Desde la taquilla

'Las aventuras de Tadeo Jones': en busca de las alturas

Pocas veces a lo largo del año (desgraciadamente) una producción española se postula como candidata a ocupar los puestos de honor del ranking de recaudaciones. En lo que llevamos de 2012 sólo Luces Rojas y Tengo Ganas de Ti han logrado entrar en el Top3 en su primer fin de semana de estreno. La de Rodrigo Cortés se aupó al segundo lugar con 1.124.000€ promediando 3.627€ en 310 cines; la de Fernando González Molina se situó como la mejor taquilla con 3.197.500€ en 359 complejos para una media de 8.907€. Aunque esto de las previsiones siempre es una incógnita todo apunta a que Las Aventuras de Tadeo Jones podría pelear por uno de esos puestos en su apertura en España.

Va a ser un fin de semana que se recuerde por la subida del IVA en las entradas de cine, que pasarán del 8% al 21% de forma inexplicable e inadmisible. Ha habido circuitos que han anunciado la absorción de ese diferencial (caso del Grupo SADE de San Sebastián) y otros que introducirán cambios significativos en su política de precios para reducir el impacto de la subida impositiva (caso de los cines Renoir); ha habido distribuidoras que ofrecen su estreno en modalidad de 2x1 para beneficiar y motivar al potencial espectador (caso de Avalon como veremos más adelante) pero la inmensa mayoría de salas exhibirán sus películas acogiéndose y repercutiendo íntegramente ese aumento.

En ese contexto (que agrava una más que preocupante realidad en 2012 que hasta el momento presenta peores resultados que los vistos en un nefasto 2011) llegan nuevos títulos a la cartelera, porque, como es lógico, la actividad no se detiene. Si hay consecuencias se verán a más largo plazo. Mientras tanto toca apretar los dientes e intentar convencer a los consumidores de que el cine sigue siendo una opción de ocio de primer nivel. Y eso se consigue, sobre todo, con propuestas que conecten y dejen satisfecho al espectador tras pasar por taquilla y por la sala.

La producción de Telecinco Cinema llega precedida de una potente campaña de comunicación y publicidad. Paramount la ha distribuido en 460 pantallas de las que 310 proyectarán soportes digitales muchas de ellas alternando sesiones en 2D y 3D. Las 150 restantes serán copias en 35 mm. Seis de éstas copias analógicas exhibirán en versión doblada al catalán al igual que cuatro de las copias digitales en 2D y 3D.

Las películas de animación de los grandes estudios estrenadas este año se han movido entre los cerca de 2.000€ por sala promediados por The Muppets (356 pantallas) y Lorax: en busca de la trúfula perdida (624 salas) y los 3.405€ de Ice Age 4 (876 pantallas) o los 3.337€ de Brave (773 salas) pasando por los 2.847€ de Madagascar 3 (728 pantallas). Si Las aventuras de Tadeo Jones consigue alcanzar la banda baja de esa horquilla (2.000€ por sala) conseguiría 920.000€ en su primer fin de semana. Y con esa cifra podría disputar uno de los puestos de privilegio del ranking nacional dado que las demás novedades (como veremos a continuación) no parecen contar con excesiva fuerza comercial y, de las películas estrenadas, sólo Los mercenarios 2 podría recaudar en el entorno del millón de euros siempre y cuando no caiga por encima del 53%. Brave debería descender no más del 20% (la semana pasado perdió un 18%) para mantenerse en cifras similares.

Fox pone en circulación Abraham Lincoln: cazador de vampiros, thriller dirigido por Timur Bekmambetov cuyo anterior trabajo, Wanted (Se busca), logró un éxito considerable (51 millones de dólares en la apertura norteamericana, 2,2 millones de euros en su arranque en España en septiembre de 2008). Esta nueva apuesta no ha empezado con tan buen pie ni a nivel doméstico (poco más de 16 millones de dólares en Norteamerica en sus tres primeros días de exhibición) ni en la esfera internacional (sus mejores registros son los 1,6/1,7 millones de dólares de Francia y Reino Unido al márgen de los cuatro millones de Rusia). En España habrá 363 cines proyectando copias analógicas y digitales (2D y 3D) así como habrá algunos que exhiban la versión original subtitulada (me gustaría ser más preciso en el desglose pero esta es la información que facilita la distribuidora). Como estamos viendo en los análisis de taquilla la recaudación de apertura en España suele moverse entre el 5% y el 7% de la estadounidense. En este caso eso implicaría entre 650.000€ y 910.000€ para el primer fin de semana.

Aún más floja fue la entrada de Desmadre de padre en Estados Unidos. Poco más de 13 millones de dólares en el primer fin de semana a pesar de contar con Adam Sandler como reclamo, lo que supone su entrada más floja desde En algún lugar de la memoria (que entró con siete millones de dólares), tras la cual ha habido siete estrenos más en que la taquilla del primer fin de semana no había bajado de 22 millones de dólares.

En España los últimos precedentes son Jack y su gemela (1,2 millones de euros de arranque el pasado mes de enero), Sígueme el rollo (1,5 millones en febrero del año pasado) y Niños grandes (1,5 millones en agosto de 2010). Sony llevará la película hasta 239 cines con 200 copias (111 analógicas y 89 digitales). Difícilmente repetirá el promedio de este año (3.970€ por ubicación) pero de lograrlo ingresaría cerca de 950.000€.

Diecisiete copias en 35 mm., catorce DCP's y cuatro Blu-Ray se verán de la comedia independiente El amigo de mi hermana en 35 cines de otras tantas ciudades, veinticinco de ellos exhibiendo la versión doblada y los diez restantes la VOSE. Avalon se marca la promoción del momento: todos los espectadores que presenten el pertinente cupón se benficiarán de un 2x1 en los cines Renoir de Madrid y Barcelona durante tres semanas (hasta el 21 de septiembre).

Golem apuesta por la nueva película de Zhang Yimou, El amor bajo el espino blanco, de la que se proyectarán 25 copias (tampoco en este caso la distribuidora pudo dar más detalles). La última novedad de la semana es El cazador de dragones (Barton no ha facilitado datos de su estreno).

El primer fin de semana de septiembre de 2011 supuso un incremento del 34% en relación a la recaudación de la semana anterior. Se alcanzaron los nueve millones de euros y el ranking lo comandaban dos novedades: Cowboys & Aliens con 1.519.000€ (4.140€ de promedio por cine) y La piel que habito con 1.213.000€ (media de 4.365€ por ubicación). Si este fin de semana mantuviese la proporción de aumento se acercaría a los 9,4 millones de euros. La subida del IVA, la crisis que arrastra el sector y la potencia de comercial de las novedades no invitan a ser especialmente optimistas. Aún con todo, confiemos.

2011: algo más que un mal año (y II)

El cine español recuperó terreno tanto en recaudación como en asistencia en relación a un paupérrimo 2010 pero sale perdiendo ante cualquier comparativa respecto a 2009. En 2011 las películas de producción propia recaudaron 99,1 millones de euros (una cuota del 15.6% sobre el total de la taquilla) y fueron vistas por 15,5 millones de personas (15.8% en relación a todas las entradas vendidas). Esos ingresos mejoran en un 23% los de 2010 (que no pasaron de 80,2 millones) pero están un 5% por debajo de los logrados en 2009 (104 millones de euros). La asistencia, asimismo, es un 20% mejor que la del año anterior pero un 11% más floja que ejercicio precedente.

La cuota del cine español en recaudación fue del 15.5% en 2009 y del 12% en 2010. Hace dos años, las cinco películas de producción española más taquilleras sumaban 52,5 millones de euros y representaban un 50% del total recaudado por el cine español en su conjunto. En 2010, ese Top5 suponía unos ingresos de 30,6 millones de euros y significaba el 38% del total. El año pasado, los cinco títulos con más recaudación sumaban casi 41 millones de euros para representar el 41% de toda la taquilla del cine español.

Torrente 4: lethal crisis fue la película española con más ingresos (19.345.000€) y más espectadores (2.630.000) seguida de Midnight in Paris (7.927.000€ y 1.239.000 espectadores) y Fuga de cerebros 2 (5.025.000€ y 796.000 entradas vendidas).

La película dirigida por Santiago Segura es también lider del mercado en su conjunto en recaudación generada entre el 1 de enero y el 31 de diciembre según los datos del Ministerio de Cultura seguida por los 18.950.000€ de Piratas del Caribe: en mareas misteriosas, los 18.944.000€ de Amanecer (de la Saga Crepúsculo), los 17.627.000 de Las aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio y los 15.894.000€ de Harry Potter y las reliquias de la muerte 2ª parte. Entre las cinco suman 90,76 millones de euros, un 14% del total recaudado en España en todo 2011.

En espectadores, es Amanecer la que lidera el ranking anual con 2.965.000 entradas vendidas quedando por delante de Piratas del Caribe (2.732.000 espectadores), Torrente (2.630.000), Tintín (2.443.000) y Harry Potter (2.300.000). Sólo la de Aurum se estrenó sin versión en 3D, el sobreprecio del cual benefició la taquilla final de sus competidoras.

Hay que dejar constancia, no obstante, que según los datos que manejan las distribuidoras, Amanecer cerró el año con una recaudación por encima de 19,7 millones de euros (lo que la situa como la mejor taquilla de 2011 en España) mientras Torrente 4 alcanzaba los 19.680.000€, ambas cifras, por tanto, superirores a las que publica el Ministerio en su web.

Las mejores aperturas de 2011, en recaudación absoluta, fueron las de Amanecer, Torrente 4, Piratas del Caribe: en mareas misteriosas, Harry Potter y las reliquias de la muerte 2ª parte y Las aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio. La de Aurum se fue hasta los 8.605.000€ en 405 cines (promedio de 21.250€ por ubicación); la de Warner sumó 8.407.000€ (sólo dispongo del dato de copias, 665, para una media de 12.640€); Disney llevó la última entrega del capitán Sparrow hasta los 6.400.000€ en 465 cines (13.765€ por local); de nuevo Warner logró 5.902.000€ con la despedida del joven mago en 395 complejos (14.942€ por cine) y Sony sumó 5.066.000€ en 418 locales (media de 12.120€ por ubicación) con la primera colaboración entre Spielberg, Jackson y Tintín.

Por distribuidoras, Warner lideró la cuota de mercado con 106 millones de euros en recaudación, un 16.6% del mercado español, siendo Torrente 4, Harry Potter y las reliquias de la muerte parte 2 y Más allá de la vida sus tres mejores taquillas. Entre ellas sumaron 44,8 millones de euros, un 42% de su facturación anual. Segunda posición para Paramount con 85 millones de euros de recaudación y un 13.4% de cuota de la que destacaron El gato con botas, Super 8 y Thor que generaron 32,6 millones de euros (el 38% del total anual de la compañía). En tercer lugar, Sony con 74 millones de euros y un 11.6% de cuota de mercado. Sus títulos más comerciales, Las aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio, Los Pitufos y The tourist que recaudaron 38,5 millones de euros para representar el 52% de la facturación de la distribuidora.

Los seis estudios de Hollywood, las famosas majors (las tres ya mencionadas más Fox, Disney y Universal) volvieron a ocupar, según las cifras que publica el Ministerio, los seis primeros puestos del ranking del mercado español sumando entre todos una recaudación de prácticamente 462 millones de euros lo que implica una cuota del 72.6%. La primera compañía fuera de ese selecto grupo fue Aurum con 56,8 millones de recaudación (8.9% de cuota y a escasos 75.000€ de superar a Universal) y la primera distribuidora "española" fue Alta con unos ingresos de 23,8 milllones de euros (3.7% de cuota).

Entre las cifras vistas en el post de la semana pasada y las que se recogen en el de hoy se puede comprobar que 2011 no fue un buen año. Ni tan siquiera fue un mal año cualquiera. Se cayó a niveles de asistencia a salas impensables en las últimas décadas y, lo peor de todo, si debía ser una dramática excepción parece ser el inicio de un descenso que se está confirmando en lo que llevamos de 2012.

Entre 2001 y 2011 España ha crecido un 15.5% en habitantes; se ha aumentado en un 7% el número de pantallas; la recaudación ha crecido un 3% y el número de espectadores ha caído un 33%. El promedio de espectadores por pantalla ha bajado un 37% mientras la media de asistencia al cine por habitante y año ha disminuido un 42% al tiempo que el precio medio de la entrada ha subido un 54%.

Según los datos del Ministerio las provincias que más espectadores habrían perdido en este periodo serían Guipuzcoa (se habrían dejado un 54% de espectadores entre 2001 y 2011), Asturias (45.6% menos de asistencia el año pasado que una década antes) y Girona (pérdida del 41.7%).

En 2011 las provincias con un mayor promedio de espectadores por pantalla fueron Madrid (37.142), Granada (31.350), Cantabria (29.909), Baleares (28.909), Las Palmas (28.784), Barcelona (28.645), Valencia (28.611), Zaragoza (28.455), Tenerife (25.191) y Vizcaya (24.025). La más floja del Top25, Tarragona (16.147).

Si 2012 sigue el camino apuntado en los ocho primeros meses del año vamos camino de empeorar todos los registros de 2011. No son buenas noticias para nadie. En todo caso, pase lo que pase, sería deseable que el Ministerio no tardase otros seis meses en publicar las cifras. Métodos y recursos para mejorar tiene. Que los utilice en beneficio de la industria.

'Los mercenarios 2': salud a prueba de bombas (€1,9M)

Y nunca mejor dicho. Porque bombas y similares es lo que no falta en todo el metraje de Los mercenarios 2. En un verano en que las mejores taquillas no han alcanzado los tres millones y medio de euros en el fin de semana de estreno, el nivel de exigencia se rebaja inevitablemente. Si, además, la referencia para medir el resultado de un nuevo título es lo logrado por un precedente comparable y este logro fue modesto, los objetivos de Los mercenarios 2 no eran excesivamente exigentes. Y los ha alcanzado y superado holgadamente.

Según los datos provisionales que Rentrak cuelga en Twitter, la secuela de acción proragonizada por viejas glorias del cine de ese género y distribuida esta vez por Aurum (la primera película llegó de la mano de Wide y Universal hace justo dos años) habría recaudado 1.870.000€ entre viernes y domingo. La semana pasada las aguas volvieron a su cauce, afortunadamente, entre los datos provisionales del lunes y los definitivos del miércoles, con oscilaciones que fueron desde apenas unas décimas porcentuales hasta el 3.5% en el peor de los casos del Top5 (que en su conjunto sólo creció un 1.8%). De repetirse la situación, Los mercenarios 2 estaría proyectando a un arranque de aproximadamente 1,9 millones de euros una vez finalizado el recuento de salas.

La cifra no es para nada espectacular pero vistas las expectativas y los precedentes cumple sobradamente con sus objetivos previos. Los mercenarios había debutado en España en agosto de 2010 con 1.413.500€ promediando 4.100€ con 344 copias desde el segundo puesto del ranking de aquel fin de semana (se veía superada por el segundo fin de semana de Origen). En Norteamérica, la segunda entrega entró la semana pasada con cerca de 29 millones de dólares, un 18% por debajo de los registros de la primera. Nuestro mercado, como hemos ido viendo semana a semana, lleva tiempo sin presentar grandes cifras para ningún tipo de película (ni infantil, ni de adultos).

Con esos precedentes cabía esperar una entrada incluso por debajo del resultado de la primera. Aurum ha jugado sus cartas y le ha salido bien, pues habrá logrado un estreno que mejora en un 34% la recaudación de Los mercenarios a pesar de ese entorno tan deprimente. Su promedio por copia estará entorno a los 5.265€ (un 28% poe encima de logrado dos años atrás) y la media por sala se situará en unos 4.300€ (la media por cine debería estar entre una y otra cifra). Son los mejores números, y con diferencia, de la distribuidora en 2012 tras una sucesión de estrenos con poco atractivo comercial y resultados en taquilla muy decepcionantes en la mayoría de casos.

Si la recaudación española de Los mercenarios había supuesto poco más del 5% del arranque norteamericano los casi dos millones de euros de Los mercenarios 2 (unos 2,38 millones de dólares al cambio actual) son un 8.3% de la taquilla de estreno estadounidense. Una cifra que se acerca bastante a los 3,1 millones de dólares logrados en el primer fin de semana de Reino Unido pero que queda a mucha distancia de los 5 millones de Francia (cuatro millones de euros) logrados este mismo fin de semana.

Vistos los mantenimientos de las otras cuatro películas que entran en el Top5 estamos ante lo que ha sido un buen fin de semana para las películas en cartelera. Y eso que ha hecho un calor infernal en buena parte del país y que había Liga de fútbol. Históricamente el último fin de semana de agosto y el primero de septiembre solían ser buenos pata la taquilla. Muchos regresos de vacaciones pero aún con "comportamientos veraniegos" en los ciudadanos hacían aumentar la asistencia a las salas de las grandes ciudades al tiempo que se mantenían a buen nivel las de los destinos turísticos. Puede que por ahí haya una explicación. Otros pensarán (y quién va a rebatírselo sin datos objetivos para contradecirles) que la inminente subida del IVA de las entradas de cine del 8% al 21%, efectiva desde el próximo sábado, está detrás de esta pequeña "remontada" en taquilla. Sea por la razón que sea, bienvenida.

Brave (Indomable) habría ingresado 1.170.000€ en su tercer fin de semana lo que supondría una muy leve caída del 19% en relación al dato provisional del pasado lunes. En el Twitter de Rentrak aparece una recaudación de 1,71 millones lo que supondría un aumento del 17% en relación al dato provisional del lunes pasado. Viendo el comentario colgado por Disney en una de sus cuentas de Twitter (en que dan cifras acumuladas de Brave desde su estreno hasta hoy) todo apunta a un baile de números y a un error en esa publicación de datos provisionales.

Visto el nivel de los laborables y del acumulado de la semana pasada la de Disney/Pixar estará cerca de alcanzar los diez millones de euros una vez cerrado el cálculo del fin de semana con lo que superará sin dificultades los regsitros finales de Cars 2 (10,5 millones de euros) y Wall·E (10,7 millones) y deberá mirar al resultado de Ratatouille (14,4 millones) como reto más razonable. Si en estos momentos ya debe haber multiplicado por unas cuatro veces su taquilla de inicio (en apenas tres semanas!) ese coeficiente podría dispararse hasta las 5.5 veces si alcanzae esos 14 millones. Un gran boca a boca y una buena campaña de publicidad post-estreno sería responsable de tan buena evolución.

Tampoco le han ido mal las cosas a Ted en su tercer fin de semana. Pierde un 23% con 980.000€ provisionales y debe acumular por encima de los siete millones de euros por lo que, al igual que en el caso de Brave, habría aprovechado muy bien los laborables veraniegos para optimizar los buenos comentarios y ya habría multiplicado por cuatro veces su recaudación de estreno.

El legado de Bourne, en cambio, aunque no cae con rotundidad, en un fin de semana con buenos mantenimientos, su descenso del 41% se antojaría excesivo. Recauda 670.000€ provisionales y acumularía entorno a los 3,5 millones tras doce días en cartelera.

Prometheus presenta 390.000€ provisionales en su cuatro fin de semana lo que supone una pérdida del 36% respecto a la semana anterior y debe haber recaudado nueve millones de euros desde su estreno.

El Top5 suma 5,08 millones de euros que podrían convertirse en 5,2 millones tras el recuento definitivo lo cual apuntaría a un total que podría oscilar entre 6.8 y 7 millones de euros con lo que mejoraría levemente los registros del mismo fin de semana de 2011. Se cierra así el segundo cuatrimestre del año en que sólo cuatro de los dieciocho fines de semana que se incluyen en él habrían recaudado por encima de la misma fecha del año pasado. Y el acumulado anual de 2012 estaría entre el 12% y el 14% por debajo en recaudación (datos estimados). Quedan 17 semanas para darle la vuelta a la tortilla. Fácil no va a ser.

'Los mercenarios 2': los viejos tipos duros vuelven a reunirse

El 13 de agosto de 2010 miles de pantallas alrededor del mundo ofrecían una sucesión de nombres reunidos en una misma película que parecía imposible que fuese realidad: Sylvester Stallone, Jason Statham, Jet Li, Dolph Lundgren, Mickey Rourke, Bruce Willis y Arnold Schwarzenegger. Sí, todos juntos (unos con papel protagonista, otros con apariciones testimoniales pero incorporando apellido al reparto) y a las ódenes de Sly tras la cámara. No podía ser otra cosa que una película de acción. De mucha acción. De toda la acción que el espectador fuese capaz de imaginar. El resultado fue Los mercenarios.

La producción de Lionsgate recaudó cerca de 275 millones de dólares en todo el mundo con un coste inicial de 80 (que con gastos de lanzamiento y copias debió superar holgadamente los cien millones). Sólo la explotación en salas permitiía recuperar la inversión y ganar dinero. Añadamos los rendimientos por explotación de los demás canales de distribución y el saldo positivo se multiplica exponencialmente. Así las cosas, secuela segura. Y esa es Los mercenarios 2, que se estrena mañana en España pero que ya ha probado suerte en Norteamérica y algunos otros mercados desde el pasado fin de semana. Y si eran pocos, dos miembros de honor que se suman al club: Chuck Norris y Jean-Claude Van Damme. Casi nada.

Los mercenarios arrancó con 34,8 millones de dólares en Estados Unidos (acabó sumando 103) mientras en España, estrenada por Universal pero importada por Wide Pictures, recaudó 1.413.500€ en su primer fin de semana, promediandoi 4.100€ con 344 copias. Si la taquilla norteamericana daba para ocupar el primer puesto del ranking la de España (un 5.2% de aquella) le permitió alcanzar un meritorio segundo lugar.

Los mercenarios 2 ingresó 28,6 millones de dólares en su estreno norteamericano el pasado fin de semana, un 18% por debajo del registro de la primera. Si se repitiese esa proporción de caída en España, esta secuela estaría frentre a una taquilla de arranque de 1.159.000€. Si tomásemos como referencia lo que la taquilla española representa en relación a la norteamericana, la recaudación estimada entre viernes y domingo sería de 1.204.000€. Vistos los registros de la semana pasada, un resultado así la situaría como mejor cifra del fin de semana (Brave recaudó 1,46 millones habiendo caído un 43% en relación a su taquilla de estreno).

Aurum toma el relevo en la distribución y sitúa la película en 442 pantallas gracias a 361 copias, 238 analógicas, 120 digitales (todas dobladas) y tres digitales en versión original subtitulada. Puesto que la referencia disponible de la primera parte se refiere a copias, lograr 1.200.000€ significaría promediar 3.325€. Por pantalla la media necesaria sería de 2.715€. Es de suponer que con Los mercenarios 2 Aurum superará los registros de casi todos sus estrenos este 2012. Sólo La mujer de negro mejora ese promedio estimado (alcanzó los 3.200 por sala).

A mucha distancia por presencia de mercado y por tipología de estreno se sitúan las demás novedades de la semana. Alta distribuye el thriller noruego Headhunters y lo hace poniendo en circulación 94 copias, 51 de ellas en 35 mm (41 dobladas al castellano, 5 dobladas al catalán y 5 en versión original subtitulada) y las 43 restantes en sorporte digital (39 en castellano, una en catalán y 3 en VOSE). Los dos millones de dólares recaudados en Reino Unido y los 700.000 de Alemania son sus mejores registros en Europa fuera de los países nórdicos. El buen boca a boca parece garantizado y eso augura un largo mantenimiento en la cartelera.

Con 51 copias llega a las pantallas Manolete de la mano de Premium. Película maldita donde las haya, producida en 2008, cayó en el cajón de los olvidos por razones diversas, pasando por varias manos entre distribuidoras que parecía que iban a darle salida pero siempre quedaba aparcada. Ni tener a Adrien Brody y a Penélope Cruz ha sido activo suficiente para que haya tenido su oportunidad hasta la fecha. No seré yo quien entre a debatir ya desgranar los motivos de tan excesivo retraso. Pero sí entiendo totalmente innecesaria su llegada a las pantallas tan tarde y de esta manera. Intuyo necesidades financieras detrás de este estreno que debería haber pasado del canal cine. No le auguro cifras llamativas en la taquilla española.

Llegan otros dos títulos de los que no disponemos de datos en cuanto a su número de copias. Se trata de la chilena Bonsái (Golem) y de la francesa Casa de tolerancia. Por último, Sherlock repone el clásico Abbot y Costello contra los fantasmas, una de las diversas películas que la pareja de cómicos norteamericanos protagonizaron en las décadas de los cuarenta y cincuenta del siglo pasado. Se podrá ver en nueve cines de otras tantas ciudades, en todos los casos con soportes digitales. Sólo en un caso se ofrecerán todos los pases en la versión original subtitulada (en el Trueba de San Sebastián) mientras que en los cines Verdi de Madrid y Barcelona y en los Aragonia de Zaragoza se alternarán sesiones dobladas (con el doblaje al castellano de la época) y subtituladas. En los otros cinco cines se proyectará exclusivamente en versión doblada.

Tras un fin de semana que acabó recaudando cerca de seis millones y medio de euros (más de un 20% por debajo de lo visto un año antes) encaramos otro que el año pasado no llegaba a los siete milllones. Destino final 5 encabezaba el ranking de las novedades (que no el del global de la cartelera, que seguía con Super 8 al frente en su segundo fin de semana) con 1.218.000€ y un promedio de 2.760€ por cine. Son cifras que se parecen mucho a las que hemos estimado para Los mercenarios 2, ¿verdad? Ojalá me quede corto y el lunes toque celebrar números más golosos.

2011: algo más que un mal año (I)

Dicen que nunca es tarde si la dicha es buena. Será verdad. Pero lo cierto es que, en lo que a las cifras del mercado cinematográfico español que maneja el ICAA se refiere, la espera se hace insufrible. Más de un año ha tardado el Ministerio en actualizar su web y pasar de los datos provisionales a 31 de junio a los definitivos hasta el 31 de diciembre de 2011. Que haya pasado más de medio año 2012 para saber lo sucedido en 2011 no es de recibo. Y ya se sabe. Si se quieren datos creíbles con más celeridad, a pagar y no poco. Es lo que hay. Que es menos (mucho menos) que en otros países.

La recaudación global de 2011 se fue casi hasta los 636 millones de euros, un 4% por debajo de la lograda en 2010 (662,3 millones) y un 5% más floja que los 671 millones de 2009. Se vendieron 98,3 millones de entradas, un 3% menos que los 101,6 millones de 2010 y un 11% menos que los casi 110 millones de 2009. Hay que remontarse mucho en el tiempo hasta encontrar un año con menos de cien millones de espectadores, hay que irse a mediados de los años noventa en que el sistema de control de taquilla no estaba todavía suficientemente evolucionado. El precio de medio de la entrada en 2011 se situó en 6,47€, ocho décimas por debajo de los 6,52€ de 2010 y un 6% por ecima de los 6,10€ de 2009. El auge (2009-10) y la estabilización (2011) del 3D y la aguda crisis de asistencia (2010-11) son razones de fondo que explican estre freno al alza del precio medio, tan habitual como exagerada en España en los últimos años.

A pesar de que la asistencia ha ido cayendo de forma muy notable con el paso de los años que van desde 2001 (146,8 millones de entradas vendidas) hasta nuestros días, el número de pantallas sigue sin hacer la necesaria (y dolorosa) corrección a la baja. En 2011 seguían siendo algo más de 4.000 salas (4.044 para ser exactos) las que operaban en nuestro mercado, prácticamente las mismas que en 2010 (4.080) y 2009 (4.082) y sólo un 8% menos que el record de 4.398 alcanzado en 2005.

El promedio de espectadores por pantalla fue de 24.320 en 2011, un 2% inferior al de 2010 (24.900) y un 10% más flojo que el de 2009 (27.000). En 2001 era de prácticamente 39.000. En cuanto al promedio de asistencia fue de 2,1 veces por habitante y año en 2011 cuando en 2010 había sido de 2,2 y en 2009 de 2,4 (un 12% superior al del año pasado). En 2001 ese promedio era de 3,6 veces (ha caído un 42%).

Antes de analizar el comportamiento de las provincias españolas más destacadas veamos una comparativa entre el precio medio del cine en España y en Estados Unidos, otro mercado donde cada vez más voces y más cualificadas critican el aumento del coste de la entrada y lo señalan como una causa determinante para explicar el descenso de asistencia a las salas. Y eso que en aquel mercado los indicadores no han caído, proporcionalmente, ni de lejos, al ritmo que lo ha hecho la pérdida de espectadores en España.

En 2009 una entrada para el cine costaba, de media, $7,5 en Estados Unidos. Serían unos 5,33€. En España el precio era de 6,10€, un 14.6% más alto. En 2010, el precio medio en Norteamérica crecía un 5% (un 7% en España) hasta los $7,89 (unos 5,68€) por lo que los 6,52€ de nuestro país estaban cerca de un 15% por encima. Estados Unidos perdía un 5% de espectadores y España un 8%. En 2011, el precio medio en Estados Unidos se situó en $7,93 (unos 5,8€), un 0.5% más alto que el año anterior mientras en España caía un 0.8% hasta los 6,47€ por lo que estaba un 11.7% más alto que en Estados Unidos.

Las provincias de Madrid y Barcelona aglutinaron el 39% de la recaudación total del país y el 36% de los espectadores, todo ello con el 27% del total de pantallas. Madrid encabeza todos los rankings con 549 pantallas, 20,4 millones de espectadores y 141,7 millones de euros recaudados en 2011 (precio medio de 6,95€) lo que supone un descenso del 3.7% en salas, del 4.2% en asistencia, del 5.3% en taquiila y del 1.1% en precio medio en relación a sus números en 2010. La provincia de Barcelona, por su parte, presentaba los siguientes registros el año pasado: 535 salas, 15,3 millones de espectadores, 105 millones de euros ingresados y un precio medio de 6,85€. Ganaba un 2.3% de pantallas y perdía un 2.7% de espectadores, un 4.6% de la taquilla y su precio medio caía un 1.9% respecto a 2010.

Valencia, Alicante y Málaga completan el Top5 en recaudación mientras Sevilla supera a la capital de la Costa del Sol en espectadores. La provincia de Valencia cayó un 4.4% en salas con sus 215 en 2011, recaudó un 6.8% menos que en 2010 con 38,6 millones de euros y perdió un 6.2% de espectadores con los 6,15 millones que acudieron a sus cines. El precio medio bajó un 0.7% hasta los 6,28€. Alicante perdió el mismo porcentaje de salas que Valencia con sus 197 a finales de 2011. Recibió a cuatro millones de visitantes (un 4.3% menos que en 2010) y vendió por valor de 23,7 millones de euros (un 4.7% menos que el año anterior), siendo su precio medio (5,91€) un 0.4% más bajo que en 2010.

174 pantallas funcionaban en la provincia de Málaga a finales de 2011, las mismas que un año atrás, pero recaudaban un 4.3% menos (23,2 millones) y eran visitadas por casi 3,5 millones de espectadores, un 3.4% por debajo de la cifra de asistente en 2010. Su precio medio era de 6,66€, el tercero más alto de España (por encima de Valencia y Alicante) y un 1% inferior al del año anterior. En Sevilla se perdió un 2.4% de pantallas hasta las 163 que exhibían en la provincia en 2011, a las que acudieron 3,5 millones de espectadores (un 4.2% por debajo de la cifra de 2010) que dejaron en caja 22 millones de euros (un 3.6% menos que el año precedente) para un precio medio de 6,28€ (un 0.7% por encima del de 2010 y más alto que el precio medio de la provincia de Alicante e idéntico al de Valencia).

Murcia, Islas Baleares, Vizcaya, Las Palmas y Zaragoza completan el Top10 en recaudación mientras Cádiz desbanca a la capital aragonesa en espectadores. En precio medio, en cambio, el ranking es el siguiente: Madrid (6,95€), Barcelona (6,85€), Pontevedra (6,69€), Málaga (6,66€), Asturias (6,66€), Tarragona (6,64€), Girona (6,62€), A Coruña (6,60€), Tenerife (6,51€) y Vizcaya (6,30€). Continuará.

'Brave' (€1,4M) y 'Ted' (€1,3M) resisten a un flojo 'Bourne' (€1,14M)

Lo veíamos venir, ¿verdad? Unos estrenos con poco gancho comercial y unos mantenimientos decentes nos iban a dejar una ranking sin grandes cambios por arriba y con una taquilla global no muy potente. Pues punto por punto.

La novedad con más vistosidad por de campaña de medios y presencia de mercado era El legado de Bourne. El cambio de protagonista principal, la desaparición del personaje que da nombre a la saga (imaginemos un Bond sin Bond) y el discreto arranque norteamericano hacían presagiar un debut más bien modesto en lo comercial. Y así ha sido, pues, según los datos provisionales que Rentrak cuelga en Twitter cada lunes,  la de Universal habría recaudado 1.140.000€ entre viernes y domingo. Si hacemos caso a lo que publica The Hollywood Reporter en su edición digital de ayer domingo por la tarde muy probablemente se acerque a los 1,19 una vez se finalice la recopilación de cifras de todas las salas lo que, sumado a lo ingresado entre miércoles y jueves, dará un parcial de dos millones de euros en los primeros cinco días de exhibición. Esos 2,5 millones de dólares que estima la publicación norteamericana nos haría volver al incremento del 3% sobre la cifra provisional, dato este muy alejado (afortunadamente) de las desviaciones de las últimas semanas.

La cifra del fin de semana de El legado de Bourne es un 36% más floja que la lograda por El ultimatum de Bourne en las mismas fechas de 2007 (en Estados Unidos esta cuarta entrega ha entrado un 45% peor que la tercera) y supone un 3.8% de la recaudación doméstica del pasado fin de semana. Dejaría un promedio de 3.370€ por cada uno de sus 352 cines y quedaría a mucha distancia de los seis millones de euros del arranque británico (12.030€ de promedio) o de los cuatro millones del debut australiano (15.800€ de media por local).

Esa recaudación no da para mucho más que un modesto tercer puesto en el ranking español del fin de semana, que sigue encabezado por Brave (Indomable) con una recaudación provisional de 1.440.000€ lo que supondría un descenso del 42% en relación a la cifra provisional de la semana pasada. La de Disney acabó con 2,58 millones de euros en sus tres primeros días por lo que si mantuviese el porcentaje de caída su cifra final podría rondar los 1,5 millones en este su segundo fin de semana. Según nota de prensa de la distribuidora, tras el fin de semana Brave acumula 6,8 millones de euros, lo cual avalaría esa estimación y nos haría ver que entre lunes y jueves habría recaudado más (2,7 millones) que durante el primer fin de semana (2,58 millones) gracias, sin duda, al festivo intersemanal del 15 de agosto que tanto habrá ayudado a potenciar los acumulados en estas fechas especialmente a las películas dirigidas al público infantil y familiar.

Tampoco varía la segunda posición que sigue siendo para Ted con 1.270.000€ provisionales lo que implicaría una pérdida apenas del 30% respecto al dato provisional del pasado lunes. La de Universal acabó con 1,90 millones de euros en su fin de semana de debut lo que proyectaría a un segundo fin de semana de 1,33 millones. Buena noticia para la comedia de Seth McFarlane que estaría beneficiándose de un buen boca a boca.

A la cuarta plaza, perdiendo una, cae Prometheus en su tercer fin de semana con 610.000€ provisionales. Es un descenso del 49% respecto al dato provisional de la semana pasada, que acabó llegando hasta los 1,25 millones. De mantenerse la media la cifra final de éste fin de semana se situaría entorno a los 645.000€ y superaría los ocho millones de euros acumulados desde su estreno.

El Top5 se cierra con la segunda novedad de la semana, ¡Piratas!, que habría recaudado 410.000€ provisionales entre viernes y domingo que podrían acercarse a los 425.000€ si creciese entorno al 3% una vez finalizado el recuento de salas. Gracias a Madavar (algo más que un lector habitual del este blog) sabemos que Sony estrenó la película en 339 cines lo cual dejaría una muy floja media de 1.250€ por ubicación. La cifra de España  (unos 525.000 dólare sal cambio de hoy) es un 5% de la lograda en su estreno norteamericano el pasado mes de abril (11,1 millones de dólares) y queda por debajo de todos los países se referencia del ámbito internacional: Australia, Brasil (entorno a los 900.000$ en apertura), Francia, Alemania (por encima de 1,3 millones de dólares), Italia (960.000$) o Mexico (745.000$). En Reino Unido, país de origen de los Aardman Studios, arrancó con 3,5 millones de dólares.

Si las cinco películas más taquilleras han generado casi 4,90 millones de euros provisionales entre viernes y domingo y, asumiendo un incremento del 3% hasta la recaudación definitiva, el gobal del fin de semana estaría proyectando a una taquilla que se movería entre los 6 y los 6,5 millones de euros, más de un 20% por debajo de los registros logrados en el mismo fin de semana del año pasado y en el fin de semana precedente.

No puedo finalizar este artículo sin un recuerdo para el recién fallecido Tony Scott. Todos tenemos nuestros gustos y nuestras debilidades, más o menos públicas. Una de las mías era este director que supo ganarse su propio espacio a pesar de que muchos le veían como el "hermano pobre" del gran Ridley y cuya filmografía me marcó por diversos motivos en momentos determinados. Me quedo con tres de esos momentos: Revenge (me tocó distribuirla como independiente en 1990), El último boy scout (uno de los papeles con que más disfruté, como simple espectador, de Bruce Willis) y Marea Roja (una de las grandes sorpresas comerciales que quedan para el recuerdo tras el paso por la distribución de Buena Vista International Spain). Descansa en paz, Tony.

'El legado de Bourne' presenta credenciales

Tras un fin de semana con sólo cuatro novedades la cartelera vuelve a recibir su dosis de títulos a granel. Entre ayer y mañana serán siete películas la que busquen su espacio en el puente más vacacional del verano, el del 15 de agosto.

El legado de Bourne es la que parte con todas las ventajas de ser la más taquillera entre las recién llegadas. No obstante, el análisis previo no invita a excesivas alegrías. Lo vemos.

Ya hemos analizado el comportamiento de las tres películas anteriores de la franquicia en el post publicado ayer miércoles. Y sabemos también cómo ha arrancado en su estreno norteamericano. Los 38,1 millones de dólares de su primer fin de semana doméstico (que suponen unos 31 millones de euros) son un 45% más flojos que el arranque de El ultimatum de Bourne. En España, la última película con Matt Damon en el papel de Jason Bourne, se estrenó un 14 de agosto, en 2007, un día antes que esta cuarta apuesta. También entonces el fin de semana coincidía con los días 17 al 19 y entonces recaudó 1.860.000€ entre viernes y domingo habiendo ingresado otros tantos euros en los tres días precedentes. Esa cifra supuso un 3.6% de los 69,2 millones de dólares del estreno norteamericano.

Un 3.5% de la cifra lograda por El legado de Bourne en Estados Unidos proyectaría a 1.085.000€ para el primer fin de semana en España. Si tomamos como referencia el 45% de diferencia entre la tercera y esta cuarta en el estreno norteamericano la cifra a que apuntaría España sería 1.023.000€. Universal sitúa la película en 352 cines para ser exhibida en 435 pantallas (13 de ellas en versión original subtitulada). Superar por poco el millón de euros significaría promediar unos 3.125€ por cine (lo que llevaría el parcial de los tres días hasta 1.100.000€). El margen de mejora es, por tanto muy amplio y factible a pesar de todas las dificultades por las que está pasando el mercado español.

Aardman Animations es la compañía británica responsable de adaptaciones cinematográficas como Wallace&Gromit, Chicken Run (Evasión en la granja) y, más recientemente, Arthur Christmas. Su última apuesta ha sido ¡Piratas! pero su resultado comercial no pasa de ser discreto o, incluso, decepcionante visto su presupuesto de 55 millones de dólares. En Estados Unidos no pasó de 11 millones en su primer fin de semana el pasado mes de abril (lleva acumulados poco más de 31) si bien en el mercado internacional lleva recaudados más de 87 millones gracias, muy especialmente, a los casi 26 millones que ha generado hasta el momento el Reino Unido. Francia y Alemania superan los 7,5 millones de dólares e Italia se quedó en tres. Todos ellos estrenaron entre marzo y abril. Las vacaciones han imposibilitado ofrecer esta semana el detalle de copias, cines y salas con que Sony estrena la película en España.

Los tres chiflados es también una apuesta fallida. La última comedia de los Hermanos Farrelly costó 30 millones de dólares y no pasó de los 17 en su arranque doméstico, llevando hasta la fecha poco más de 44 millones acumulados. A nivel internacional sus números son testimoniales y así lo ha entendido Fox que en España estrena en 53 cines sin versión original en ninguno de ellos.

La comedia francesa Quiero ser italiano llega de la mano de A Contracorriente que la sitúa en 34 locales exhibiendo soportes digitales en todos ellos. Seis ofrecerán la versión original subitulada y tres más alternarán la doblada y la VOS. Coproducción franco-canadiense es el drama romántico Café de Flore, de la que Golem distribuye 33 copias, 26 dobladas y 7 en versión orginal subtitulada.

Avalon apuesta por la japonesa Hara-Kiri que se verá en cinco cines de otras tantas ciudades, proyectándose en dos de ellos con copias analógicas y en tres con formato digital, uno de ellos en versión doblada y el resto en VOS. Por último se estrena también En sus manos (Olwyn Films).

El pasado fin de semana acabó con Brave recaudando 2,58 millones de euros y Ted alcanzando los 1,9. Hace justo un año se rozaban los 8,3 millones gracias, en parte, al estreno de Super 8 que lograba ingresar 2,8 millones en 388 cines promediando 7.250€ por complejo. Otra novedad de la semana, Conan el bárbaro, se quedaba en 1,2 millones. Ambas encabezaban un ranking en el que El origen del planeta de los simios era el mejor mantenimiento con cerca de 1,2 millones e su tercer fin de semana. Las novedades de esta semana puede que no igualen a las del año pasado pero los mantenimientos protagonizados por Brave y Ted especialmente pero también por Prometheus deben ser mejores.

Bourne, Jason Bourne.

Las iniciales son las mismas (JB), el trabajo también (espía). Pero uno responde a los intereses de Su Majestad la Reina de Inglaterra y al servicio secreto británico para salvar al mundo (Bond, James Bond, el agente 007 con licencia para matar) y el otro se tiene que salvar a sí mismo al ser perseguido por su propia empresa, la CIA norteamericana, que quiere acabar con él para evitar que descubra los trapos sucios de la agencia. Es Bourne, Jason Bourne.

La imagen de Bourne se ha unido durante casi diez años a la de Matt Damon, el actor que ha dado vida en la pantalla de cine al personaje de ficción que protagonizó la trilogía de novelas de espionaje escritas por el norteamericano Robert Ludlum. Las tres obras han tenido su adaptación cinematográfica. Tras el fallecimiento del novelista, otro autor, Eric Van Lustbader, tomó el testigo y se dedicó a escribir secuelas. En este 2012 ya ha publicado la séptima de ellas. En las películas de James Bond el actor que daba vida al espía ha ido cambiando. En el caso de la saga de Bourne, tras las tres primeras adaptaciones con Matt Damon en la piel de Jason, la próxima entrega tiene a Jeremy Renner como protagonista que ya no encarna al mismo agente sino a otro llamado Aaron Cross.

Hubo una primera versión televisiva de The Bourne Identity, la primera novela de la trilogía original, una miniserie norteamericana estrenada en 1988 con Richard Chamberlain en el papel del agente perseguido por la propia CIA. Pero hubo que esperar hasta 2002 para ver la versión cinematográfica. Con Doug Liman tras la cámara y Matt Damon delante toma forma El caso Bourne, que se estrena en Norteamérica el 14 de junio de aquel año recaudando algo más de 27 millones de dólares y siendo la segunda mejor cifra en su primer fin de semana de exhibición. Su buen boca a boca se tradujo en un buen mantenimiento y acabó recaudando cerca de 122 millones de dólares en su mercado doméstico, lo cual supone haber multiplicado por 4.5 veces la taquilla de inicio, un ratio muy por encima de la media en películas de acción.

El resto de mercados generaron 92 millones de dólares (un 43% de las 214 totales recaudados en todo el mundo) de los cuales más de seis provinieron de España, donde se estrenó el 8 de noviembre con 302 copias recaudando unos dos millones de dólares en su primera semana de estreno situándose al frente del ranking (el cambio euro/dólar en aquella época suponía la práctica paridad entre una y otra moneda por lo que estaríamos antes una semana de casi 1,95 millones de euros y una taquilla final próxima a los 6,2 millones). La película fue vista por 1.348.000 personas en nuestro país.

Sólo dos años hubo que esperar para ver la segunda adaptación a la gran pantalla, El mito de Bourne, ahora con Paul Greengrass dirgiendo y Matt Damon, de nuevo, protagonizando. En Estados Unidos el buen sabor dejado por la primera se notó desde el primer momento. Así, el fin de semana de estreno (23/25 de julio de 2004) veía como la segunda entrega se iba hasta los 52,5 millones de dólares, un 94% por encima de lo recaudado dos años atrás y se situaba al frente del ranking norteamericano. La película acabó con una recaudación de 176 millones de dólares, mejorando en un 45% el registro final de El caso Bourne.

A nivel internacional las cosas fueron algo más discretas. El resto de mercados sumaron por encima de 112 millones de dólares (un 21.5% de mejora respecto a la primera) pero sólo representaron el 39% de la facturación mundial. En España se estrenó el 17 de septiembre de aquel 2004 y recaudó cerca de 2,5 millones en la primera semana (un 28% mejor que el arranque de la primera) con 360 copias siendo la segunda recaudación del fin de semana si bien la cifra final se quedó en 4,8 millones (un 22% más floja) vendiendo 980.000 entradas (un 27% menos que dos años antes). El precio medio fue de 4.9€ frente a los 4.6€ de la anterior entrega (incremento del 6.5% en dos años).

En agosto de 2007 se estrenaba en todo el mundo El ultimatum de Bourne, la tercera adaptación de las novelas originales de Ludlum con Greengrass repitiendo en la dirección y Damon como el agente en constante peligro. La progresión marcada por la segunda de la franquicia se iba a confirmar con la tercera. En su primer fin de semana lograba 69,2 millones de dólares en las taquillas norteamericanas, mejorando en un 32% el registro de apertura de El mito de Bourne y reptiendo como número uno del ranking local. La recaudación final se iba hasta los 227,5 millones, un 29% por encima de lo ingresado tres años antes. Entre las tres adaptaciones suman 525,3 millones de dólares recaudados en su mercado original (que, ajustando por la inflación, serían más de 660 millones).

Fuera de Norteamérica El ultimatum de Bourne obtuvo también su justo reconocimiento (la primera media hora de la película, a mi modesto entender, es lo más trepidante y bien dirigido que he visto en años en cine de acción). Se superaron los 215 millones de dólares de recaudación, lo cual mejoraba en un 92% la taquilla final de la predecesora. Internacional representaba así el 49% de los 443 millones ingresados en todo el planeta. Entre las tres películas los mercados no norteamericanos han recaudado 420 millones de dólares, un 44% de los 945 ingresados globalmente.

En España la tercera también fue la mejor. En su primer fin de semana lograba recaudar algo más de 1.850.000€ con 425 copias ocupando la primera posición del ranking nacional y multiplicaba por más de cinco veces hasta alcanzar una taquilla final de 9.790.000€, más del doble de la cifra de la segunda y casi un 60% mejor que la primera. El ultimatum de Bourne fue vista por casi 1.740.000 espectadores (un 77% más que la segunda y un 29% por encima de la primera). Su precio medio se situó en 5.6€, un 14% más alto que en 2004.

Entre los tres títulos de la franquicia de Bourne han facturado en España 20,8 millones de euros, pasando por taquilla cuatro millones de espectadores.

Llega el turno para la primera adaptación sin Matt Damon y sin la novela de Ludlum tras el guión. El legado de Bourne está dirigida por Tony Gilroy y cuenta con Jeremy Renner en el papel del agente Aaron Cross. Cuando empecé a redactar este post la película aún no se había estrenado en Estados Unidos. Las previsiones más optimistas situaban su primer fin de semana entre 40 y 50 millones de dólares en el mercado norteamericano mientras otras más modestas hablaban de 35 millones. Finalmente han sido 38, un arranque más discreto que las dos entregas anteriores pero que parecen garantizar la continuidad de la franquicia.

'Brave' tampoco (€2,5M)

Estamos en la semana vacacional por excelencia y eso invita a ser comprensivo con los resultados de la taquilla. Y no muy profundo en el análisis, para facilitar la digestión, más aún si en cuarenta y ocho horas llegan los nuevos estrenos a la cartelera. O sea, pasar página lo antes posible sin hacerse demasiadas preguntas. A eso obligan cifras como las del pasado fin de semana.

Como he repetido en ocasiones precedentes la industria del cine tiene excusas más que suficientes para justifcar un mal resultado. Cuando no es el frío es el calor; cuando no es el fútbol son las Olimpiadas; cuando no es un programa de televisión es la crisis y la inminente subida del IVA. A cualquiera de esos argumentos (o a varios de ellos a la vez) podemos recurrir para aceptar sin sonrojarnos las recaudaciones que están logrando en España los estrenos de este 2012. Pocas semanas podemos decir que se han cumplido las expectativas y, en ningín caso, podemos celebrar cifras rotundas, contundentes, acordes al potencial de un mismo título en otros mercados de nivel equivalente al español.

En esas estamos y a esas volvemos con el estreno de Brave (Indomable). Según los datos provisionales que Rentrak cuelga en Twitter la nueva propuesta de Disney/Pixar habría debutado en España con 2.480.000€, aunque según los datos facilitados por la distribuidora también vía Twitter la cifra asciende hasta los 2.575.000€. Con casi 700 copias, 773 pantallas y 412 cines los promedios serían 3.680€ por copia, 3.330€ por pantalla y 6.250€ por complejo. Y con 3D, no lo olvidemos.

Hace dos semanas, con el estreno de Madagascar 3, hubo más de un 7% de diferencia entre la cifra provisional del lunes y la "definitiva" del miércoles. Y una semana antes había habido otro 7% de diferencia entre las correspondientes recaudaciones de Ice Age 4. Parece que el cine infantil es el que más sufre esa distorsión. No me atrevo, por tanto, a saber hasta donde puede llegar la taquilla real de Brave. Quien sabe, quizás supere los 2,6 millones. En cualquier caso, son registros menores para Disney y, especialmente, para Pixar.

Sin remontarse demasiado en el tiempo, tomando la referencia de los últimos cinco años, hay dos grupos de resultados para Disney/Pixar y sus estrenos veraniegos en España: los buenos/muy buenos, grupo donde ubicaríamos a Up (4.638.000€ y 7.700€ por copia en 2009) y a Toy Story 3 (4.358.000€ y 6.000€ por copia en 2010) y los discretos, donde se encontrarían Ratatouille (2.677.000€ y 5.120€ por copia en 2007), Wall·E (poco más de dos millones y 4.090€ por copia en 2008) y Cars 2 (2.481.000€ y 3.345€ por copia/5.575€ por cine el pasado verano). Ahí, en el grupo de los resultados discretos se encontraría Brave con sus cifras provisionales, aspirando a una ligera mejora según acabe el recuento de cifras y salas.

Como veíamos en el post del pasado viernes, las mejores aperturas de este 2012 en cine infantil correspoden a Ice Age 4 con prácticamente tres millones en su primer fin de semana (7.223€ por cine) y los poco más de dos de Madagascar 3 (5.250€ por ubicación). Por ahí en medio se quedará Brave si la cifra definitiva no da un salto mortal (que todo puede ser).

Los 2,48 millones de euros son, al cambio actual, tres millones de dólares, un 4.5% de la taquilla de arranque norteamericana. En el panorama internacional, con lo estrenado hasta el momento, destacan los 6,5 millones de Francia en cinco días y de los 5,5 de México y, en menor medida, los 3,1 de Alemania en cuatro días  o los 3,6 de Brasil.

Por cierto, vi la película invitado por Dolby en la sala 9 de Cinesa Diagonal Mar (Barcelona) para disfrutar del nuevo sistema de sonido inmersivo, Dolby Atmos, que se ha instalado en este complejo de forma excepcional como banco de pruebas para la compañía norteamericana de origen británico. Impactante, realmente inmersivo. Es en películas mezcladas para ser reproducidas con el nuevo sistema donde se aprecian todos los matices y ventajas que este aporta a la experiencia del espectador. Toca ahora que sean muchos los títulos que se sumen a la propuesta para que las salas se decidan a instalarlo. Y de momento sin mayor coste en la entrada (eso sí, la proyección es en 3D).

Segunda novedad de la semana en segundo lugar del ranking. La comedia Ted debuta con 1.810.000€ provisionales o 1,9 millones según el Twitter de Universal, lo que dejaría unos promedios de 6.270€ por cine y 5.655€ por pantalla, es decir, mejorando los registros de Brave en ambos promedios (especialmente en la media por sala). Aunque, de nuevo, conviene esperar a la cifra definitiva para poder sacar todas las conclusiones sin riesgo elevado de equivocación.

En relación al estreno norteamericano la taquilla española de Ted sería un 4.3% de aquellos 54,4 millones de dólares y estaría a una distancia sideral de los prácticamente siete millones de dólares logrados en cuatro días en Alemania el pasado fin de semana. Seguimos sin dar con la tecla.

Malas, malísimas noticias para Prometheus sus 1.190.000€ en segundo fin de semana que le hacen caer a la tercera plaza del ranking. Son provisionales y como tales hay que tomarlos. Pero mientras no tengamos otra cifra que echarnos a la boca es un descenso del 64% en relación a la cifra provisional del pasado lunes. Demasiada caída que obliga a rebajar estimados finales incluso contando con que tuviese unos buenos laborables.

También dos puestos, del dos al cuatro, baja Madagascar 3 en su tercer fin de semana. Como era de prever la llegada de Brave le hace mucho daño y no pasa de 570.000€, un 58% de descenso a la espera de la cifra definitva tras el recuento. Cierra el Top5 el cuarto fin de semana de El caballero oscuro: la leyenda renace con 430.000€ y otro 48% de pérdida respecto al fin de semana precedente. La de Paramount debe acercarse a los siete millones de euros de acumulado y la de Warner sumará sobre los diez.

Estas cinco películas suman, provisionalmente, 6,48 millones de euros. Vista la tónica de las últimas semanas acabarán siendo no menos de 6,6. Y eso proyecta a un total que debe superar los ocho millones de euros lo que mejoraría en más de un 30% la taquilla del mismo fin de semana del año pasado.

'Brave (Indomable)' a por el reinado de la animación en 2012

El pasado fin de semana veía cómo finalmente Prometheus lograba recaudar 3.438.000€ lo cual supone ser la tercera mejor entrada del año a menos de seis mil euros de la cifra conseguida dos semanas antes por La Leyenda Renace. Para la de Warner fue un pinchazo en toda regla mientras que la de Fox cumplía con las expectativas. En efecto, una misma cifra puede tener lecturas dispares en función de lo que se espera antes del estreno. Y eso tiene mucho que ver con lo que sucede en otros mercados con los mismos títulos.

En realidad la recaudación de Prometheus es buena pero no brillante. Bien es cierto que el estado comatoso de la taquilla española invita a celebrar como extraordinarios resultados que no lo son tanto. Es como si en los Juegos Olímpicos, acostumbrados a medalla en ciertas disciplinas deportivas, damos por buenos los diplomas o incluso acceder a las finales, aunque sea con marcas inferiores a las propias logradas antes de las Olimpiadas. Hace justo un año, El origen del planeta de los simios conseguía recaudar 3.517.000€ en su primer fin de semana. Sin 3D, sin Ridley Scott, sin el universo Alien a su alrededor. Y en un año que acabó siendo lamentable en lo que asistencia anual a las salas se refiere.

No debemos olvidar nuestra realidad más reciente. Ni tan siquiera la tremenda crisis económica puede ser justificación para cualquier mal resultado. Fijémonos en las películas de animación destinadas al público infantil. En el artículo sobre las últimas cinco películas de Pixar estrenadas en España veíamos cómo hasta hace bien poco tiempo eran estas garantía de éxito en taquilla. Como lo habían sido las de la saga Ice Age y las de Madagascar se hubiesen estrenado cuando se hubiesen estrenado. En lo que llevamos de año, Ice Age 4 se quedó en 2,98 millones en su primer fin de semana mientras Madagascar 3 no pasó de los 2,07. Al menos la de Fox tiene la excusa de que se atrevió a estrenar en el fin de semana de la final de la Eurocopa. Pero incluso con eso, ninguna de las dos cifras se corresponde a los que de ellas cabía esperar.

Esas son, sorprendentemente, las marcas a batir por la nueva apuesta de Pixar/Disney, Brave (Indomable), que se estrena mañana en 412 cines y 773 pantallas. En 303 salas habrá proyecciones en 3D (versión doblada al castellano y al catalán), en 248 se verá en formato 2D (de nuevo incluyendo versión doblada al castellano, al catalán y once salas en VOSE) y en las 222 restantes se exhibirá con copias en 35 mm todas ellas dobladas al castellano. Para ser la mejor entrada del año entre las películas destinadas al público infantil y familiar necesita recaudar una media de 7.243€ por cada complejo (le llevaría a ingresar 2.984.000€ entre viernes y domingo). Hoy en día hablar de copias no tiene demasiado sentido pero desgraciadamente sigue siendo el baremo usado hasta hace apenas un año. Esa recaudación apuntada supondría menos de 4.300€ para 700 copias. No hace falta decir que es una cifra superada con creces por buena parte de los estrenos de Disney en los últimos años si bien Wall·e y Cars 2 se quedaron por debajo de ese registro.

En su apertura norteamericana logró recaudar 66,3 millones de dólares, unos 53 millones de euros. Un 5% de esa cifra supondría 2,65 millones de euros; un 7% elevaría el listón hasta los 3,72 millones, lo que implicaría unos 9.000€ por cine. Ice Age 4 se quedó en 7.223€ en 413 cines y Madagascar 3 en 5.250€ en 395 complejos. Las tres habrán tenido el suplemento del 3D.

Una de las grandes sorpresas de la temporada en Estados Unidos es la comedia Ted, la primera película dirigida por el creador de series de televisión como Padre de familia, Seth McFarlane. Arrancó en Norteamérica con 54,4 millones de dólares y ya lleva acumulados 205. En el resto del mundo lleva ingresados 77 millones de dólares en sólo diez mercados, 34 de ellos provinientes de Australia y 7 de Alemania, los dos únicos países de primer nivel comercial donde se ha estrenado hasta el momento.

Universal sitúa la película en 303 cines para exhibirse en un mínimo de 336 salas, seis de las cuales proyectarán la versión original subtitulada. Un 5% de la taquilla de arranque americana significaría ingresar en el primer fin de semana en España 2,16 millones de euros lo que supondría 7.130€ por cine.

La tercera novedad de la semana es un proyecto frustrado hasta el momento allí donde se ha estrenado. Setenta y cinco millones de dólares de precupuesto y actores como Tom Cruise, Alec Baldwin, Catherine Zeta-Jones o Paul Giamatti en el reparto no han logrado que el musical Rock of ages (La era del rock) levante cabeza en taquilla ni en su país de origen (14 millones de dólares en el primer fin de semana y 38 finales) ni a nivel internacional (menos de 12 millones con cifras tan raquíticas como los 350.000$ de Francia, los 230.000$ de Alemania o los 154.000$ de Italia). Warner pone en circulación 98 copias que se exhibirán en 100 pantallas, 50 con copias analógicas (todas dobladas), 46 digitales (cuatro de ellas combinando sesiones dobladas y subtituladas) y dos que recibirán la señal por satélite exhibiendo la VOS.

El cuarto y último estreno del fin de semana es el thriller alemán Silencio de hielo, de la que Karma sitúa 17 copias analógicas (3 subtituladas) y 10 digitales (cinco dobladas, cuatro subtituladas y una alternando ambas versiones) para un total de 27 cines y pantallas.

El mismo fin de semana de hace un año apenas se alcanzaban los 6.150.000€, siendo Zooloco la novedad más taquillera con 956.000€ en 340 cines (media de 2.810€) seguida de La novia de mi mejor amiga con 703.200€ (promedio de 2.385€ en 295 complejos). Con estrenos como los de Brave y Ted y los mantenimientos de Prometheus y demás estrenos recientes esa marca quedará muy ampliamente superada. En las últimas dieciséis semanas sólo en dos se ha presentado balance positivo en la comparativa. Esta tercera debe ser, además, contundente.