Desde la taquilla

'Tadeo Jones' quiere su quinta corona

Será por el trasiego que genera el festival de San Sebastián entre los profesionales de la distribución o será por cualquier otra razón pero lo cierto es que esta semana son pocas las empresas que han facilitado el dato definitivo de cines y pantallas donde se estrenan sus películas. Coincide esta escasez de información con unas novedades que, sobre el papel, no parecen muy predispuestas a dar la batalla por el primer lugar del ranking de recaudaciones. Menos aún si Las aventuras de Tadeo Jones repite mantenimientos tan brillantes como los acumulados desde su apertura. El pasado fin de semana acabó recaudando 1.452.000€ lo que supuso ceder tan solo un 6% en relación a la semana anterior. Si este próximo fin de semana cayese un 10% aseguraría 1.300.000€. Si lo hiciese un 20% alcanzaría los 1,16 millones, cifras ambas que deberían permitirle continuar por quinta semana al frente del ranking español, cosa que, como veíamos días atrás, no sucede desde Avatar (2009) y, anteriormente, El orfanato (2007).

Eso sucederá si, como apuntábamos unas líneas más arriba, las novedades de la semana no dan una sorpresa positivo por su comercialidad. Como viene siendo habitual debería empezar por mencionar aquellos títulos que, por presencia de mercado, tendrían más opciones de conseguir mayor recaudación. Pero la ya comentada falta de datos en algunos casos y el momento (con algunos títulos recién proyectados en San Sebastián y optando a representar a España de cara a las nominaciones a los Oscar) aconsejan cambiar el procedimiento.

Blancanieves, la película dirigida por Pablo Berger con Maribel Verdú como La Madrastra, rodada en blanco y negro y sin diálogos, y de la que hablan maravillas buena parte de aquellos que han podido verla, es uno de los grandes atractivos de la semana y, al mismo tiempo, una de las grandes incógnitas. Toca comprobar si ese ruido previo al estreno, con el añadido de ser finalmente la elegida para representar a España ante la Academia de Hollywood, se traduce en buena respuesta comercial. No se trata de un estreno masivo ni dirigido al gran público. Eso no significa, no obstante, que no pueda obtener buenas medias por cine lo que supondría haber convencido y atraído a ese público objetivo al que se encomendaba. Wanda la lleva a 74 salas de otros tantos cines, 37 exhibiendo copias analógicas y 37 proyectando desde soportes digitales.

Sé que cada uno podemos tener una opinión igual de respetable sobre qué significa un buen o mal resultado en taquilla. Yo parto de la media por cine (o por pantalla, que en este caso es lo mismo). Todo lo que quede por debajo de 3.000€ de media me parece malo. Más aún tras la subida del IVA. Y más aún cuando el estreno no es masivo, pues en ese caso se parte de la base de que las salas elegidas son las más apropiadas y las más próximas al target que persigue la película con lo que el público, si responde, se concentra en menos salas y hace mejorar el promedio. Si Blancanieves lograse moverse entre los 3.000€ y los 5.000€ por cine recaudaría entre 222.000€ y 370.000€.

Otras de las películas que ha recibido excelentes críticas y que también ha apostado por el blanco y negro, rodada esta en francés, es la última obra dirigida por Fernando Trueba, El artista y la modelo. Los anteriores estrenos del director no pasaron de discretos por su arranque comercial. Chico & Rita se quedó en 235.500€ promediando 1.650€ con 143 copias en febrero de 2011. El baile de la Victoria, estrenada en noviembre de 2009, recaudó casi 433.000€ en 200 salas para una media de 2.165€. Alta distribuye en esta ocasión 51 copias, 36 analógicas (29 dobladas y 7 en versión original subtitulada) y 15 digitales (4 de ellas en VOSE). Si alcanzase los 3.000€ por cine recaudaría 153.000€. 

A 315 pantallas llegará la comedia Si de verdad quieres de la mano de Aurum, cuyo mayor activo es un reparto encabezado por Meryl Streep, Tommy Lee Jones y Steve Carell. Floja acogida la que tuvo en su estreno norteamericano (14,6 millones de dólares el pasado mes de agosto) y pobres sus resultados internacionales, donde sólo sobresalen las cifras de Australia y Reino Unido (entorno a 1,2 millones de dólares en el primer fin de semana en ambos casos) a la espera de la llegada a los países más competitivos de la Europa Continental. Un 5% de la taquilla norteamericana supondría que España recaudase cerca de 600.000€; un 7% llevaría esta expectativa hasta los 830.000€. La media por pantalla se movería entre unos preocupantes 1.900€ y unos regulares 2.630€.

Universal acercará a unos 310 cines la última apuesta de Oliver Stone, Salvajes. Tras una correcta entrada de su anterior título en nuestro país (habría que irse hasta 1997 para encontrar otro título del mismo director con una temática comparable), los 1,6 millones de euros logrados por el primer fin de semana de Wall Street: el dinero nunca duerme en octubre de 2010 (que dejó una media por copia de 4.760€), esta propuesta tiene como referencia los 16 millones conseguidos en los tres primeros días de exhibición en Estados Unidos y Canadá y los 617.000$ recaudados en 379 complejos del Reino Unido (media de 1.600$ el pasado fin de semana). Entre 650.000€ y 910.000€ osicilaría la taquilla de Salvajes si cumpliese con la cuota del 5% o el 7% de la cifra de arranque norteamericana. Mejoraría el dato británico y lograría un promedio entre 2.100€ y 2.935€ por cine. Nada espectacular, en cualquier caso.

Sin noticias de El diario de Greg 3: días de perros (Fox, cuyos dos precedentes se estrenaron en nuestro país con 30 copias cada una en octubre de 2010 y junio de 2011 recaudando 23.000€ y 35.000€ en el primer fin de semana respectivamente) ni de la francesa Una vida mejor (Golem). Parece ser que también llegan a las pantallas la española Esperando Septiembre (Aquelarre), la mejicana Cartas a Elena (Coti distribución) y La granja (Paycom).

Hace un año, el fin de semana veía encaramerse al primer puesto a una de las novedades, Johnny English Returns, que recaudaba 1.470.775€ en 333 cines (4.415€ de promedio). Le seguía otra recién llegada, Los tres mosqueteros, que no pasaba de 1.095.000€ en 361 complejos (media de 3.030€). El global de la taquilla acariciaba los siete millones de euros. Cifras modestas que, desgraciadamente, parecen buenas a día de hoy y que muchos firmarían que se repitan el fin de semana que mañana empieza. Yo me quedo con la ilusión de ver cómo Tadeo Jones sigue haciendo historia con su quinto número uno.

Oliver Stone: director, biógrafo, historiador...¿provocador?

La carrera de Oliver Stone como director cinematográfico está marcada por reiteradas apuestas con un fuerte componente histórico. En ocasiones reflejan episodios concretos que han marcado la vida personal del realizador y la de su sociedad contemporánea (Platoon, Wall Street, Nacido el 4 de julio, The Doors). Y a menudo son retratos de personajes históricos (JFK, Nixon, Comandante, W., Alejandro Magno) . Siempre con un tono crítico, sin rehuir la polémica, más bien provocando un debate entorno a su figura y su obra sin, aparentemente, importarle si ese ruido benficia o perjudica su imagen y su carrera profesional. Así ha sido durante mucho años y así parece seguirá siendo.

Junto a esas obras de componente biográfico/histórico ha habido otras con pretensiones más comerciales, grupo en el cual deberíamos incluir su próximo estreno en nuestras pantallas, Salvajes, que recupera una apuesta por el cine de acción con altas dosis de violencia que ya presidió títulos como Natural born killers o U-turn, giro al infierno.

Los éxitos de Oliver Stone, no obstante, empiezan antes de ponerse tras la cámara. Como escrtior y guionista participó en proyectos tan conocidos y dispares como El expreso de medianoche (1978), Conan, el bárbaro (1982), El precio del poder (1983) o Manhattan sur (1985). Por el primero de ellos recibió el Oscar y el Globo de Oro al mejor guión adaptado. Una habilidad así no podia quedar aparcada al decidirse a pasar a dirigir películas de forma que empezaría a compaginar uno y otro trabajos en futuros proyectos.

En 1986 inicia su carrera como realizador con dos títulos que dejaban bien a las claras sus intenciones de reflejar acontecimientos históricos próximos con su particular espíritu crítico: Salvador (sobre la guerra civil del país centroamericano) y Platoon (sobre la guerra de Vietnam de la que él es soldado veterano). No fue mala la cosecha de esta primera siembra: Platoon se llevó cuatro Oscar y tres Globos de Oro, en ambos casos incluyendo mejor dirección y mejor película. En ambas ceremonias estuvo también nominado como mejor guionista. Y en la de los Oscar, además, optaba por duplicado al recibir la nominación por Salvador.

Según los datos que constan en los archivos del ICAA, Salvador fue vista en España por casi 212.000 personas mientras que la repercusión de los grandes premios llevó a Platoon a alcanzar 2.242.000 entradas vendidas lo que sigue siendo, a día de hoy, el mejor registro en España de las películas dirigidas por Oliver Stone en lo que a asistencia se refiere.

En 1988 se estrenaba en nuestro país Wall Street, película que permitió a Michael Douglas llevarse el único Oscar y Globo de Oro como mejor actor en toda su carrera hasta la fecha (y que dio pie a una secuela estrenada hace un par de años, de nuevo reuniendo a director y actor, aunque sin tanto reconocimiento gremial). En España la vieron cerca de 800.000 personas, siempre según los datos de la época (poco fiables dada la escasa automatización existente en la venta de entradas y el consiguiente descontrol sobre la taquilla nacional).

Dos años después se iba a repetir la historia de Platoon. Otro título con la guerra de Vietnam como protagonista, Nacido el 4 de julio, esta vez con las consecuencias del regreso a casa de los soldados, iba a concentrar la atención de la Academia de Hollywood y de la prensa internacional allí acreditada. Ocho candidaturas a los Oscar, incluidas mejor película, mejor director y mejor guión (sólo ganó dos, la de mejor director para Stone y mejor edición) y cinco a los Globos de Oro, donde sí arrasó al llevarse cuatro de los premios: película (drama), dirección (Stone), guión (Stone) y actor principal para Tom Cruise. En España la vieron 1.690.000 personas.

Tras el fracasar comercialmente en su retrato de Jim Morrison en The Doors (1991) llegó otro de los títulos clave en la historia de Oliver Stone, su particular versión y denuncia del asesinato de Kennedy en JFK, caso abierto. Sus más de tres horas de duración no impidieron captar de nuevo la atención de Hollywood que la recompensó con ocho candidaturas a los Oscar, de nuevo incluyendo las tres más preciadas por el director: mejor realización, mejor película y mejor guión, aunque sólo se hizo con dos premios técnicos, de los mal llamados premios menores. Los Globos de Oro no habían sido tan generosos en el número de nominaciones (cuatro) pero sí en la calidad: los tres grandes ya mencionados más la candidatura de Kevin Costner como mejor actor. Sólo un premio: el de mejor director para Oliver Stone. En nuestro país 1.552.000 espectadores pasaron por taquilla en 1992.

Fue el final de un periodo de reconocimiento en la industria y de cierto idilio con la taquilla. En los años siguientes sólo Asesinos natos (1994) y Nixon (1995) volvieron a permitir escuchar el nombre de Stone como nominado en las grandes galas: como mejor director en los Globos de Oro y como mejor guionista en los Oscar respectivamente. No fue premiado con ninguno de ellos. 

Tras repetir experiencia de acción con U-turn, giro al infierno (1997) y centrarse en un drama con el fútbol americano como trasfondo en Un domingo cualquiera (1999) rodó su primer documental sobre Fidel Castro, Comandante (2003), que le generó críticas en su país por la simpatía y comprensión hacia el lider cubano, que decían, transmitía la película.

Es en 2004 cuando se reencuentra con el éxito comercial gracias a una peculiar adaptación de la vida de Alejandro Magno que consiguió convencer a 2.207.000 personas en España dejando en taquilla unos nada despreciables once millones de euros. Vinieron después su homenaje a las víctimas de los atentados del 11 de septiembre de 2001 con World Trade Center (861.000 espectadores y 4,6 millones de euros), un retrato crítico con el presidente George Bush junior, W. (2008), sin estreno en cines en nuestro país y la ya mencionada secuela de aquella Wall Street, El dinero nunca duerme que congregó a 763.000 espectadores (casi los mismos que la original) y recaudó cerca de cinco millones de euros en 2010.

Salvajes se estrenó el pasado mes de julio en Norteamérica, recaudando 16 millones de dólares en sus tres primeros días de exhibición. A punto de cerrar su carrera comercial doméstica acumula algo más de 47 millones de forma que habrá multiplicado por tres veces su taquilla inicial, un promedio que podemos considerar estándar. Excepto en Mexico (868.000$ de arranque y 3 millones finales) no se ha estrenado aún en los mercados internacionales de primer nivel.

Oliver Stone acaba de cumplir 66 años. Ha dirigido más de 20 películas y ha escrtio y producido casi 30. A buen seguro vendrán más títulos. Repasando lo que nos ha dejado hasta el momento merece un voto de confianza, ¿verdad?

'Tadeo Jones' (€1,4M) puede con todos

Cuatro fines de semana consecutivos al frente del ranking de recaudaciones es algo muy exepcional en la taquilla española. Han pasado más de dos años desde que eso sucediese con Alicia en el país de las maravillas y ha sido Las aventuras de Tadeo Jones la que ha tomado el relevo. Lo hace gracias a una recaudación provisional de 1.400.000€ según informa Rentrak vía Twitter que lleva su parcial hasta los once millones de euros. Superada Madagascar 3, sólo tiene por delante dos títulos de animación estrenados este año: Brave (que supera los 13,5 millones de euros) y Ice Age 4 (que se acerca a los 15 millones).

Si buscamos un precedente de tanta permanencia en el número uno tenemos que remontarnos hasta octubre de 2009 en que Ágora se mantenía en lo más alto durante esas mismas cuatro semanas y era relevada en quinta por el estreno de otra película española, Celda 211. Los antecedentes de cinco o más semanas nos llevan hasta El Orfanato en el caso del cine español (que estuvo seis fines de semana liderando la taquilla entre octubre y noviembe de 2007) y hasta Avatar, ni más ni menos, que dominó el ranking de recaudaciones durante nueve semanas entre diciembre de 2009 y febrero de 2010. Son, como vemos, palabras mayores. Un más que selecto club del que formar parte.

Esa cifra provisional podría alcanzar los 1,47 millones de euros si, como ha sucedido en las tres semanas anteriores, aumenta un mínimo del 5% con el recuento final de recaudaciones. Estamos, por tanto, ante un descenso de apenas el 5% tras cuatro semanas de estreno, con la vuelta a la normalidad tras las vacaciones y con la subida del IVA como protagonista desde el primer fin de semana. Son ya más de 1,6 millones de entradas vendidas y la perspectiva de superar los 13/14 millones de euros en un escenario conservador. Y había empezado con 2,87 millones. Espectacular.

Habrá quien considere que son parciales no muy potentes para retener el primer puesto tantas semanas seguidas. Aún así, títulos con opciones y con expectativa de recaudar más los ha habido. No le restemos méritos, por tanto, a Tadeo Jones. Si el mercado está renqueante lo está para todos. Y la de Telecinco Cinema y Paramount sobresale y de qué manera. Que le pregunten, si no, a sus perseguidores.

A Roma con amor, con Woody Allen dirigiendo y actuando, se queda con 840.000€ provisionales que pueden acabar siendo cerca de 865.000€ con sólo crecer un 3%. Con ese resultado la de Alta estaría promediando cerca de 3.800€ por sala, un coeficiente muy próximo al logrado por Midnight in Paris aunque inferior al obtenido por Conocerás al hombre de tus sueños y Si la cosa funciona. Será el boca a boca, por tanto, el que tenga la llave de un futuro más o menos prolongado en la cartelera española. La cifra de nuestro país es casi un 36% de la obtenida en el estreno abierto en Estados Unidos y Canadá el pasado mes de junio y, aunque queda muy lejos de los 2,88 millones de euros logrados por Italia en su primer fin de semana (como es lógico al tratarse de una historia rodada en aquel país), no desmerece antes los 1,31 millones de los cinco primeros días de Francia (410 cines) y supera cómodamente los 676.000€ del arranque en Alemania (140 salas) dejando a años luz los raquíticos 174.250€ de Reino Unido (107 salas).

Otra de las novedades de la semana, Mátalos suavemente, se sitúa en tercera posición con 620.000€ provisionales. Si llegase a los 640.000€ promediaría apenas 2.610€ por cine. Visto el esfuerzo promocional llevado a cabo por DeAPlaneta se antoja un resultado decepcionante, sin otros mercados con que compararse (gracias al lector Madavar, noticia de última hora: Reino Unido ha arrancado con 1,2 millones de euros en 375 cines, lo que deja una media poco lustrosa de 3.200€). Habrá que fiarlo todo al boca a boca. La crítica la ha tratado bien (merecidamente) pero es una película con limitaciones comerciales bastante evidentes, a pesar de tenr un nombre como el de Brad Pitt como reclamo. Puede acabar siendo un título de referencia para un sector del público pero con un arranque así parece condenada a una taquilla final poco brillante.

Desafío Total supera su segundo fin de semana perdiendo dos posiciones (del segundo al cuarto lugar) y dejándose casi el 50% de su taquilla al recaudar 480.000€ provisionales. Si volviese a crecer un 5% como la semana pasada acabaría algo por encima de los 510.000€ y se acercaría a los 1,8 millones en diez días. Pobre bagaje.

Tras dos semanas fuera del Top5 regresa Brave con 230.000€ provisionales que llevan su acumulado por encima de los 13,5 millones de euros después de siete semanas en cartel.

El Top5 provisional suma 3,57 millones de euros. Si se mantiene la progresión de las tres últimas semanas alcanzará los 3,7 millones. Y eso permite imaginar una recaudación global que, aunque mejore la de la semana pasada, difícilmente llegará a los seis millones de euros, lo que significaría volver a quedarse por debajo de la cifra del mismo fin de semana del año pasado. Sólo quedan catorce semanas para cerrar el ejercicio y a estas alturas debemos estar entorno al 11% por debajo del acumulado de 2011. Títulos en los que confiar hay: Lo Imposible, Skyfall, Amanecer Parte 2, La vida de Pi, El Hobbit, Los miserables, Rompe Ralph...Lo que se acaba es el tiempo para revertir la situación. No desesperemos. Es época de ilusiones y remontadas.

'Tadeo Jones' pendiente de Brad Pitt y Woody Allen

Las aventuras de Tadeo Jones acabó recaudando 1.550.000€ el pasado fin de semana, su tercero desde el estreno, lo que significó una leve caída del 20% en relación a la semana precedente, que, a su vez, había perdido un 32% respecto al fin de semana de debut. Un nuevo descenso del 20% supondría una taquilla de 1.240.000€ entre viernes y domingo; perder un 30% llevaría el cuarto parcial hasta los 1.085.000€. Hay que remontarse hasta el fin de semana del 15 al 17 de julio para encontrar un número uno con una cifra tan baja (entonces fue Blancanieves y la leyenda del cazador la que se situó al frente del rankig por tercera vez consecutiva con 890.000€).  Una cuarta semana con Tadeo Jones liderando las recaudaciones se antoja complicado (no sucede algo así desde abril/mayo de 2010 en que Alicia en el país de las maravillas lo logró) pero no imposible. Dependerá, sí, de su mantenimiento pero sobre todo de la potencia de dos de las novedades de la semana.

Mátalos suavemente es la primera amenaza para la de Paramount. Con Brad Pitt como investigador enfrentado a la mafia como principal reclamo DeAPlaneta se la juega uniéndose a Reino Unido en un estreno mundial que se adelanta más de dos meses al debut norteamericano. Sin referencias en taquilla habrá que fijarse en la presencia de mercado para intuir por dónde pueden ir los tiros (y nunca mejor dicho) en lo que a recaudación de arranque se refiere. Serán 245 cines y 255 pantallas los que exhiban la película, con 155 salas proyectando en formato digital a partir de 120 dcp's (136 dobladas al castellano, 10 al catalán y 9 en versión original subtitulada al castellano) y 100 usando copias analógicas (88 con doblaje al castellano, 10 al catalán y 2 en VOSE).

Por buscar alguna similitud de género el título más próximo en el tiempo sería The Town, ciudad de ladrones, que logró ingresar 1.130.800€ con 224 copias (promedio de 5.050€) en octubre de 2010. Veintiocho películas han conseguido superar los 5.000€ por cine en lo que llevamos de año 2012, con Todos los días de mi vida como cifra más próxima por abajo (5.042€) y John Carter (5.084€) justo por encima de ese listón. No es, por tanto, misión imposible. De moverse en esa media apuntaría a un fin de semana de 1.237.250€ y, con ello, optaría al primer puesto incluso aunque Tadeo Jones cayese sólo un 20%.

Muy cerca por número de pantallas se encuentra A Roma con amor, la nueva comedia dirigida (y esta vez también interpretada) por Woody Allen que Alta hará llegar a 229 salas, 123 de las cuales dispondrán de copias en 35 mm. (99 dobladas al castellano, 13 al catalán y 11 en VOSE) mientras las 106 restantes usarán soportes digitales (89 con la versión doblada al castellano, 6 al catalán, 5 con VOSE, 5 más con VOS al catalán y una sala alternando sesiones subtituladas en ambos idiomas).

El incombustible director neoyorquino no se ponía delante de su propia cámara desde Scoop (2006). Entonces logró debutar en España con 922.000€ promediando casi 5.800€ con 159 copias. Más recientemente, Si la cosa funciona (2009) se quedó en 793.000€ con una media de 4.045€ en casi 200 salas; Conocerás al hombre de tus sueños (2010) subió hasta los 1.061.100€ en 250 pantallas (media de 4.245€) y, el año pasado, Midnight in Paris arrancaba con 998.500€ en 257 cines promediando casi 3.900€. El buen recuerdo dejado por esta última película (la más taquillera hasta el momento y la tercera más vista de la filmografía de Allen en los últimos veintisiete años) debería augurar un estreno por encima de los últimos registros. Siendo, por tanto, precavidos (el momento del mercado invita a la prudencia), si repite la media por cine de los tres últimos títulos (4.000€) el fin de semana se cerraría con una recaudación de 916.000€.

Aurum ocupará 183 pantallas con el estreno de Contrarreloj, otra de acción con Nicolas Cage. Es la tercera de la misma distribuidora que combina ambos elementos este año. Y una más de las demasiadas de acción que, visto su recorrido en el panorama mundial, seguramente se pensó para ser explotada en otro soporte distinto al cinematográfico. No vale la pena entretenerse con las cifras que ha cosechado. Fijémonos en que los promedios de las películas similares que Aurum ha estrenado en lo que llevamos de 2012 han oscilado entre los 1.200€ y 2.200€ por complejo. Quedarse a mitad de camino (1.700€) significaría aspirar a 311.100€.

Warner aporta una de terror, Atrapados en Chernobil, que se verá en 153 salas gracias a las 146 copias distribuidas (76 digitales que se verán en 83 pantallas y 70 analógicas). En su arranque norteamericano consiguió casi ocho millones de dólares el pasado mes de mayo. Un 5% supondría que España recaudase cerca de 320.000€ lo que dejaría por el camino una media cercana a los 2.100€ por sala. La mejor cifra europea la ostenta Reino Unido con 620.000€ en su primer fin de semana. Francia se quedó en 384.000€ en cinco días; Alemania no pasó de 307.000€ en cuatro e Italia sólo aportó 174.000€. Muy discreto todo.

La alemana de terror Somos la noche llega casi dos años después de llevarse el premio especial del jurado del festival de Sitges en 2010. Vértigo la coloca en 35 cines de los cuales sólo uno exhibe con copia analógica (en versión original subtitulada). De los otros 34, treinta exhiben la versión doblada. Sony apuesta por un estreno muy limitado para la norteamericana Sin frenos, que se verá en 30 pantallas de otros tantos cines con soportes digitales de la versión doblada en todos los casos.

Diez salas acogerán tanto a la rumana Martes después de Navidad (2010) como a la surcoreana Una vida nueva (2009). Una y otra estrenan exclusivamente en versión original subtitulada y con soportes digitales. La de Pirámide lo hace con 3 dcp's y 7 blu-ray mientras la de Paco Poch usará un dcp y nueve blu-ray en la primera semana de exhibición. También llega a las pantallas la argentina Verdades verdaderas (Aquelarre).

Un año atrás se superaban los 6,2 millones de recaudación en un fin de semana cuyo ranking encabezaban dos novedades, Con derecho a roce (1.389.000€ y 4.120€ de promedio) y No habrá paz para los malvados (3.760€ de media). Vistas las previsiones se debería superar la cifra de 2011 lo que permitiría olvidar rápidamente que el pasado fin de semana la taquilla se quedó muy lejos de los seis millones.

Woody Allen, la cita obligada de cada año

Hace mucho tiempo que Woody Allen rueda prácticamente una película por año. Empezó con 31 años en 1966 filmando What's up, tiger Lily? y el próximo viernes se estrenará en España A Roma con amor mientras él, camino de celebrar su 77 cumpleaños, trabaja ya en un nuevo proyecto que verá la luz en 2013.

En nuestro país son siete los títulos que se han estrenado desde 2005 a razón de uno por año. Es la última vez que hubo un paréntesis de dos años entre estreno (Todo lo demás, diciembre de 2003) y estreno (Match point, noviembre de 2005). Es precisamente esta película la que marcó un punto de inflexión en los resultados comerciales de las películas "contemporáneas" del director neoyorquino al lograr vender 1.441.000 entradas que dejaron en caja 7.639.000€. Si nos remontamos en el tiempo econtramos cifras de espectadores que mejoran este registro, como los casi dos millones de espectadores de Annie Hall (1977), o el casi millón y medio de Manhattan (1979) y La rosa púrpura de El Cairo (1985). No se ha vuelto a ver un número semejante de entradas vendidas y eso que ha habido algún título que parecía tener fácil ganar esa batalla. Lo vemos.

El gran logro de Match Point fue su mantenimiento, fruto sin duda alguna de un excelente boca a boca, que le permitió multiplicar por 9,3 veces los 824.000€ con que debutó en la taquilla española.

Scoop (estrenada en octubre de 2006) mantuvo un buen nivel al lograr un millón de espectadores y casi seis millones de euros de recaudación. Había arrancado incluso mejor que Match Point con 920.000€ en el primer fin de semana, y aunque su mantenimiento no fue tan espectacular multiplicó por un espléndido coeficiente (6,3 veces) para alcanzar su taquilla final.

Paso atrás, en cambio, el de Cassandra's dream. Estrenada en octubre de 2007 logró unos meritorios 604.000€ en el primer fin de semana promediando 3.730€ por pantalla (162 salas) pero el mantenimiento no logró emular a sus predecesoras y acabó multiplicando por cuatro veces para recaudar 2.340.000€ y atraer a 400.000 espectadores.

En septiembre de 2008 llegaba el turno de Vicky Cristina Barcelona, la que estaba llamada a ser la película que superase las barreras de lo logrado hasta entonces por los títulos de Woody Allen tanto en asistencia como en recaudación. Rodada en España y con Javier Bardem y Penélope Cruz al frente del reparto parecía garantizar esos objetivos. Su arranque fue muy prometedor: 2.212.000€ en 331 salas (media de 6.685€) y primer puesto del ranking en el fin de semana. El aguante, no obstante, no fue tan contundente como en casos anteriores y "sólo" multiplicó por 3,5 veces para llegar a 7.756.600€. Fue vista por 1.295.500 personas por lo que lograba uno de los dos retos: se erigía en la película más taquillera pero no en la más vista en España entre todas las dirigidas por Woody Allen.

Si la cosa funciona debutaba a primeros de octubre de 2009 y lo hacía recaudando 793.000€ en sus tres primeros días de exhibición, dejando una media de 4.045€ en las casi 200 salas que la estrenaron. De nuevo un buen boca a boca permitió un mantenimiento más similar al que nos tenían acostumbrados las demás películas de Woody Allen. Así, se llegó a los 4.173.000€ (5,3 veces la cifra de arranque) y a las 666.000 entradas vendidas.

Nuevo salto adelante con Conocerás al hombre de tus sueños, que convence a 703.000 personas lo que deja en taquilla 4.471.000€. Había empezado recaudando 1.061.100€ en 250 pantallas a finales de agosto de 2010 (promediando 4.245€) por lo que multiplicó su cifra de inicio por 4,2 veces.

Llegamos así a una de las grandes sorpresas de la filmografía reciente de Woody Allen, Midnight in Paris, la película de mayor recaudación en Estados Unidos de toda su carrera (casi 57 millones de dólares) si bien sería la séptima si se ajustasen las cifras por la inflación a los títulos estrenados en las décadas de los setenta y ochenta del siglo pasado (ahí estarían las mencionadas Annie Hall y Manhattan pero también Hannah y sus hermanas, Todo lo que usted quiso saber sobre el sexo pero temía preguntar, El dormilón y La última noche de Boris Grushenko).

Midnight in Paris se ha convertido también en la mejor recaudación de Allen en España, con 7.934.000€ recaudados hasta el momento si bien se quedó en 1.241.000 entradas vendidas, por debajo de los espectadores de Vicky Cristina Barcelona y Match Point. De nuevo fue el mantenimiento, fruto de la buena crítica, los premios y nominaciones y, especialmente, el sagrado y tan deseado boca a boca, el que hizo posible que el millón de euros del primer fin de semana (mayo de 2011) multiplicase por práticamente ocho veces hasta alcanzar la taquilla final mencionada. Se había estrenado en 254 cines que dejaron una media de 3.940€.

A Roma con amor es su próxima apuesta. Se ha estrenado en Estados Unidos y en los mercados europeos más importantes a excepción de Reino Unido. En Norteamérica lleva recaudados 16,3 millones de dólares pero ya ha generado más de 36 en el resto del mundo. Si con unas películas no sirve como orientación lo que suceda en el mercado doméstico americano en relación a la taquilla de España esas son las de Woody Allen. Es en Europa donde el director suele obtener sus mejores números. En Francia acumula cerca de cuatro millones de dólares en cuatro semanas, en Alemania se acerca al millón en su primera semana y en Italia supera los 9,5 millones de dólares (obviamente, el mejor mercado mundial con este título tras el norteamericano). Otras cifras muy meritorias son los cuatro millones de Brasil, los 2,6 de Argentina, los 1,8 de Mexico y los 1,6 de Polonia en dos semanas.

Si es fiel a la tradición, A Roma con amor debería entrar en España promediando no menos de 4.000€ por cine (y eso sin contemplar la subida de IVA) en unos 250 complejos, es decir, logrando un millón de euros en el primer fin de semana. El mantenimiento dependerá del boca a boca pero si observamos lo sucedido hasta ahora no debería multiplicar por menos de cuatro veces con lo que los cuato millones como cifra final estarían asegurados.

Y a esperar al próximo proyecto. O a los próximos, que todo hace pensar que vendrán varios. Ojalá la salud de Woody Allen lo permita y ojalá la salud comercial de sus obras siga dando tan buenos resultados. Siempre hay alguna que despunta. ¿Por qué no una de las próximas? Yo no lo descartaría, vistos los precedentes.

'Tadeo Jones' se abona al 1er. puesto (€1,5M)

Tercer fin de semana consecutivo con Las aventuras de Tadeo Jones al frente de la taquilla en España y tercer fin de semana consecutivo en que la siguiente película en el ranking no alcanza el millón de euros. La consecuencia, una recaudación global muy floja que aumenta la sensación de apatía que vive el mercado cinematográfico en nuestro país.

Y menos mal que Tadeo Jones aguanta divinamente. Es la tercera vez en este año que un título repite liderazgo tres semanas seguidas. Primero fue Los descendientes (enero/febrero) y luego Blancanieves y la leyenda del cazador (junio). Según los datos provisionales que Rentrak cuelga en Twitter la de Paramount habría recaudado 1,47 millones de euros durante el fin de semana. Las dos semanas precedentes creció un 5.5% hasta su cifra final publicada el miércoles. Si volviese a suceder lo mismo se iría hasta los 1,55 millones. Quiero creer que la variación no será tanta por lo que apostaré por 1.525.000€. Estamos, por tanto, ante un descenso del 20%, lo cual es una gran noticia para Tadeo Jones que debe acumular entorno a los 9.200.000€. Y ya metidos en pleno curso escolar.

El evidente buen boca a boca que ha generado le película le garantiza leves caídas de una a otra semana. Esta ventaja, unida a un panorama de estrenos que no presenta comptencia directa hasta bien entrado el mes de octubre, hace intuir una plácida estancia en la cartelera lo que implica también aumentar el listón de recaudación final. Los 12 millones deben ser ya el primer reto a superar. Significaría haber multiplicado por más de cuatro veces la taquilla de arranque y superar los 11,7 millones logrados por Planet 51, que alcanzó los 1,95 millones de espectadores, dato este algo más complicado de superar dado el aumento de precios acaecido en estos tres años. Al precio medio acumulado por Tadeo Jones hasta el momento (6,8€ aproximadamente) ese número de entradas vendidas significaría recaudar 13,2 millones de euros. Ahí está el siguiente desafío. Bonito, ¿verdad?

Segundo lugar para el estreno de Total Recall (Desafío Total). La de Sony habría logrado 940.000€ provisionales que bien pueden acabar siendo 980.000€ si aumenta un 4% con el recuento definitivo. Estaríamos, por tanto, ante una entrada de 2.810€ por cine y 2.330€ por sala si nos atenemos a los datos facilitados por la distribuidora la semana pasada. No son buenas cifras a nivel local como tampoco destacan en el panorama internacional. No pasa del 5% de la taquilla inicio norteamericana y queda por debajo del estreno en mercados como Brasil, Mexico, Australia o Corea del Sur además de la ya habitual distancia con Francia, Alemania y Reino Unido.

The Possession caería una posición, hasta la tercera, en su segundo fin de semana en cartel. Habría recaudado 350.000€ provisionales. La semana pasada creció un 5.3% (lo que la llevaría hasta los 368.500€). Manteniendo la prudencia imaginaremos que alcanza los 360.000€. En todo caso es un descenso aceptable, por debajo del 40%, nada habitual en títulos del género de terror. Puede ser consecuencia de un buen mantenimiento general de la cartelera motivado por la vuelta a la normalidad tras el fin de las vacaciones pero también debe tener algo que ver un buen sabor de boca entre quienes ya la han visionado. Tras unos buenos laborables en primera semana debe sumar 1,3 millones tras diez días de estreno.

También segunda semana para Step Up revolution que mejora un posición. Pasa del quinto al cuarto puesto con sus 280.000€ provisionales que a buen seguro superarán los 290.000€ cuando se conviertan en definitivos (la semana pasada era cuarta el lunes pero fue quinta el miércoles). Mejor aún su mantenimiento que el del título anterior pues cae menos del 30%, otra excelente noticia a la que Disney ya está acostumbrada pues la entrega previa, Step Up 3, sólo cedió un 22% en su segundo fin de semana. La cuarta se acercaría así al millón de euros acumulados.

Del tres al cinco baja Ted. Pero sigue ahí, entre las privilegiadas, tras seis semanas en cartel. Sucede lo mismo que la semana pasada, que las dos últimas películas del Top5 aparecen con la misma cifra, 280.000€ que, en este caso, significaría una pérdida del 35% respecto a la cifra precedente. Fue precisamente Ted la que más creció la semana pasada entre el dato provisional del lunes y el definitivo del miércoles, un 7%. Obviamente cualquier aumento de ese calibre podría hacerle subir un puesto (como le sucedió a Los Mercenarios 2 tras el recuento final). Si acaba sumando sobre los 288.000€ su parcial debería estar muy próximo a los 10,3 millones de euros. Ya habría multplicado por 5,4 veces los 1,9 millones logrados en sus tres primeros días. Sigue estando muy lejos de los registros de Australia, Alemania o Reino Unido pero sin duda se ha convertido en un corredor de fondo en nuestra taquilla lo que permite presentar cifras finales muy respetables, sobre todo viendo cómo está nuestro mercado. Es, de momento, la séptima recaudación de 2012.

La suma provisional del Top5 no pasa de 3,32 millones de euros. La semana pasada empezaron siendo 3,63 y acabaron siendo 3,86. Entre las 20 más taquilleras recaudaron 6,5 millones por lo que el total general debió quedar entorno a los 6.850.000€. Eso supone que el Top5 representó apenas el 56% de esa cifra global. Si el Top5 alcanzase los 3,5 millones no veo muchas posibilidades de llegar a los seis millones entre todas las películas en exhibición. Y el año pasado, siendo malo, se sumaron más de 6,6 millones. Cada vez queda menos tiempo para remontar. Toda la presión sobre unos pocos títulos. A ver si aguantan. Ojalá.

'Total Recall' desafía a 'Tadeo Jones'

El pasado fin de semana, desgraciadamente, volvimos a las andadas. El Top5 definitivo publicado por Rentrak en Twitter el miércoles era un 6% superior al provisional del lunes. Las aventuras de Tadeo Jones acabó recaudando 1.957.000€, casi un 6% más que la cifra anunciada cuarenta y ocho horas antes. The Possession "creció" otro tanto al acabar con 602.500€; Ted subió un 7% hasta los 460.600€; Los mercenarios 2 aumentó su taquilla casi un 8% con sus 420.500€ y pasó del quinto al cuarto puesto mientras Step Up revolution cedía una posición y sumaba 418.200€, un 7.2% por encima de la cifra provisional. Los 3,86 millones de euros del Top5 y los 6,5 del Top20 (según informan diversos medios internacionales que se refieren a Rentrak como fuente de los datos) permiten imaginar una taquilla global de al menos 6.850.000€, lo que supondría un 18% menos que el fin de semana precedente y entorno a un 16% por encima de lo ingresado en el mismo fin de semana del año pasado.

De cara al fin de semana que empieza mañana todo apunta a un duelo entre Tadeo Jones (en tercera semana) y Total Recall (única novedad con distribución masiva) por el primer puesto en el ranking de recaudaciones. La de Paramount, si cediese un 40% (el pasado fin de semana sólo cayó un 32%), se aseguraría 1.175.000€. La de Sony, si hacemos caso a lo sucedido en Estados Unidos (25,6 millones de dólares en su primer fin de semana, unos 20,6 millones de euros del pasado mes de agosto) apuntaría a una recaudación entre un millón de euros y 1.440.000€ si se moviese entre el 5% y el 7% de la taquilla norteamericana. A la vista de la presencia de mercado con que arranca Desafío Total ese no debería ser un objetivo nada complicado: 349 cines y 421 pantallas supondrían una media de 4.125€ y 3.420€ respectivamente para el mejor de los escenarios descritos (El dictador, Underworld: el despertar y Viaje al centro de la Tierra 2, entre bastantes otros, lo han logrado este mismo año). En 156 salas se verá la versión digital (nueve de ellas exhibiendo en versión original subtitulada) mientras en 155 se proyectará la versión doblada con copias analógicas. Habrá dos salas IMAX ofreciendo la película en formato digital.

Si observamos lo sucedido en los mercados europeos de referencia tampoco el panorama invita al pesimismo: 2,58 millones de euros en Francia en sus primeros cinco días (4.928€ de promedio); 1,62 millones en cuatro días en Alemania (2.811€ de media) y 3,14 millones en Reino Unido con 6.768€ por cine en sus tres primeros días.

La comedia francesa El nombre (Le prénom) se verá en las 100 salas a que la hará llegar Vértigo. En 53 de ellas se exhibirán soportes digitales (4 en VOSE) y en las otras 47 se proyectarán copias analógicas (también en cuatro pantallas en versión original subtitulada).

La coproducción franco-israelí Una botella en el mar de Gaza es la propuesta que Golem distribuye en 26 pantallas de otros tantos cines, con 18 salas exhibiendo en 35 mm (tres de ellas en versión original subtitulada) y ocho ofreciendo soportes digitales (también con tres copias en VOSE).

En once cines se exhibirá la argentina Pecados. Tres salas en Madrid y una en otras ocho ciudades (con versión doblada al catalán en los cines Funàtic de Lleida) proyectarán copias en Blu-Ray. Siete salas, todas en formato digital, estrenan el documental francés Érase una fe. Desde European Dreams Factory aseguran que desde el próximo fin de semana serán más los cines que la exhiban. Por último, se estrena la película vasca Camera Obscura (Basque Films).

Warner, por su parte, repone Grupo 7 en 35 salas tras ser elegida como candidata a representar a España en la próxima gala de los Oscar. Tras recaudar más de 2,3 millones de euros desde su estreno en abril busca ahora una nueva oportunidad en taquilla.

Así las cosas tendrán que ser los mantenimientos los que ayuden para conseguir una recaudación global mínimamente aceptable. El año pasado se lograba superar los 6,6 millones de euros siendo El árbol de la vida la novedad más taquillera con 946.000€ en 155 cines (6.100€ de promedio). Otros dos estrenos ocupaban los otros dos puestos de honor de podio del fin de semana: Cómo acabar con tu jefe (705.000€) y La cara oculta (678.150€). Con tanta discreción en las cifras no debería ser tarea complicada alcanzar y mejorar el registro global. Llamadme miedoso, pero no las tengo todas conmigo.

'Torrente', entre la élite de las grandes sagas

Veíamos la semana pasada cómo el resultado comercial de Tres Metros Sobre el Cielo y Tengo Ganas de Ti podía competir con franquicias apadrinadas por los grandes estudios de Hollywood y respaldadas por grandes y potentes campañas de lanzamiento. Es como si en fútbol hablásemos de las grandes ligas europeas pero obviásemos la Champions League, la NBA en el baloncesto, le élite de las Grandes Sagas. Y ahí, en ese selecto grupo de elegidos, también hay una franquicia española, las películas dirigidas por Santiago Segura con el comisario Torrente como protagonista. Son cuatro entregas que se codean en lo comercial con lo más granado del cine norteamericano. He acotado el estudio a lo sucedido entre los años 2000 y 2012, con una excepción que favorece a la saga española cuyo primer título se estrenó en 1998. Pero estoy seguro de que perdonaréis esa trampilla.

Hay muchas formas de enfrentar los resultados cuando ha pasado una década entre unos y otros estrenos. El cambio de los precios a lo largo de los años desvirtúa en cierto modo la cifra de recaudación. Aún con todo, sigue siendo esta la más usada y valorada por la mayoría de profesionales de la industria, si bien yo considero más ilustrativo el dato de asistencia y, al tratarse de franquicias con varios títulos en cada caso, el promedio de espectadores por título. Veremos los tres rankings.

Si hay una saga que se lleva la palma en recaudación y espectadores esa es, sin duda, la que incluye los títulos protagoizados por el jóven mago Harry Potter. Eso sí, juega con la ventaja de que han sido ocho películas (la primera en 2001, la última en 2011) las que suman. En total ha ingresado cerca de 148 millones de euros en España y ha sido vista por prácticamente 29 millones de espectadores. Su mejor resultado, Harry Potter y la piedra filosofal (2001), la primera, con 27,6 millones de euros y 6,3 millones de espectadores.

La segunda saga en ingresos y asistencia es la de El señor de los anillos que, con sus tres partes, recaudó 94 millones de euros y fue vista por 20,2 millones de personas entre 2001 y 2003. Su mejor taquilla, para El retorno del rey (2003), la última, con 33 millones de euros y su mejor asistencia la de La Comunidad del anillo (2001), la primera, con siete millones de entradas vendidas.

Tercera posición para la saga de Piratas del Caribe, con cuatro títulos entre 2002 y 2011 que suman 92,3 millones de euros en nuestro país y han sido vistas por 17,2 millones de espectadores. El mejor resultado corresponde a El hombre del cofre muerto (2006), la tercera, que recaudó 28,2 millones de euros y reunió a casi 5,5 millones de personas en los cines.

Cuarto lugar para Shrek y sus cuatro aventuras entre 2001 y 2010. La recaudación global asciende a 79,5 millones de euros y la asistencia ha sido de 15,7 millones de espectadores. Los mejores números se los lleva la segunda entrega, Shrek 2 (2004), con 28,2 millones de euros ingresados y seis millones de entradas vendidas.

Este Top5 de lujo lo cierra Torrente y las cuatro películas dirigidas y protagonizadas por Santiago Segura entre 1998 (¡¡truquillo!!) y 2011. Entre todas, 71.561.000€ recaudados y 14.539.000 espectadores (siempre según los datos que el Ministerio de Cultura publica en la web del ICAA). También en este caso la mejor respuesta la obtuvo la segunda entrega, Torrente 2: Misión en Marbella (2001) que generó 22,1 millones de euros y atrajo a 5.322.000 fans a las salas.

Atrás quedan sagas tan exitosas como Crepúsculo (cuatro títulos hasta el momento con 71 millones de euros y 11,6 millones de espectadores que, una vez se estrene la última entrega el próximo mes de noviembre subirá peldaños en cada ranking); Spider-Man (cuatro títulos con el de este año que recaudan casi 65 millones de euros y ven 13,1 millones de personas) o Ice Age (también cuatro estrenos incluyendo el que todavía está en cartelera que permite estimar un global de 68,3 millones de euros y 12,3 millones de entradas vendidas).

Si hiciésemos el ranking del promedio de espectadores por título las posiciones variarían sustancialmente: la saga de El señor de los anillos encabezaría la lista con 6.754.000 espectadores por película; le seguiría Piratas del Caribe con 4.303.000 entradas por estreno; Shrek sería la tercera con 3.929.000 espectadores de media y luego aparecería Torrente con 3.635.000 personas de promedio por título por delante de Harry Potter que se quedaría en 3.623.500. Las otras sagas presentarían promedios inferiores (Spider-Man 3,27 millones de espectadores por título, Ice Age 3,08 millones y Crepúsculo 2,90 millones). Curiosamente, en esta clasificación, se colaría entre Shrek y Torrente (por tanto ocupando el cuarto puesto real) una franquicia inédita en los otros listados, la que podríamos llamar Saga Dan Brown que sólo tiene dos títulos (quizás por eso queda fuera por recaudación y espectadores), El código da Vinci (2006) y Ángeles y demonios (2009) cuya media de entradas vendidas es de 3.857.000 por título estrenado.

Ya apuntábamos la semana pasada lo complicado que es para una película española disputar los puestos de honor en los rankings de taquilla (recaudación y espectadores) a los grandes blockbusters norteamericanos. Más complicado hacerlo con minisagas como la de 3MSC+TGDT y aún más si la franquicia se extiende a cuatro títulos como es el caso de Torrente, porque entonces la ventaja de los competidores aumenta muy considerablemente. Merecido, por tanto, reconocer el enorme mérito que supone moverse en esas alturas. Ojalá otros productores y distribuidores sepan dar con las teclas que permitan repetir éxitos equivalentes con mucha más frecuencia. Y no me refiero sólo a los mega blockbusters como lo aquí mencionados. Competir con recaudaciones de entre seis y diez millones de euros por título es ya muy meritorio. Y muchas producciones norteamericanas de grandes presupuestos no logran pasar de ahí. Quizás ahora vayamos entendiendo mejor la dimensión de resultados como los de Torrente o, este mismo año, Tengo ganas de ti e Intocable (francesa esta, pero la más vista en 2012 hasta el momento, por delante de todo y de todos). Por ahí hay camino. Que sea largo y concurrido.

'Tadeo Jones' (€1,9M) y poco más

El pasado fin de semana Las aventuras de Tadeo Jones concentró toda la atención de la taquilla en España. Por un lado por lo brillante de su cifra (2,87 millones finalmente, un 5.5% más que los 2,72 estimados el lunes), que la convertían en la segunda mejor apertura del año para una película animada y la dejaban a muy escasa distancia de Ice Age 4. Por otro, por la enorme diferencia entre su recaudación y la de su inmediato seguidor (Abraham Lincoln: cazador de vampiros ingresó 920.000€, tres veces menos que la película española). Este fin de semana se ha repetido la historia.

Las aventuras de Tadeo Jones, según los datos provisionales que Rentrak cuelga en Twitter, habría recaudado 1.850.000€, lo que supondría un descenso del 32% en relación a la cifra provisional de hace siete días. Si volviese a crecer entorno al 5% su taquilla podría acercarse a los 1,95 millones de euros. Es un muy buen mantenimiento. Es, además, el mejor segundo fin de semana del cine español en 2012 (Tengo ganas de ti cayó un 60% en segunda semana y recaudó 1,29 millones). La de Paramount ha aprovechado espléndidamente el vacío de oferta equivalente para público infantil en estos últimos días de vacaciones escolares. La primera semana completa la cerró con 4,8 millones de euros lo que supone que los laborables (de lunes a jueves) recaudó 1,93 millones de euros, un muy buen 40% del total semanal (fuera de períodos vacacionales una película infantil no sumaría más del 15% de su taquilla en esos cuatro días). El acumulado tras diez días de exhibición debe acercarse a los siete millones de euros. A partir de ahora le quedan buenos fines de semana durante un tiempo. Estos títulos no se agotan de una semana a otra, afortunadamente. Si nada se tuerce y multiplica al menos por cuatro veces su recaudación de estreno Las aventuras de Tadeo Jones tiene garantizados los 11,5 millones de euros. Yo creo que llegará más lejos.

Segunda posición para la primera de las muchas novedades que llegaban a la cartelera, The Possession (el orígen del mal), que habría recaudado 570.000€ provisionales, de nuevo tres veces menos que lo logrado por Tadeo Jones. Si la de DeAPlaneta también creciese entorno al 5% (Abraham Lincoln la semana pasada subió un 5.7%) su cifra final debería estar próxima a los 600.000€. Es de suponer que las 258 pantallas que anunciaba la distribuidora en este blog el pasado viernes debían corresponderse a algunos cines menos por lo que el promedio por ubicación debe haberse movido entorno a los 2.400€ (la media por sala estará por los 2.320€). La cifra de España supone un 4.3% de la lograda en el estreno norteamericano (se queda demasiado corta en la comparativa). En Reino Unido recaudó 1,23 millones de euros en sus tres primeros días, el pasado fin de semana.

Ted vuelve a la tercera plaza, recuperando las dos posiciones que había cedido el pasado fin de semana. Su mantenimiento no puede ser más satisfactorio. Con los 430.000€ provisionales que habría recaudado en este su quinto fin de semana (se dejaría un 35% en relación a la semana precedente) acumularía por encima de los 9,7 millones de euros. Ya habría multiplicado por más de cinco veces su recaudación de arranque y se sumará al grupo de títulos con más de diez millones como recaudación final.

También debutaba Step Up Revolution y lo hace con un dato provisional de 390.000€. Si acabase alcanzando los 410.000€ promediaría 1.650€ en los 248 cines donde estaba presente. Perdería un 10% en relación a la taquilla de la segunda entrega de la franquicia (Street dance, estrenada en 2008) y un contundente 36% respecto a Step Up 3, estrenada igualmente por Walt Disney en 2009. La cifra de España (524.000$) supondría un 4.4% en relación al estreno norteamericano. Queda a excesiva distancia de los registros de Alemania (3,2 millones de dólares) o Francia (2,4 millones de dólares), algo más cerca, pero lejos, del de Reino Unido (un millón de dólares) y se ve superada incluso por países mucho menos potentes como es el caso de Bélgica (638.000$), moviéndose en línea con Holanda (500.000$) o Austria (400.000$).

Cierra el Top5 Los mercenarios 2 con un dato provisional también de 390.000€ en su tercer fin de semana. Imagino que no se repetirá lo de la semana pasada porque de producirse un aumento del 7% esa recaudación se iría hasta los 417.000€ y, quizás, desbancase a Step Up de la cuarta posición. Si se quedase en el entorno de los 410.000€ como la de Disney habría perdido el 53% en relación a su segundo fin de semana y acumularía algo más de 4,6 millones de euros. Al ritmo de caída que lleva acabará recaudando unos cinco millones de euros, dejando atrás los 4.373.000€ de la primera parte estrenada en agosto de 2010. Aquella multiplicó por 3,1 su taquilla inicial; esta lo habrá hecho por 2,6 veces.

Hay que remontarse doce semanas para encontrar un Top5 provisional tan flojo. El de este fin de semana suma 3,63 millones de euros y el del fin de semana del 15 al 17 de junio, en plena Eurocopa, se recaudaban 2,10 millones también provisionales. Entonces acabaron siendo 2,18 (un 3,8% más). Si este fin de semana crece un 4% hasta la cifra definitiva estaremos ante un Top5 de cerca de 3,8 millones. Pero no olvidemos que había once estrenos, cinco de ellos con presencia masiva en cuanto a número de cines y salas se refiere. Y sólo dos de ellos aparecen en el Top5. ¿Qué habrá pasado con Dredd, Todos tenemos un plan y Eternamente comprometidos? ¿Y con Shanghai? ¿Y los mantenimientos de Abraham Licoln (segunda en el ranking el fin de semana pasado y fuera del Top5 en su segunda semana) o Brave? No todo pueden haber sido debacles. Intuyo cifras significativas en esos títulos lo cual permite imaginar un global de recaudación para toda la cartelera menos dramático de lo que una primera proyección permitiría suponer. Hace un año apenas se alcanzaban los seis millones. Sería tremendo no mejorar ese registro. Confío en que se haya superado gracias a esos estrenos y esos mantenimientos.

'Tadeo Jones' a retener la primera posición

Parece que con la llegada de septiembre se da por concluido el ciclo veraniego y, como sucede con el curso escolar, la nueva temporada levanta el telón. Al menos eso cabe deducir de los once estrenos previstos para este fin de semana. Excesivos, sin duda. Como ha pasado tantas otras semanas. Por tanto, toca ir al grano.

Antes, no obstante, un vistazo a los números finales del pasado fin de semana. En contra de lo esperado volvieron a crecer las diferencias entre las cifras provisionales del lunes y las que aparecen el miércoles como definitivas. Las aventuras de Tadeo Jones se fue finalmente hasta los 2,87 millones (un 5.5% más de lo apuntado inicialmente), Abraham Lincoln: cazador de vampiros sumó 920.000€ (+5.7%) y Los mecenarios 2 ingresó 870.000€ (+7.4%). Al César lo que es del César. El global de la taquilla debió rondar los 8,4 millones de euros, entorno al 6% por debajo del mismo fin de semana del año anterior y un 20% superior al fin de semana previo.

Si hacemos caso a los resultados obtenidos por las novedades o a las previsiones más creíbles en el caso de una de ellas que se avanza al estreno norteamericano ninguna aspiraría a liderar el ranking del fin de semana que, en condiciones normales, debería seguir en manos de Tadeo Jones cuyo descenso no tendría que ser pronunciado (una caída del 40% llevaría su segundo parcial a los 1,7 millones, si bien entiendo que debería perder menos). A partir de ahí, puerta abierta a las sorpresas que los nuevos título quieran protagonizar. Dadas las circunstancias, ordenaremos por presencia de mercado en el estreno.

Aurum apuesta por adelantar dos semanas el estreno de Dredd, que no llegará a las salas norteamericanas hasta el próximo día 21. Esta nueva adaptación del cómic (que tuvo su primera versión cinematográrfica en 1995 con Sylvester Stallone al frente del reparto) no parece contar con la confianza de las estimaciones más creíbles de Estados Unidos, que prevén un primer fin de semana de apenas 13 millones de euros (10,4 millones de euros al cambio actual). Una proyección estándar llevaría la taquilla española a moverse entre 520.000€ (5%) y 725.000€ (7%). La película estará presente en 297 cines y 372 pantallas. De estas, 156 proyectarán copias analógicas, 137 combinarán sesiones 2D y 3D, 42 lo harán exclusivamente en 3D y 37 sólo en 2D. No habrá, de momento, versión original subtitulada.

The possession (el origen del mal) llega a España justo una semana después de su estreno doméstico. En Estados Unidos logró el número uno durante el fin de semana largo (festividad del trabajo) recaudando 17,7 millones de dólares entre viernes y domingo y 21 en el conjunto de los cuatro días. Quedándonos con la cifra del fin de semana la proyección apuntaría a recaudar en España entre 706.000€ (5%) y 988.000€ (7%) en los tres primeros días de estreno. DeAPlaneta lo peleará en 258 salas, 154 de las cuales exhibirán copias analógicas y 104 soportes digitales (92 dcp's). Si alcanzase los 3.000€ pantalla garantizaría 775.000€.

Step Up Revolution es la cuarta entrega de una saga que se inició a finales de 2006 con Step Up (bailando) de la que apenas 91.000€ se generaron en salas de cine. En agosto de 2008 se estrenó Street Dance con 120 copias que dejaron en caja 455.000€ (3.800€ de media) y en septiembre de 2009 llegó Step Up 3 que recaudó 644.000€ con 265 copias (promediando 2.430€), de las cuales 165 ya fueron en 3D. Walt Disney distribuye ahora la película en 216 salas en 2D y en otras 157 en 3D para estar presente en 248 cines. En Estados Unidos la franquicia ha ido siempre a la baja (a deiferencia de España donde, como acabamos de comprobar, la tercera entrega superó cómodamente a la segunda). Step Up Revolution no ha pasado de 11,7 millones de dólares en su primer fin de semana lo que proyectaría a 477.500€ (5%) o a 668.500€ (7%), es decir, a repetir la cifra de la segunda o de la tercera.

El thriller argentino Todos tenemos un plan, con Viggo Mortensen como gran reclamo, llega a las pantallas de la mano de Fox que la sitúa en 224 cines compaginando copias analógicas y digitales. Se acaba de estrenar en Argentina donde ha entrado en quinto lugar por detrás de otro de los estrenos de la semana en España, The possession (el origen del mal), que allí debutó desde la segunda plaza del ranking local. Lograr 2.500€ por complejo supondría ingresar 560.000€ en el fin de semana.

Comedia romántica con temática matrimonial es la baza que juega Universal con el estreno de Eternamente comprometidos. Algo menos de once millones de dólares (ocho millones de euros) en su estreno doméstico no darían para esperar mucho más de 560.000€ en España si alcanzase el 7% de la recaudación norteamericana. Necesitaría promediar 3.200€ por cada uno de los 175 cines en que se estrena para conseguir ese objetivo. Todas las copias (175) se exhibirán dobladas al castellano. Algo más de un millón de euros recaudó Alemania en su arranque y 1,3 ingresó Reino Unido (promediando 3.840€ y 2.845€ respectivamente).

Filmax ofrece una combinación de espionaje, romance y acción ambientado todo ello en el Shanghai de los años cuarente del pasado siglo, en vísperas del ataque japonés a la base norteamericana de Pearl Harbor. Cien copias de Shanghai aterrizarán en las salas, 66 analógicas (una en versión original subtitulada) y 34 digitales (tres en VOSE).

Lo nuevo de José Luis Garci (cuatro años han pasado desde el fiasco de Sangre de mayo) es Holmes & Watson, Madrid days. Prudencia en Alta ante una propuesta arriesgada, por lo que distribuye 39 copias analógicas y 12 digitales en 51 cines (la anterior película del director madrileño arrancó con 244 copias y Luz de domingo lo hizo con 115 en 2007).

Historia de supervivencia en África la que cuenta la película alemana El río que era un hombre de la que Pirámide sitúa seis Blu-Ray y dos DCP's en ocho cines de cinco ciudades (tres en Madrid, dos en Barcelona y una en Málaga, Salamanca y Alcalá de Henares), todos ellos proyectando en versión original subtitulada.

Tres títulos más (de los que no dispongo de datos sobre copias o salas) llegan a la cartelera: el drama británico The deep blue sea (Festival), el documental sobre la enseñanza en Francia Sólo es el principio (Good Films) y el también documental Por la noche ellas bailan (Paral·lel 40).

Cerca de 1.500 pantallas acogen novedades esta semana lo que representa cerca del 40% de parque total de salas activas en nuestro país (unas 4.000).

Hace un año La deuda debutaba desde el primer puesto del ranking con una recaudación de 961.300€ lograda en 274 cines que promediaron 3.500€. Noche de miedo no pasaba de la sexta posición con sus 375.000€ en 309 complejos (1.214€ de media). El global de la cartelera apenas alcanzaba los seis millones de euros. Una buena oportunidad, por tanto, de recuperar algo del terreno perdido en lo que llevamos de año.