Potter y las reliquias de la muerte Parte 2. De las novedades de la semana lo más "destacado" fueron los poco más de 800.000€ logrados por Los pingüinos del Sr. Popper y Paul, que se estrenaron en 358 y 257 cines para promediar 2.380€ y 3.120€ respectivamente. Globalmente se recaudaron siete millones de euros. Muy mal debería entrar La leyenda renace y mucho deberían hundirse los mantenimientos para no superar esa barrera.

'La leyenda renace': un punto final...¿o no?

A estas alturas pocos aficionados al cine desconocen que el viernes se estrena la última adaptación a la gran pantalla de Batman, uno de los héroes del comic más famosos de la historia. El caballero oscuro: la leyenda renace pone punto y final a una trilogía que empezó en 2005, de la mano de Christopher Nolan (y que no la ha abandonado en sus tres episodios), como una nueva forma de enfrentarse al personaje, lo que ahora conocemos como un reboot, con toques muy personales y diferenciales como en su día lo fueron los que aportaron Tim Burton primero y Joel Schumacher después en sus respectivas adaptaciones.

Como no podía ser de otra manera el éxito ha sido el denominador común de las seis películas de la franquicia que han precedido a La leyenda renace. Exito abrumador o discreto, según el caso, pero éxito al fin y al cabo. Y eso no lo pueden decir todas las franquicias.

El tiempo transcurrido desde el inicio de la saga puede desvirtuar el potencial real de sus resultados comerciales. Quizás por eso sea más recomendable que nunca actualizar sus cifras ajustándolas por la inflación en el tiempo transcurrido. Es en 1989 (veintitrés años atrás, ni más ni menos) cuando Warner (su distribuidora entonces, su distribuidora hoy) confia a Tim Burton la primera gran adaptación del cómic. Batman consigue recaudar 411 millones de dólares de la época en todo el mundo, siendo la mejor cifra en Estados Unidos (con 251 millones, un 61% del total mundial) y la segunda a nivel internacional con 160 milllones, sólo superada por los 277 de Indiana Jones y la última cruzada. Si ajustásemos por la inflación, la cifra norteamericana serían, a día de hoy, más de 498 millones de dólares. Usando el ratio de conversión, la taquilla mundial superaría los 815 millones de dólares. En España la vieron más de 3,5 millones de espectadores que dejaron en taquilla casi ocho millones de euros. Al precio medio actual (6,5€ para títulos sin 3D) alcanzaría los 23 millones de euros.

Burton repetía tras la cámara tres años después, en 1992, con Batman vuelve. El resultado en taquilla no fue tan brillante: 267 millones de dólares a nivel mundial, con Estados Unidos siendo de nuevo el 61% de esa recaudación donde se ingresaron 163 millones (fue la tercera mejor cifra por detrás de Sólo en casa 2 y Aladdin). El resto del mundo se quedó en 104 millones ocupando la sexta posición entre las más taquilleras. Ajustando por inlfación la cifra mundial superaría los 500 millones de dólares. En España la vieron 1.100.000 espectadores con una recaudación próxima a los tres millones de euros que, al precio medio actual, hubiese significado algo más de siete millones de euros.

Otros tres años tuvieron que pasar para ver una nueva aventura del hobre murciélago, esta vez con el sello de Joel Schumacher en la dirección. Batman forever mejoraba los números de su predecesora sobre todo gracias al aumento en la recaudación internacional. El mercado doméstico generaba 184 millones de dólares (la segunda mejor cifra del año tras Toy Story) y el resto del mundo aportaba 152,5 millones, un 45% (frente al 39% anterior) de los 336,5 totales (volvía a ser la sexta cifra acumulada en 1995). Ajustando por inflacióm se superarían los 610 millones de euros. En España recaudó cerca de 3,4 millones de euros siendo vista por 1,1 millones de espectadores, cifra prácticamente idéntica a la de su antecesora.

Segunda oportunidad para Schumacher con el estreno de Batman y Robin en 1997. Supone la peor cifra de todas las estrenadas hasta el momento. Y de las que vendrán. Estados Unidos sólo ingresa 107 millones de dólares, un 45% del total mundial que se salva por los 131 millones generados en internacional, mejorando incluso la taquilla de Batman vuelve. En el mercado doméstico no pasa de ser la décimosegunda cifra y a nivel mundial queda en el puesto quince. España aporta un 1,5% de la recaudación mundial (casi 3,7 millones de dólares según Box Office Mojo, unos 3,2 millones de euros según la web del Ministerio de Cultura) si bien es vista por algo más de un millón de espectadores, cifra próxima a la de las dos películas anteriores. Hoy serían casi 6,6 millones de euros.

Agotada la serie Warner se decide a probar con un nuevo enfoque desde el inicio de la historia. Y pone una empresa tan arriesgada en manos de Christopher Nolan. El acierto es total. Han pasado ocho años desde la última aventura cuando llega a las pantallas Batman begins. No obtiene un resultado estratosférico pero siembra la semilla para lo que vendrá después. Consigue 205 millones de dólares en Norteamérica, ocupando un discreto octavo lugar en el ranking de 2005, y 167 millones en internacional (un 45% de los 373 totales). Ha superado a las tres entregas que la precedían y confirma la apuesta de Warner por desarrollar una nueva trilogía. En España mantiene la misma línea. Logra 1,4 millones de visitas y recauda 7,3 millones de euros (8,7 millones de dólares), algo más del 2% de la recaudación mundial. Debutó con dos millones de euros en su primer fin de semana promediando 4.420€ por cada una de sus 460 copias. Aún con todo, es la vigésima taquilla del año.

El vuelco absoluto se produce con el estreno de El caballero oscuro en verano de 2008. Nolan rompe alguno de los récords más preciados en Norteamércia, como lograr el mejor fin de semana de apertura con 158 millones de dólares o ser la segunda mejor recaudación acumulada de la historia hasta aquel momento con 533 millones de dólares, sólo por detrás de la considerada inigualable Titanic y sus 659 millones. Es, con enorme diferencia, la mejor taquilla del año en el mercado doméstico. En internacional se ve superada por apenas un millón de dólares por Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (469,5 millones esta por 468,6 de El caballero oscuro). En conjunto, 1.002 millones de dólares en todo el mundo, un 53% de los cuales gestados en casa, en Norteamérica. Incluso ajustando por inflación es la mejor taquilla de toda la franquicia.

En España, no obstante, las cosas funcionan a otro ritmo. Consigue una muy buena taquilla, 11.140.000€, pero no pasa de ser la novena recaudación de los estrenos de 2008. La ven casi dos millones de espectadores, que hoy dejarían en taquilla 12,6 millones de euros. Su arranque no fue, para nada, espectacular al recaudar 2.846.000€ con 570 copias, lo que dejaba una media inferior al 5.000€. Se había estrenado en miércoles sumando cerca de dos millones adicionales en esos dos laborables. La sensación de fracaso se incrementaba si se comparaba con las cifras del mercado doméstico y con las de algunos países del entorno europeo de referencia. Los 16,3 millones de dólares finales recaudados en España suponían apenas un 1,6% del mercado mundial.

Algunos de los récords logrados por El caballero oscuro se han visto superados posteriormente con los estrenos de Harry Potter y las reliquias de la muerte parte 2, Los Vengadores y Avatar. Por similitudes obvias, es la de Marvel/Disney la que sirve de referencia en estos momentos. Está además muy próxima en el tiempo. Sus 207,4 millones de dólares en su primer fin de semana, logrados el pasado mes de mayo, son la mejor apertura de la historia. Y su acumulado (611 millones en Norteamérica y 1.454 en todo el mundo) la sitúan sólo por detrás de los fenómenos de Cameron, Titanic y Avatar.

A dos días del estreno mundial, La leyenda renace crece en expectación por momentos. Los últimos trackings norteamericanos ofrecían resultados tan positivos en todos los cuadrantes que permiten pensar en una cifra de arranque que se acerque a la lograda por Los Vengadores. Hay estimaciones muy fiables que preven 190 millones de dólares entre viernes y domingo y 535 millones como recaudación final en su mercad de origen. Serían resultados suficientemente importantes como para mejorar lo obtenido por cualquiera de sus predecesoras. Pero tengo el convencimiento de que más de un analista confía en que pueda superar al estreno de Los Vengadores. Pero nadie se atreve a decirlo públicamente, por si acaso. Ojalá lo logre. Será bueno para la película y para Warner, pero también la la industria. Esos "piques" son los que animan este cotarro. Y ya puestos a pedir, que España dé también un do de pecho especial y se sume a la lista de países que mejoran precedentes. No pido ya que bata récords (estamos en un momento muy complicado) pero sí, al menos, que le dispute a Los Vengadores el honor de ser, de momento, la mejor apertura del año. No es pedir tanto.

Como colofón, las cifras consolidadas: seis títulos estrenados, 2.627,5 millones de dólares recaudados en todo el mundo, 1.441 en Norteamérica (un 55%) y 1.183,5 en el resto del mundo. En España, algo más de diez millones de personas han pasado por taquilla para disfrutar de las aventuras de Batman. Nos dicen que esta será la última de la saga, el punto final. Yo me pregunto, ¿hasta cuándo? Cuesta imaginar que no se vuelva a abrir la lata. De momento, y para los más aficionados e impacientes, que sepan que se está gestando una película sobre la Liga de la Justicia, con Batman, Superman y Wonder Woman como protagonistas. Si La leyenda renace no puede con Los Vengadores, esta Justice League se postularía como firme candidata a destronarla. Eso sí, sin Nolan dirigiendo. Él, de momento, se encarga de producir el reboot que faltaba, el de Superman, Man of Steel, que también Warner estrenará el 21 de junio del próximo año. ¿Quien dijo que se acababan las emociones? La caja registradora no para ni un instante.

'El dictador' (€1,4M) sorprende a 'Ice Age 4' y 'Amazing Spider-Man'

Ha sido un fin de semana protagonizado por los comentarios  entorno a la próxima subida del IVA para eventos culturales que pasará del 8% actual al 21% a partir del 1 de septiembre. Una salvajada. Se mire por donde se mire. Hará daño y sufriremos las consecuencias. Ahora bien, que todos recapaciten un poco. Los precios a que se encuentran las entradas de cine hoy en día hacen pensar en nuevos precios prohibitivos (sobre todo en las ciudades con más peso en el conjunto de la recaudación estatal) si se repercute totalmente ese aumento del impuesto. En cualquier caso, es obligado ajustar al máximo esos precios, asumir lo que se pueda sin trasladar todo el incremento al espectador. Hay que luchar, hay que resistir. El cine ha sobrevivido a todas las crisis hasta ahora. Y debe sobrevivir también a esta. Le pese a quien le pese.

Mientras eso sucedía las taquillas seguían abiertas y llegaban nuevos títulos a la cartelera. Y uno de ellos ha dado la sorpresa colocándose al frente del ranking del fin de semana superando a contendientes que parecían mejor posicionados para retener los puestos de privilegio. No han sido grandes recaudaciones en ningún caso pero, ya se sabe, cuando esperas poco algo más te parece mucho. Ese es el caso de El dictador (Paramount). Según los datos provisionales que Rentrak publica en Twitter habría recaudado 1,4 millones de euros en su primer fin de semana, lo que supondría un promedio de casi 4.270€ en los 328 cines donde se proyectaba. Hemos visto en las últimas semanas como las cifras provisionales de las películas que han ocupado este primer puesto han crecido entorno al 5% para convertirse en definitivas el miércoles. Volveremos al sistema clásico y estimaremos ese aumento en un 3% lo que llevaría la taquilla de El dictador hasta los 1.440.000€ y su media por ubicación a 4.400€.

No son números especialmente brillantes pero visto el comportamiento en Estados Unidos (donde no pasó de los 17,4 millones de dólares en su primer fin de semana) y en el resto de países de referencia donde se había estrenado (Reino Unido con siete millones de dólares, Australia con cinco y Alemania con cuatro eran las mejores taquillas internacionales), cabe darse por satisfechos. La cifra de España supera muy holgadamente la de Italia (arrancó con 660.000€) y se aproxima a la de Francia (donde debutó con 1,7 millones en cuatro días), suponiendo más del 10% de la recaudación de inicio en Norteamérica. Para completar el panorama optimista esos 1,4 millones de euros de El dictador son más del doble de lo ingresado por Bruno en su primer fin de semana en España (se quedó en 635.000€) y un 73% por encima de los 810.000€ logrados por Borat. Sólo por lo positivo de estas comparativas es de justicia felicitar al equipo de Paramount Spain.

Segunda semana con Ice Age 4: la formación de los continentes en segunda posición. Esta vez, según esos datos provisionales, ingresa 1.340.000€. Viendo lo sucedido en las dos semanas precedentes no sería de extrañar que esa cifra acabase creciendo hasta superar ligeramente los 1,4 millones en el tercer fin de semana de estreno. Supone un descenso del 36% en relación al dato provisional de la semana pasada y, viendo su comportamiento entre semana, debería superar los 10 millones de euros como recaudación acumulada. Viendo cómo ha entrado en Estados Unidos este fin de semana la cifra de apertura de España (tres millones de euros) supuso un 8% en relación a lo logrado ahora en Norteamérica. No es un mal dato, pero lo que está recaudando queda muy lejos de los registros de sus predecesoras, especialmente de la última entrega, que alcanzó los 21 millones de euros y 3,3 millones de espectadores al final de su explotación en nuestro país.

Dos puestos y un 57% ha caído The amazing Spider-Man en su segundo fin de semana al recaudar 1.310.000€. Son datos provisionales que podrían crecer significativamente si el 5% de aumento de la semana pasada se repitiese esta. En todo caso quedaría por debajo de los 1,4 millones, lo cual no sería una buena noticia ante la llegada de El caballero oscuro: la leyenda renace el próximo viernes. Es evidente que este reboot no ha entrado con la fuerza de otras películas de la franquicia del hombre araña. En próximas entregas se verá si el potencial es de crecimiento o de estancamiento.

Cuarto lugar para el cuarto fin de semana de Tengo ganas de ti que, con 620.000€, perdería un 48% si bien se acercaría a los 10,5 millones de recaudación acumulada con lo que ya supera con comodidad los 9,8 millones conseguidos por Tres metros sobre el cielo en toda su carrera comercial en las salas españolas. Probablemente le cueste alcanzar los 11,6 millones de Planet 51, la siguiente película española en el ranking de los últimos seis años. Pero sí parece más que probable que supere los 11,1 millones en cuyo caso habrá dejado atrás títulos como Australia, El caballero oscuro, Malditos bastardos o Los pitufos. Ahí es nada.

Cierra el Top5 otra de las novedades de la semana, Qué esperar cuando estás esperando (Universal) que habría ingresado (provisionalmente) 540.000€ en sus tres primeros días de exhibición. Exhibiéndose en 275 cines eso implica un promedio de 2.000€ por complejo. Supone un 7% de la taquilla de arranque norteamericana (10,4 millones de dóalres en mayo pasado) y queda algo por detrás de los estrenos en Reino Unido (827.000€) y Francia (855.000€). Cifras muy flojas que no justifican el ruido generado previo al estreno. Quizás las vacaciones la ayuden a no caer en picado.

Las cinco películas más taquilleras habrían ingresado 5,21 millones de euros de forma provisional. Pueden acabar siendo entre 5,40 (si sube un 3%) y 5,50 (si crece un 5%). Viendo la proporción entre el Top5 y la taquilla global en las últimas semanas esta apuntaría a moverse entre 6,6 y 6,8 millones de euros lo que significaría perder un 35% en relación al mismo fin de semana del año pasado. Pero el que viene llega El caballero oscuro: la leyenda renace. Y eso, en circunstancias normales (y con el IVA todavía donde estaba), debería significar taquillazo y mejorar de forma contundente los siete millones del conjunto de la cartelera en 2011. Allá vamos.

Paréntesis entre superhéroes

Interpretando todavía los números del estreno de The Amazing Spider-Man y analizando las expectativas ante la llegada de El caballero oscuro: la leyenda renace para estimar su potencial en taquilla se presenta un fin de semana que podríamos denominar de transición, sin por ello desmerecer a las propuestas que renovarán nuestra cartelera.

Tras los estrenos consecutivos de Tengo ganas de ti, Ice Age 4 y Amazing Spider-Man y ante la llegada de La leyenda renace, Madagascar 3, Prometheus y Brave en los cuatro próximos fines de semana este es el único que no incorporaría (al menos de entrada) un blockbuster entre su oferta de nuevos títulos.

El dictador es la nueva apuesta de Sacha Baron Cohen como protagonista absoluto tras Borat y Bruno. Cabía esperar más de esta comedia que, finalmente, igualará con dificultades la taquilla norteamericana de Bruno (60 millones de dólares) aunque la mejore ligeramente en el ámbito internacional (93 millones para El dictador frente a 79 faltando territorios por estrenar). Lejos, en todo caso, de los 128 y 133 millones logrados por Borat en Estados Unidos y en el resto de países respectivamente.

Paramount distribuye 308 copias (169 en 35 mm. y 139 digitales) que estarán presentes en 328 cines ocupando 333 pantallas (dos de las copias digitales se exhibirán en VOSE). Si echamos un vistazo a los precedentes en España, Borat abrió desde la quinta posición del ranking del fin de semana el 17 de noviembre de 2006 recaudando unos 810.000€ con 288 copias (2.810€ de media) mientras Bruno se quedaba en 634.610€ en julio de 2009 con 307 copias (2.067€ de promedio) siendo la tercera mejor cifra del fin de semana. Si mantuviese una línea similar a los antecedentes y promediase 2.500€ por cine El dictador garantizaría 820.000€ en su arranque español. Sería una cifra que mejoraría el resultado de Italia (660.000€ con una media de 2.106€) pero que quedaría a mucha distancia de Francia (1,7 millones con promedio de 5.160€), Alemania (3,2 millones y 6.423€) y Reino Unido (6,1 millones promediando más de 12.000€ por local). Tiene, por tanto, margen suficiente de mejora y posibilidades de sorprender (a 3.500€ por ubicación la cifra ascendería a casi 1.150.000€). Así sea.

Otra comedia que no ha cumplido con las expectativas previas, ni en su país de orígen ni en el resto de territorios donde se ha estrenado hasta el momento es Qué esperar cuando estás esperando. Apenas 10,5 millones de dólares en sus tres primeros días en Norteamérica, un mantenimiento aceptable durante dos semanas y para abajo. Actualmente acumula poco más de 40 millones. Fuera de Estados Unidos y Canadá sólo Australia salva la cara (2,3 millones de dólares de arranque) siendo las cifras de Francia y Reino Unido algo más que discretas, tanto en recaudación (ambas sólo logran superar los 800.000€) como en promedio por local (2.700€ en Francia, 1.990€ en Gran Bretaña).

Serán 275 cines los que exhiban la película en 277 salas. Universal informa de que en tres de ellas se verá en versión original subtitulada. Como en el caso anterior, si se queda a medio camino de los dos países europeos mencionados, podría promediar 2.500€ para recaudar 687.500€. Quiero equivocarme mucho. En una y en la otra. Ambas llevan detrás una significativa campaña de lanzamiento que, a mi modo de ver, no se justifica para obtener promedios de entre 2.500 y 3.500€ por cine. El listón debería estar bastante más alto. Sí, ahora tenemos la crisis. Y quizás no debamos pensar en una gran recuperación en plena tormenta económica. Pero tampoco nos refugiemos pensando que poco más se puede hacer que aceptar cifras flojas como naturales. Tiene que haber, hay, un término medio que invite a pensar en resultados más sólidos sin necesidad de un vuelco estructural.

Ricardo Darín es la principal atracción de la película argentina Elefante blanco, drama con trasfondo de reivindicación social en el que Darín interpreta a un sacerdote que ayuda a mejorar las condiciones de vida de los más desfavorecidos en un barrio marginal de Buenos Aires. Fijémonos en los resultados de apertura de las dos últimas cintas protagonizadas por Ricardo Darín y distribuidas por Alta Films, Un cuento chino y El secreto de sus ojos. La primera arrancó en junio del año pasado con 403.400€ en 120 cines promediando 3.361€. En septiembre de 2009 lo hacía la segunda con 719.700€ dejando una media de 3.443€ por cada una de sus 209 copias. Moverse en los mismos registros garantiza unos ingresos en el primer fin de semana entre 340.000€ y 400.000€ con las 113 copias que ha distribuido Alta para la ocasión (76 analógicas y 37 digitales). Pinchad aquí si queréis ver el detalle de salas que la estrenan.

Lobos de Arga es la apuesta española de la semana. Tras diversos cambios de fecha llega esta comedia de terror, de la mano de Vértice Cine, a 153 salas, de las cuales 82 exhibirán en formato analógico y las 71 restantes lo harán en digital. Pasó por la sección oficial del festival de Sitges y se llevó el premio del público en la semana del cine fantástico y de terror de Donosti.

Aurum estrena El Pacto, de nuevo con Nicolas Cage como reclamo. Pasó sin pena ni gloria por el mercado norteamericano (230 salas es testimonial) y, del resto de países donde se ha estrenado, Francia es el mercado con una cifra más decente (que no brillante): 1,4 millones de euros en cinco días promediando 5.285€. Italia y Reino Unido (ambas estrenaron en 2011) no llegaron a los 400.000€ en su primer fin de semana. Cincuenta y una copias digitales (una en VOSE) y cuarenta en 35 mm. llevarán la película a 123 pantallas.

De la comedia francesa Los nombres del amor Karma distribuye 14 copias analógicas (3 en VOSE), 4 DCP's (una alternando sesiones en versión doblada y original subtitulada) y 8 blu-ray's (dos también alternando versiones). El documental The swell season se verá en Madrid y Barcelona, con dos copias en 35 mm. en versión original subtitulada al castellano, según comunica Avalon.

De nuevo el pasado fin de semana vimos cómo algunas cifras provisionales del lunes crecían considerablemente al volverse definitvas el miércoles. Es el caso de Amazing Spider-Man y Ice Age 4. La de Sony creció un 4,9% (cerró con 3,2 millones frente a los 3,05 inicialmente publicados) y la de Fox un 5,2% (2,23 millones frente a 2,12). Con un Top5 por encima de los 7,2 millones vivimos un fin de semana que debió quedarse entre 8,5 y 9 millones.

Hace justo un año se estrenaba el último episodio de la saga Harry Potter, la segunda parte de Las reliquias de la muerte. Recaudó 5.902.400€ entre viernes y domingo siendo responsable del 56% de los 10,5 millones de euros que se ingresaron en conjunto. Consolémonos al comprobar que no hubo ningún otro fin de semana de diez millones en lo que quedaba de verano. Este año llegan títulos que obligan a ser confiados y optimistas. A pesar del IVA.

Ricardo Darín: idilio interminable

No estamos ante un actor cuyas películas se encuentren habitualmente entre las más taquilleras del año; ni ante un reclamo constante para los medios de comunicación por los ecos de su vida privada. Estamos, eso sí, frente a un ejemplo de profesionalidad incuestionable, alguien que con su sola presencia llena la pantalla de una sala de cine y justifica el precio pagado por la entrada. Alguien que, además, suele otorgar garantía de calidad a aquellas películas en que participa. Estamos ante Ricardo Darín, un actor argentino cuyo idilio con la taquilla en España empieza a parecer interminable.

Son muchos, muchísimos, demasiados para hacer referencia a todos ellos, los títulos en que Ricardo Darín ha participado a lo largo de su dilatada carrera como actor cinematográfico. Como en casi todos los casos, siempre hay un punto de inflexión que marca un antes y un después en la carrera profesional de cada cual. Y Nueve Reinas (Fabián Bielinsky, 2000) es ese momento clave en la relación de Ricardo Darín y la cartelera cinematográfica española. Estrenada por Alta Classics en agosto de 2001, se convirtió en un auténtico sleeper en nuestra taquilla para acabar seduciendo a 475.000 espectadores que permitieron una recaudación de 2.257.000€, algo impensable antes del estreno para un título de aquellas características.

En pleno éxito de Nueve reinas, Alta estrena, en noviembre de aquel mismo año 2001, El hijo de la novia, que iba a convertirse en el gran éxito comercial para Ricardo Darín en España y cuyos efectos duran hasta el día de hoy. La deliciosa comedia dirigida por Juan José Campanella recaudó 7.230.000€ y fue vista por 1.575.000 espectadores en España. Se eternizó en la cartelera y logró aunar elogios de crítica y público de forma unánime, recibiendo la nominación al Oscar como mejor película de habla no inglesa.

Si Darín se había convertido en un filón, Alta quiso sacar el máximo provecho al momento de gloria y, en julio de 2002, estrenó El mismo amor la misma lluvia, una producción de 1999 dirigida por el propio Campanella con Darín como protagonista. El resultado, 610.000 espectadores y cerca de tres millones de euros de recaudación para un título que tenía tres años y que, en circunstancias normales, nunca habría llegado a las pantallas españolas. Jugada maestra.

Justo un año después del estreno de El hijo de la novia, en noviembre de 2002, Fox programó Kamchatka, coproducción hispanoargentina dirigida por Marcelo Piñeyro. Ricardo Darín compartía cartel con Cecilia Roth y Héctor Alterio (con quien repetía tras el éxito de la comedia de Campanella) y la película lograba repetir los números de la anterior: 630.000 espectadores y casi tres millones de euros.

Vinieron a continuación diversos proyectos con Darín como parte importante de los mismos con resultados dispares en taquilla (Un tipo corriente, Luna de Avellaneda, El aura, La educación de las hadas, XXY, o La señal, en que el propio Darín se pone tras la cámara junto a Martín Hodara en 2007). Hay que esperar, no obstante, hasta septiembre de 2009 para volver a vivir un éxito rotundo en taquilla. Y, como no podía ser de otra manera, fruto de la colaboración entre Juan José Campanella dirgiendo y Ricardo Darín interpretando. Es en esa fecha en que Alta estrena en España El secerto de sus ojos, que consigue unos discretos 720.000€ con 209 copias en su primer fin de semana (promedio de 3.445€). El boca a boca es excelente, la película se engancha en taquilla y logra un magnífico mantenimiento que la llevará hasta los 6.300.000€ finales, 8,6 veces lo logrado en sus tres primeros días, siendo vista por más de un millón de personas y recibiendo el Oscar a la mejor película de habla no inglesa y el Goya a la mejor película de habla hispana entre otros muchos reconocimientos.

Colabora con Fernando Trueba en El baile de la Victoria (2009) y con Pablo Trapero en Carancho (Argentina, 2010) antes de que en junio del año pasado Alta estrene la coproducción entre España y Argentina Un cuento chino, cinta dirigida por Sebastián Borensztein que recibió el Goya a la mejor película iberoamericana que vendió 353.000 entradas y recaudó 2.283.000€ (debutó con 402.750€ en 128 cines promediando 3.150€ en cada uno de ellos por lo que multiplicó por casi seis veces su taquilla de arranque hasta llegar a la cifra final).

Con este bagaje a sus espaldas, el viernes se estrena en España una nueva película protagonizada por Ricardo Darín, Elefante blanco, de nuevo con Pablo Trapero tras la cámara y distribuida por Alta. En esta ocasión Darín se mete en la piel de un sacerdote que vive y defiende la causa de los más débiles en los barrios marginales de Buenos Aires. En su país natal ya la han visto más de 700.000 personas en un mes y medio. No es arriesgar mucho si decimos que los fieles seguidores que Ricardo Darín ha cosechado en España estaremos encantados de disfrutar, una vez más, con su segura espléndida interpretación. Y que vengan muchas más.

'Carmina o revienta' aviva el debate

Si una cosa buena tiene todo el ruido que se está generando con el estreno simultáneo en diferentes plataformas de distribución de la película Carmina o revienta es que reabre un debate que conviene afrontar sin miedos, sin apriorismos y sin dilación. Eso sí, sería conveniente dejar a un lado intereses particulares (por el bien común, se entiende), presiones de todo tipo (las insinuaciones y/o acusaciones mediáticas no contrastadas también lo son) y aceptar la diversidad de opiniones y puntos de vista como elementos enriquecedores. Y ahí se incluyen los que provengan de los usuarios de internet, de los comercios especializados en la venta de DVD, de las televisiones con plataformas de pago pero también de los profesionales de las diversas ramas de la industria cinematográfica y de los espectadores que habitualmente acuden a las salas de cine. Todas las opiniones son respetables y de todas se pueden sacar conclusiones positivas.

Ese debate, que conviene iniciar cuanto antes, si se hace bien llevará su tiempo. Pero eso no debe ser un inconveniente. Como muy acertadamente apuntaba Rafa Linares (vicedecano de la facultad de Ciencias de la Comunicación de la URJC) en su Twitter hace un par de días, "encontrar el titular se hace en un día, cambiar el modelo de industria lleva años y la participación de todos". 

Desde aquí me voy a limitar a plantear algunas dudas, a dejar en el aire algunas preguntas que confío alguien sepa, pueda o quiera responder. Lo hago desde mi modesta experiencia, desde mi limitado conocimiento y con la voluntad de ayudar a entender mejor lo que algunos vienen denominando cambio de modelo en la distribución de contenidos cinematográficos y que en la mayoría de ocasiones peca de algo para mi fundamental: la ausencia de números, de datos fiables y contrastados a partir de los cuales crear modelos alternativos y comparables que permitan identificar la viabilidad y supuesta rentabilidad de los mismos.

Los que nos movemos en este mundillo de la distribución y exhibición en salas, eso que los americanos (y, en consecuencia, prácticamente el resto del mundo) denominan el theatrical, sabemos aproximadamente qué porcentaje de la recaudación que se genera en los cines revierte en la distribuidora (que es la intermediaria entre las salas y los depostarios de los derechos, que suelen ser los productores). Para un título con aspiraciones comerciales modestas (estrenado sin el apoyo de grandes campañas de publicidad y promoción ni con mucha presencia de copias en salas, como puede ser el caso de Carmina o revienta) supongo que coincidiremos en estimar un 40% de la recaudación neta (la bruta ingresada por taquilla a la que se descuenta el 8% de IVA). A esa cifra resultante habrá que descontar también la comisión de distribución pactada entre productor y distribuidora e, hipotéticamente, los gastos que haya asumido por adelantado el distribuidor y que pueda recuperar antes de liquidar al productor. Puesto que estamos frente a un título de bajo presupuesto y que, como en otras ocasiones, se ha podido distribuir directamente desde la productora, olvidemos estos pasos. Nos quedamos, por tanto, con que el 40% de la taquilla neta vuelve a la productora.

Carmina o revienta ha sido vista en su primer fin de semana por unos 4.500 espectadores y ha dejado en la taquilla de los 20 cines que la han exhibido unos 30.500€ brutos (28.241€ netos), por lo que el precio medio de la entrada ha sido de 6,8€ brutos (6,30€ netos). Su media por sala ha sido de 1.525€ brutos. Ha ocupado el puesto 17 del ranking nacional en cifra absoluta y el sexto en promedio por cine. También era el primer fin de semana para la película noruega Siempre feliz (Golem), que con 25 copias ha recaudado 46.000€ y ha sido vista por casi 6.600 espectadores. Es decir, un estreno equivalente en tamaño que, sin tanto ruido mediático, ha conseguido un resultado en salas claramente mejor que el de Carmina o revienta. Ambos discretos, si más.

Si se cumplen las estimaciones, un 40% de esa recaudación neta será para la productora/distribuidora de la película dirigida por Paco León. Es decir, unos 11.300€ del primer fin de semana; de cada espectador se ingresan unos 2,52€. Falta por saber el mantenimiento, pero a la vista de lo que suele ser habitual en el mercado, lo normal es que multiplique por tres veces su recaudación de inicio lo que la llevaría a un final proximo a 85.000€ netos en taquilla, de los que 34.000€ serían para la productora/distribuidora. Si, por contra, tiene un buen mantenimiento, podría multiplicar por cinco veces, lo que llevaría su recaudación final a los 141.200€ de los que 56.500€ serían para los propietarios de los derechos. Con ese dinero (sea el que sea finalmente) se deberían poder cubrir los costes directamente ligados al estreno en salas (copias, pósters, trailers...) dando por sentado que otras inversiones en lanzamiento (anuncios, entrevistas, desplazamientos, etc.) se prorratearán entre todos los canales de distribución al haberse beneficiado todos ellos por el estreno simultáneo.

Es muy pronto para saber en qué acabará toda esta historia. Empezando porque desconocemos cual será el mantenimiento real en cines. Pero sobre todo porque hay demasiados interrogantes sobre qué significan, en números, en rentabilidad, los resultados obtenidos en las otras plataformas. Me centraré sólo en la oferta on-line.

Cada portal de internet tenía un precio distinto (había ofertas desde 1,95€ por visionado en Filmin hasta 4,99€ si se alquilaba en HD en iTunes). ¿Cual ha sido la facturación total? ¿Qué parte de ella vuelve al productor? Según tengo entendido no es el mismo porcentaje en cada plataforma. Por tanto, ¿se puede estimar, como en el cine, un porcentaje medio que, a su vez nos permita saber qué importe por espectador ingresa el productor? Y para ello hay que ponerse de acuerdo en cómo se computan los espectadores en función de las descargas.

Se habla de uno por visionado si es tarifa plana, pero dos por alquiler directo o cinco si la descarga es en modalidad de compra. Por tanto, siguiendo lo que informaba El País en su artículo del lunes y las posteriores actualizaciones comunicadas vía Twitter por Gregorio Belinchón y Fiilmin si durante el fin de semana Carmina o revienta tuvo 17.650 visionados, ¿estamos hablando de 35.300 espectadores, de 17.650 o de 88.250? Todo apunta a quedarse con el cálculo del ICAA para un alquiler on-line: dos espectadores por visionado. Total, 35.300 espectadores. Las razones que apoyan este cálculo las desconozco pero de entrada me descololca. Lo que no hay es datos sobre la facturación que estas descargas han supuesto.

¿Por qué insisto en este punto? Porque conviene tener claro el ingreso por espectador a la hora de proponer un nuevo modelo de distribución. Si ese importe es muy pequeño en comparación con el que supone la entrada de cine (recordemos, unos 2,5€ en el caso del primer fin de semana de Carmina o revienta) habrá muchos títulos que no entiendan como justificable esa mutación de uno a otroa modelo porque entenderán que sólo una enorme cantidad de visionados legales permitirían compensar un menor ingreso en cines. Y alguien dirá que este el punto clave: ¿por qué menos ingresos en cine? Obviamente no lo sabemos. Pero podemos intuir que si la misma película (e imaginemos que es de mayor presupuesto que la que nos ocupa con todo lo eso conlleva de potencial comercial intrínseco) se puede ver desde el priemr día por, pongamos, un euro por impacto (o incluso menos), un 60% por debajo del ingreso que generan los cines, habrá espectadores que pudiendo acudir al cine decidan quedarse en casa. No podemos cuantificarlos, pero creo que es razonable pensar que eso pueda suceder. Y ante esa posibilidad, tampoco es decabellado y, en cierto modo comprensible, que haya salas que decidan no exhibir ese título por entender que una oferta de precio tan reducido es una competencia que ellos no quieren asumir.

No estoy diciendo que no haya que estudiar alternativas. Ni que la distribución digital (no sólo internet, también entran en juego las televisiones de pago y el DVD, de los que no hemos hablado en este post) no merezca revisar los plazos establecidos entre el estreno en una ventana y otras. Ni que el precio a que se ofezcan las películas deba ser tanto más o tanto menos en relación a la entrada de cine. Lo que sí digo es que todo esto, que es nuestra realidad actual, debe tenerse en cuenta al pensar en nuevos modelos. Y que no es lo mismo el modelo que pueda aplicarse (y ser rentable) para un tipo de producción como es Carmina o revienta que el que se adopte para títulos con más presupuesto de producción, más campaña de lanzamiento, más presencia en salas. El consumidor debe saber que se pueden mejorar muchas cosas pero que difícilmente habrá oferta legal simultáneamente en todas las plataformas de los blockbusters de Hollywood a corto plazo. Y no porque los exhibidores sean unos indeseables alineados con los intereses indefendibles de las multinacionales sino porque todavía no se ha encontrado un modelo que compense al que funciona en la actualidad.

A buen seguro que hay compañías más proclives a dialogar y a buscar puntos de encuentro para avanzar. Hay que hacerlo, no obstante, desde la transparencia y el respeto. Si un productor, como es el caso de Paco León, opta por una solución como la de Carmina o revienta, hay que felicitarle si el resultado lo entiende como satisfactorio. No hay que criminalizar su decisión pero tampoco la de aquellos cines que ha optado por no exhibir su película. Como no se debe culpar a aquellos productores que sigan apostando porque su obra se disfrute antes en las salas de cine porque así entienden ellos que están concebidas sus películas.

Hay mucho de qué hablar y muchos números que poner sobre la mesa. Y muchas posturas que respetar sin creerse en posesión de la verdad absoluta. Si todos ponen de su parte para sumar será la industria y los consumidores quienes salgan ganando.

Disculpad la extensión del artículo y, si alguien quiere sumarse a dar respuestas a las preguntas hechas, agradeceré infinito su participación en el debate. Lo hago ya por adelantado.