Desde la taquilla

¿Quién no confía en 'Fast and furious 6'?

Por un lado porque la franquicia obliga; por otro, porque el mercado vive momentos difíciles y necesita imperiosamente un éxito comercial rotundo al que agarrarse. Así las cosas, todos los agentes de la industria (empezando por Universal y acabando por los exhibidores pero pasando por el resto de distribuidoras y empresas auxiliares) no solo confían sino que exigen a Fast and furious 6 un arranque lo más potente posible en la taquilla española.

Como veíamos en el post del pasado lunes (Fast & Furious 6: dinero a toda velocidad) los precedentes invitan al optimismo. Centrándonos en las dos últimas entregas, Fast and furious: aún más rápido (la cuarta) arrancó en España el primer fin de semana de abril de 2009 con 2.732.000€ y 443.000 espectadores para promediar 8.155€ popr cada una de las 335 copias con que se estrenó. Aquellos espectadores, al precio medio actual, supondrían ingresar entorno a 3,1 millones de euros en el primer fin de semana. Fast and furious 5 irrumpió con 4.453.500€ y 695.000 espectadores entre el viernes 29 de abril y el domingo 1 de mayo de 2011 (coincidiendo con el estreno de Thor, de un target al menos similar), dejando una media de cas 13.000€ en 344 cines y superando los 9.300€ por pantalla (unas 480). Ese número de entradas vendidas dejarían hoy en taquilla cerca de 4,9 millones de euros. El arranque del cuarto episodio de la franquicia supuso el 5,6% de la recaudación de apertura en Estados Unidos mientras la cifra inicial de la quinta representó el 6,9%. Sólo hace cuatro años de una (ya en plena crisis) y dos de la otra.

Las previsiones para el arranque norteamericano estiman una recaudación alrededor de los 105 millones de dólares (€81,2M) entre viernes y lunes (festividad del Memorial Day), lo que proyectaría a unos $84M (€65M) en el fin de semana tradicional. Un 5% de la cifra más baja significaría recaudar unos 3.250.000€; un 7% elevaría el listón hasta los 4.550.000€. La mejor entrada en lo que llevamos de año son los 3.834.000€ y 521.000 espectadores de Iron Man 3 a finales del mes pasado, que dejaron un promedio de 9.730€ por local. Universal estrena Fast and furious 6 en 626 pantallas de 362 cines (5 salas ofreciendo la versión original subtitulada), por lo que promediarían 8.980€ por local y 5.190€ por sala en el escenario más conservador y 12.570€ por complejo y 7.270€ por pantalla en el más optimista de los dos aquí presentados. Y siempre queda la posibilidad de que supere todas estas previsiones. ¿Por qué no?

El thriller Dead man down tuvo un discreto debut en la taquilla norteamericana, donde recaudó $5,3M (€4M) en su primer fin de semana hace un par de meses. En Reino Unido no pasó de 350.000€ (1.125€ en 310 salas); en Francia fueron 338.000€ (2.285€ en 148 pantallas) en los cinco primeros días; en Italia se quedó en 277.000€ (1.305€ en 212 salas) entre jueves y domingo y en Alemania apenas ingresó 203.500€ en cuatro días en 139 locales (1.465€ de media). eOne la sitúa en 168 cines y 175 pantallas con 122 copias digitales (2 de ellas exhibiéndose en versión original subtitulada). Si alcanzase los 200.000€ (un 5% de la taquilla norteamericana) estaría promediando 1.190€ por local y 1.140€ por sala.

Tras llevarse el premio del público en el festival de Sitges, Un amigo para Frank se benfició de buenos comentarios entre la crítica y empezó un baile de posibles fechas de estreno que la han tenido yendo y viniendo en el calendario (que si verano, que si primavera...). Finalmente A Contracorriente ha deicidido que sea en mayo y en 92 pantallas de otros tantos cines (57 soportes digitales, ocho de ellos exhibiendo la versión original subtitulada, y 35 copias analógicas de las cuales una ofrecerá la versión subtitulada). 123.000€ en 73 salas de Reino Unido (1.685€ de promedio); 95.000€ en 75 cines franceses (1.265€ de media) y 43.500€ en Alemania (805€ por cada una de sus 54 salas) no auguran un gran resultado en el inicio de su carrera comercial en nuestro país. Lo más similar de la distribuidora este año, por tipo de estreno, fueron las 102 salas que promediaron 1.557€ con Ayer no termina nunca.

Golem estrena la coreana En otro país justo un año después de haber pasado por la sección oficial del festival de Cannes 2012 y lo hace con 7 copias (4 digitales y 3 analógicas), todas ellas en versión original subtitulada; Versus, por su parte, apuesta por la argentina Madres de mayo mientras Surtsey Films se atreve con la británica The trip y Splendor lo hace con la comedia dramática española La estrella. Turno también para la italiana Maternity blues (Sherlock) y la española Chaika (producida por Kinoskopik).

Será por la estancia en Cannes o por lo temprano de la publcación del post lo cierto es que hoy falta más información de lo habitual sobre el número de cines y pantallas que estrenan parte de las novedades de la semana. Confío en volver a la normalidad en artículos próximos.

Sólo Fast and furious 6 tiene garantizado su lugar en el ranking del fin de semana. Vistas las posibilidades de las demás novedades todo apunta a que serán las continuaciones las que ocupen el resto de puestos en la parte alta. Veremos si El gran Gatsby, a pesar de haber entrado bastante más floja de lo deseado, consigue un mantenimiento digno. Parte de algo más de un millón y medio de euros; perder un 40% dejaría su cifra en segundo fin de semana próxima al millón. El hueco hasta la siguiente recaudación debería ser considerable (Iron Man 3 podría moverse entorno a los 300.000€).

Hace un año se seguía cayendo por cuarta semana consecutiva y se recaudaba la peor cifra hasta aquel momento, poco más de 5.250.000€. Men in Black III arrancaba desde la primera posición con 2.200.000€ en 401 cines (media de 5.486€) y la siguiente novedad ocupaba la tercera plaza tras la tercera semana de Sombras tenebrosas. Era Cuando te encuentre que ingresaba 497.500€ en 212 complejos pormediando 2.347€ por cada uno de ellos. Parece imposible imaginar cualquier resultado que no permita igualar, si no superar, ese registro global con las cifras que genere el Top10 del próximo fin de semana.

La taquilla USA y Cannes avalan la llegada de 'El gran Gatsby'

Acaba de inaugurar el festival de Cannes y todavía resuenan los ecos de su extraordinario (por lo inesperado) comportamiento en taquilla en su apertura norteamericana. No hay mejor forma de encarar un estreno: aunando cierto aroma cinéfilo que imprime el festival de cine por excelencia y lo más comercial que supone una buena recaudación en Estados Unidos. Así llega a las pantallas españolas El gran Gatsby, la última película de Baz Luhrmann (a quien el pasado lunes dedicábamos un post titulado El espectáculo visual como sello de identidad revisando el resultado comercial de sus cuatro trabajos previos), con Leonardo di Caprio, Tobey Maguire y Carey Mulligan en los papeles más destacados de esta nueva versión de la novela de F. Scott Fitzgerald.

El fin de semana pasado acabó siendo el que peor recaudación presenta en lo que llevamos de año (y el más flojo desde junio de 2010, en pleno Mundial de Suráfrica), con 3.745.500€ ingresados por el conjunto de la cartelera. Objetivo: la Casa Blanca, a quien desde esta página dábamos como segura vencedora, debutó muy por debajo de lo previsible por lo que Iron Man 3 (que descendió también menos de lo esperado) retuvo el primer puesto del ranking por tercera semana consecutiva. Si la lógica se impone, cederá el testigo a la revisión del clásico que nos trae Warner.

El gran Gatsby se estrenaba en Estados Unidos con ciertas críticas negativas, con un año de retraso respecto a la fecha inicialmente prevista y con el comentario subyacente incidiendo en que Baz Luhrmann nunca había logrado cifras de taquilla destacadas en el mercado norteamericano (especialmente en las aperturas). Aún con todo, las previsiones más fiables estimaban un primer fin de semana por enicma de los treinta millones de dólares, unas dos veces y media mejor que los números de inicio de Australia, su debut más comercial hasta el momento. Y además había cambiado de estudio: de Fox (su mentor desde Romeo + Julieta) a Warner, que invertía más de cien millones de dólares sólo en la producción y que se estaba gastando lo suyo en post-producción y promoción.

Y llegó el fin de semana y superó todas las previsiones: recaudó algo más de 50 millones de dólares (€38,57M), más del triple de lo logrado por Australia. Esta y Moulin Rouge! cerraron su carrera comercial en Estados Unidos alrededor de esos 50 millones que El gran Gatsby ha logrado en tres días. Y ya nadie duda del potencial comercial local e internacional de la película. Y Warner respira tranquila. Y Baz Luhrmann que debe estar pensando ya en su nuevo proyecto. Y la industria que lo celebra.

En España, Warner sitúa El gran Gatsby en 535 pantallas de 339 cines (120 salas proyectando copias analógicas dobladas y 225 soportes digitales que ocuparán 415 pantallas de las que 247 exhibirán en 2D -19 de ellas en versión original subtitulada- y otras 168 en 3D). Sabemos que estamos en un momento difícil para nuestro mercado y, en consecuencia, para la taquilla. Aún así, ciertos mínimos deben seguir siendo exigibles. Australia arrancó en plenas fiestas navideñas de 2008 con 2,6 millones de euros (entonces todavía seguíamos el criterio del promedio por copia, que fue de 5.120€ para sus 510 soportes analógicos) y movilizando algo más de 521.000 espectadores. Las bondades de la fecha y el excelente trabajo de Fox permitieron que la cifra de apertura de España spusiese más del 21% en relación a la taquilla norteamericana. No vamos a pensar en proyecciones equivalente pero sí en que no se debería caer por debajo del 5% en ningún caso, lo que significaría recaudar 1.930.000€ entre viernes y domingo dejando una media de prácticamente 5.700€ por cine y 3.600€ por pantalla, con lo que tendría seis títulos por delante con mejores cifras entre lo estrenado este año. Si fuésemos un poco más optimistas y ambiciosos y nos marcásemos como objetivo ese 7% que durante tanto tiempo era un listón del que sólo se bajaba en títulos con elevado coste del llamado descuento cultural, la taquilla del fin de semana alcanzaría los 2.700.000€ dejando los promedios en 7.965€ (cine) y 5.045€ (sala). En ese caso lucharía por desbancar a Mamá de la segunda posición en una y otra categoría. Sólo Iron Man 3 quedaría por delante como mejor entrada de 2013.

El resto de novedades parecen destinadas a desempeñar un papel testimonial desde el punto de vista de la repercusión comercial. DeAPlaneta estrena Marea letal, un título que se estrenó directamente en VOD en Estados Unidos y en DVD en Alemania (en Reino Unido cumplió el trámite antes de su llegada al consumo doméstico exhibiéndose en una sala). Ni la presencia de Halle Berry y Olivier Martínez parecen invitar al optimismo. Desembarca en 53 pantallas de otros tantos cines, con soportes digitales en todos los casos. Splendor prueba suerte con la española La última isla en 30 cines (26 proyectando dcp's y 4 con blu-ray); Alfa Pictures estrena la holandesa Kawboy en 23 locales (13 con soportes dcp de los que 5 exhiben la VOSE y 10 con blu-ray con tres de ellos subtitulados); eOne sitúa dos copias (una en Madrid y otra en Barcelona, ambas en versión original subtitulada) de la norteamericana The Lords of Salem y también llega la española Ali de la mano de La luna de Tantan.

También se estrenan otros dos títulos de marcado caracter independiente: el documental francés Indignados, sobre el movimiento popular de protesta bajo la óptica de un inmigrante ilegal, y la española El cosmonauta, cuyo mayor argumento promocional ha sido destacar que se ha podido producir gracias al crowdfunding, las pequeñas aportaciones de 5.000 personas durante casi cinco años de trabajo. Se estrena simultáneamente en cines, televisión e internet (que la ofrece gratis durante cuatro días).

El año pasado por estas fechas se vivían momentos difíciles (que hoy, lamentablemente, no lo parecerían tanto) al recaudarse apenas seis millones de euros y empeorar las cifras de la semana precedente. Como ya viene siendo habitual, las novedades no llamaban la atención y La sombra de la traición no pasaba del cuarto puesto con 620.000€ (media de 2.215€ en 280 cines) en un ranking que encabezaba Sombras tenebrosas en su segunda semana. Dentro de lo complicado del momento actual, una buena entrada de El gran Gatsby permitiría pensar en una recaudación global por encima de los cinco millones. Seguiría siendo muy floja pero se alejaría de los récords históricos negativos. Cómo nos tenemos que ver.

'Objetivo: La Casa Blanca' sin rivales para el número uno

El descenso exagerado de Iron Man 3 en su segundo fin de semana (un 65% respecto al de estreno) hacía prever que la película de Marvel/Disney cedería el primer puesto del ranking de recaudaciones a poco que alguna novedad llegase con un potencial comercial medio. Es el caso, sin duda, del nuevo trabajo de Antoine Fuqua, Objetivo: la Casa Blanca, que cuenta en su reparto con nombres tan conocidos como los de Morgan Freeman, Gerard Butler o Aaron Eckhart.

Tras el extraordinario resultado de Iron Man 3 en su debut norteamericano (174 millones de dólares en el primer fin de semana) hemos podido dimensionar la cifra lograda en el arranque en el mercado español. Los 3,85 millones de euros han supuesto un 2.8% de la taquilla inicial de Estados Unidos y Canadá, apenas una décima más de lo que supuso la apertura de Iron Man 2 y por debajo del 3.4% que representó la primera entrega de la franquicia del superhérone de hierro. Por las razones que sea, no acaba de conectar en España como sí lo hace en la mayoría de países. Los 1,33 millones del pasado fin de semana hacen pensar en un resultado entorno a los 600.000€ en tercera estancia si desciende un 55% (Los vengadores cayó un 52% y Iron Man 2 un 57%). Y con esa cifra no podrá retener el primer puesto salvo catástrofe de la más destacada de las novedades de la semana.

Objetivo: la Casa Blanca se estrenó en Estados Unidos hace siete semanas logrando $30,4M (€23,4M) en sus tres primeros días de exhibición; en Reino Unido recaudó €2,62M en cinco días (promedio de casi 5.800€) hace tres semanas; en Italia ingresó €1,28M en la misma fecha (media de 3.820€) mientras en Francia no pasó de 960.000€ (5.350€ por sala) en estreno simultáneo con Norteamérica. eOne estrena en 317 pantallas de 314 cines (135 copias analógicas dobladas y 122 digitales con dos de ellas subtituladas) que, si promedian 3.725€ por local, garantizarían 1.170.000€, cifra que significaría recaudar un 5% de la apertura estadounidense, igualar la media italiana (allí llegó a 336 salas), superar los números de Francia y quedarse un 55% por debajo de Reino Unido.

Cuesta mucho afinar en las estimaciones al comprobar que las seis películas con aperturas más comerciales en lo que llevamos de año en España han obtenido resultados tan dispares al comparar con la apertura norteamericana: Iron Man 3 ha sido un 2.8%; Mamá fue un 12.6% (por aquello, quizás, del componente "español", aunque muchos piensen que esa etiqueta siempre juega a la contra); Django desencadenado supuso un 11%; Los Croods fue un 7.6%; Oblivion llegó al 7.8% mientras Oz, un mundo de fantasía no pasaba del 3.3%. Conviene recordar que no hace ni diez años los estrenos de los blockbusters en España solían moverse entre el 8% y el 12%, con excepciones por debajo (algunas muy sonadas) pero también por encima. Ya vemos, por tanto, cómo hemos ido rebajando el listón cuando aspiramos a ser el 5% y, si va bien, el 7%. Por encima de eso parece absolutamente extraordinario.

La Mula es una coproducción hispano-británica que dirige Michael Radford (sí, aquel director de la memorable El cartero (y Pablo Neruda) o de un trabajo más reciente y tan dispar de aquél como Un plan brillante) y que reúne de nuevo a ese dúo mágico para la taquilla que conforman Mario Casas y María Valverde (tras protagonizar Tres metros sobre el cielo y Tengo ganas de ti). Wanda la sitúa en 121 salas de otros tantos cines. Si lograse promediar 3.000€ por ubicación recaudaría 363.000€. Blancanieves debutó con una media de 2.275€ en 74 locales el pasado mes de septiembre mientras La pesca del salmón en Yemen lo hacía con 2.350€ en 212 cines en abril del año pasado, lo que son los mejores promedios de la distribuidora tras los 5.600€ de La dama de hierro en enero de 2012 (211 salas).

El surcoreano Park Chan-wook afronta con el thriller de terror Stoker su primer proyecto norteamericano, sufragado por Fox a través de su filial especializada en cine independiente, Fox Searchlight, que la estrenó en Estados Unidos en sólo siete salas (160.550$) para ir aumentando posteriormente hasta un máximo de 275 en cuarta semana, con un acumulado que apenas supera los 1,7 millones de dólares. En Reino Unido arrancó a primeros de marzo en 260 pantallas pero no pasó de 443.000€ en sus tres primeros días (1.700€ de media) mientras en Francia, el pasado fin de semana, apostaban por un estreno limitado a 50 pantallas que dejaba en caja 306.000€ (promedio de 6.120€) tras cinco días de exhibición. En España Fox la sitúa en 80 cines (en 12 de ellos proyectando la versión original subtitulada). De sus estrenos en menos de cien locales de los dos últimos años la mejor media la lograron con Abuelos al poder el pasado mes de marzo (1.890€ en 53 complejos para un fin de semana de 100.300€). Si alcanzasen los 2.000€ por cine apuntarían a un debut de 160.000€.

Basada en los enfrentamientos entre estudiantes y policiía italiana durante la reunión del G-8 en Génova en 2001, Díaz, no limpiéis la sangre se verá en 48 salas gracias a Vértigo, que distribuye 25 copias analógicas (una en versión original subtitulada) y 23 dcp's (cuatro subtitulados). Su mejor promedio en tres años lo lograron, precisamente, la semana pasada con los 3.400€ de los ocho cines que estrenaron 7 cajas. Igualar el registro de To the wonder (1.560€ en 52 salas hace un mes) llevaría el parcial del primer fin de semana hasta los 75.000€.

La canadiense Rebelde (war witch) llega de la mano de Good Films a 14 pantallas este fin de semana (a dos más el siguiente y a otra de aquí dos fines de semana), todas ellas exhibiendo en digital y en versión original subtitulada; El documental británico El impostor es la apuesta de Avalon en 11 locales (todos proyectando la versión subtitulada con 7 dcp's y 4 blu-ray's) y, finalmente, Pirámide se encarga de hacer llegar a 10 cines (con soportes digitales en todos los casos) la española Mussolini va a morir.

Hace un año, por estas fechas, se vivía el que, por entonces, fue el fin de semana más flojo en lo que se llevaba de 2012. Apenas se superaban los 6.100.000€ con Sombras tenebrosas debutando desde el número uno (desbancando a Los vengadores en su tercer fin de semana, ¿os suena?) con 1.875.000€ en 320 cines que promediaban 5.860€. La siguiente novedad, Infiltrados en clase, no pasaba de los 343.000€ en 283 locales (1.212€ de media) desde la quinta posición. Aquella taquilla global era un 26% más floja que la semana anterior.

El pasado fin de semana nos quedamos en algo próximo a los 4.350.000€. Si se repitiese una caída similar a la del año pasado la recaudación global no superaría por mucho los 3.220.000€. No quiero ni imaginarlo, pero ni Objetivo: la Casa Blanca parece en condiciones de igualar a Sombras Tenebrosas, ni Iron Man 3 apunta al millón de euros del tercer fin de semana de Los vengadores ni quien sea que ocupe la tercera posición se acercará en sueños a los más de 900.000€ del segundo fin de semana de American pie: el reencuentro. Vayamos atándonos los machos. Vienen (siguen viniendo) curvas peligrosas.

Insuficiente artillería para atacar a 'Iron Man 3'

La festividad del 1 de mayo a nivel nacional y la del día 2 en la Comunidad de Madrid han llevado a las distribuidoras a adelantar los estrenos de la semana a mañana miércoles. Es obvio que la finalidad es beneficiarse de esos dos días pero siendo el viernes laborable (enhorabuena a quienes disfruten de puente pero no serán la mayoría de españoles, lamentablemente) yo hubiese apostado por mantener los estrenos en el día habitual o haberlos adelantado al viernes pasado. No le acabo de ver la gran ventaja y sí en cambio intuyo complicaciones de programación en las salas y despiste entre los aficionados ciertamente innecesarias. Pero yo no dejo de ser un observador externo y, por tanto, seguro que se me escapan razones de peso para apoyar la medida. Inconformista y critición que es uno.

Iron Man 3 tiene muy reciente su llegada a las salas con un resultado por encima de las previsiones y eso le permite garantizarse la permanencia en el primer puesto del ranking de recaudaciones incluso con un descenso porcentualmente significativo. Iron Man cayó un 39% en su segundo fin de semana mientras Iron Man 2 se dejó un 56%. Si esta tercera entrega perdiese entre un 55% y un 60% (considerando un hipotético mayor desgaste consecuencia los festivos intersemanales mencionados) apuntaría a una recaudación por encima de €1,5M en el peor de los escenarios. Inalcanzable para las novedades.

Scary movie llega a su quinta entrega siete años después de la anterior propuesta. Entonces abrió en Estados Unidos con cuarenta millones de dólares; ahora lo ha hecho con poco más de catorce. En alguno de los mercados internacionales más potentes donde se ha estrenado, Scary movie 5 ha entrado entorno a un 40% por debajo de la cuarta. En España aquella debutó en visperas de San Juan de 2006 de la mano de Disney con €1,4M en su primer fin de semana. De mantenerse esa proporción de descenso esta abriría con unos 845.000€ (no olvidemos que se estrena en miércoles y eso, desgraciadamente en los últimos tiempos, se ve más como un desgaste de cara al fin de semana que como un añadido, y eso podría ir en su contra). Si, en cambio, el cálculo lo hacemos pensando en que España puede representar alrededor del 5% de la taquilla de arranque norteamericana entonces la proyección se queda más corta, en no más de 540.000€ (un 60% inferior a la recaudación de Scary movie 4). DeAPlaneta la película en 243 cines con sólo una sala exhibiendo la versión original subtitulada (95 copias analógicas y 148 digitales). De cumplir con la proyección más optimista el promedio por local se situaría en 3.480€; de quedarse en el más bajo, no pasaría de 2.220€.

Disney aprovecha el festivo del 1 de mayo para probar suerte con la reposición de Buscando a Nemo. La excusa originariamente fue el 3D pero llega combinando salas y sesiones con el formato 2D. Eso sí, la gran novedad es que, por primera vez, las sesiones que exhiban la versión tridimensional tendrán un precio de la entrada casi igual que el resto. Novedad que habrá que ver qué recorrido tiene en nuestro mercado en futuros estrenos. Los tres últimos experimentos de reponer clásicos en 3D en nuestro país han ido a la baja, desde los 462.000€ y 3.000€ por copia de Toy Story 2 en marzo de 2010 (con el sistema todavía incipiente), pasando por los casi 580.000€ y 2.100€ de media de La bella y la bestia en noviembre de aquel mismo año hasta el cataclismo de El rey león (poco más de 270.000€ en 360 cines para un paupérrimo promedio de 760€ en el fin de semana).

Disney mide mucho más la presencia con Nemo y la sitúa en 138 cines, la mayoría de los cuales compartirán sesiones en 3D y 2D (por lo que se distribuyen 103 dcp's en 2D y 134 en 3D). En Estados Unidos tuvo un primer fin de semana de casi 17 millones de dólares (€12,7M), muy similar al de La bella y la bestia un año antes pero lejos de los 30 millones de El rey león en septiembre de 2011. Si Nemo volviese a un comportamiento similar al de La bella y la bestia proyectaría a superar el medio millón de euros pero todo apunta a una entrada más discreta.

La gran boda se estrenó el pasado fin de semana en Norteamérica donde no pasó de ingresar 7,5 millones de dólares (€5,75M). Entertainment One le da tratamiento importante en España y pone en circulación 123 copias analógicas y 121 digitales (una en versión original subtitulada) para llegar a 298 pantallas de 295 cines. Lograr un 10% de la apertura estadounidense puede sonar a reto excesivo pero supondría recaudar 575.000€ lo que implicaría una media de 1.950€ por local. Ya no es tanto, ¿verdad? Quedarse en el 7% significaría 400.000€ y 1.360€ por cine. Y ya no bajo más.

El resto de novedades son estrenos limitados: la comedia argentina Dos más dos se podrá ver en, al menos, 23 salas que podrían acabar siendo 25 o 26, dependiendo de las últimas gestiones de Alta Films. Todos los soportes serán digitales; Paco Poch distribuye el drama belga Tango libre en catorce salas, exhibiendo todas ellas en versión original (ocho subtituladas al castellano y seis al catalán) y con soportes digitales (cuatro dcp's y diez blu-ray's); Nueve pantallas proyectarán la versión original subtitulada de la francesa Tomboy (premio en el festival de Gijón de 2011) gracias a Abordar Casa de Películas; Vértigo se encarga de dar una oportunidad al thriller de nacionalidad paraguaya 7 cajas en 8 salas (VOSE y copias digitales) mientras Barton, finalmente, estrena el documental El método Arrieta en cinco cines (uno en cada una de las capitales vascas más otro en Madrid y Barcelona).

En el mismo fin de semana del año pasado American Pie: el reencuentro sorprendía promediando más de 6.300€ por local para una apertura de 2.132.000€, si bien debía conformarse con la segunda posición del ranking tras Los vengadores que retenía la primera plaza aún perdiendo un 57%. Safe entraba en cuarto lugar (tras la tercera estancia de Los juegos del hambre) con 580.000€ y 2.130€ de media. El global de la taquilla sumaba entorno a los 8,2 millones de euros, viniendo de algo más de once de la semana precedente. El fin de semana pasado, incluso con el estreno de Iron Man 3, nos quedamos por debajo de los 7,5 millones. O sea, que salvo milagro, empezamos el segundo cuatrimestre de nuevo en rojo en la comparativa. Ahora bien, todo apunta a que en mayo nos resarciremos: Objetivo: la Casa Blanca (estreno día 10); El gran Gatsby (día 17); Fast & Furious 6 (día 25) y R3sacón (día 31) lideran las esperanzas. ¡Ya tardan!

'Iron Man 3' al rescate

Con la taquilla bajo mínimos y los ánimos por el suelo. Así se encuentra el sector cinematográfico tras sufrir un fin de semana de cuatro millones de recaudación y transmitir la sensación de que esto se acaba: tras la subida del IVA se han perdido mogollón de espectadores (sobre todo en abril) y han cerrado muchas pantallas (sobre todo en 2012). Y la solución pasa por exigir la vuelta atrás en el tipo impositivo y por resolver cuanto antes todas las dudas que envuelven a la nueva ley del cine. Si no, todo irá a peor. Pero de identificar otros problemas y querer atacarlos, poca cosa. Por cierto, abril de 2012 incluía la semana santa; abril de 2013 no (fue a finales de marzo, ¿recordáis?). Digo yo que eso implica que haya muchos más espectadores el año pasado que este, ¿no? Y en cuanto al cierre de salas, ¿cuántas lo hicieron antes de la subida del IVA y cuántas después? ¿Y nadie se cuestiona si es que el parque de pantallas en España estaba exageradamente inflado y ese ajuste hace años que se precisaba (y se precisa)? Dejo las preguntas en el aire a la espera de una respuestas que me obliguen a rectificar mi tono crítico.

Así las cosas llega un superhéroe para salvarnos del cataclismo. Parece el guión barato de una película mil veces vista, pero es nuestra más rabiosa realidad. Iron Man 3 aterriza en nuestro mercado una semana antes de que llegue a las pantallas estadounidenses, donde las previsiones hablan de un primer fin de semana que podría superar los 150 millones de dólares. Sólo seis películas lo han conseguido a lo largo de la historia, cuatro de ellas con superhéroes como reclamo (Los vengadores, las dos entregas de El caballero oscuro y Spider-man 3). Superaría en un 18% y un 52% los registros iniciales de las dos primeras entregas de Iron man en su mercado doméstico.

Iron man arrancó en España el miércoles 30 de abril de 2008 (entonces de la mano de Sony) y en su primer fin de semana logró 2.177.000€ y 364.500 espectadores dejando una media de 3.900€ por cada una de sus 559 copias. Tras cinco días en cartel acumulaba casi cuatro millones de euros y 673.000 entradas vendidas. La cifra entre viernes y domingo supuso un 3.4% de la entrada norteamericana. Exactamente dos años después (pero ahora coincidiendo el estreno con el tradicional fin de semana, eso sí, de dos festivos) Paramount estrenaba Iron man 2, que recaudaba 2.660.000€ en sus tres primeros días con 548 copias (promedio algo por encima de 4.850€) y atraía a 416.000 espectadores. Representó el 2.7% del arranque estadounidense y mejoró un 22% la apertura de la primera entrega en España (en Estados Unidos esa mejora fue del 30%).

Disney distribuye Iron man 3 con 692 copias (185 en 35 mm; 259 en 3D, de las cuales 6 serán en VOSE; 246 en 2D con 11 subtituladas y 2 salas IMAX 3D) que llegarán a unas 780 pantallas de 393 cines. Si España siguiese siendo entorno a un 3% de la apertura norteamericana (y basándonos en esa estimación de $150M para el primer fin de semana en Estados Unidos) proyectaría a unos 3.475.000€ entre viernes y domingo lo que mejoraría en un 31% la apertura de la segunda parte. Teniendo en cuenta el peso del 3D esa taquilla podría suponer cerca de 460.000 espectadores. La media por cine sería de 8.840€ y el promedio por sala estaría entorno a los 4.450€ (por copia serían unos 5.000€). Significaría la mejor entrada de 2013 tanto en cifra absoluta como en promedio por local.

Sé que habrá quien insista en que la taquilla está muy afectada y que esos números hoy son inviables. Discrepo. Precisamente ante una sequía como la que nos azota sacudidas así son las que hacen despertar el interés de muchos. Para esos depresivos conservadores, un inicio que mejorase en un 15% el resultado de Iron man 2 (qué menos, ¿no?) llevaría la recaudación del fin de semana a los 3.060.000€ y 7.785€ por complejo. ¿Les sigue asustando el 3 delante de todo? Sería un 2.6% de la previsión americana (¿dónde están el 5% o el 7%...?).

Zeta audiovisual (junto a Atresmedia, Canal Plus y La sexta) pone en manos de Sony la nueva pelicula de Daniel Calparsoro, Combustión. Siempre he defendido que el mercado permite más de un estreno para un mismo target en el mismo fin de semana. No sé qué posicionamiento han determinado los equipos de marketing de Sony y Disney para sus respectivos títulos pero creo que hay coincidencia en parte del público objetivo de una y otra. Cuando eso sucede, más vale que las armas publicitarias se equilibren (salvando las distancias, pasó por estas mismas fechas de hace dos años con el estreno de Fast & Furious 5 y Thor y ambas funcionaron a satisfacción). De lo contrario, el grande siempre tiene todas las de ganar.

Combustión estará presente en 293 cines y 308 pantallas (con 122 copias analógicas y 143 dcp's). El anterior trabajo del director, Invasor, recaudó 254.000€ para una media de 1.020€ en 249 locales a principios de diciembre pasado. El mejor resultado de una producción española en 2013 (Mamá al margen) son los €1,9M de Los amantes pasajeros seguido de los 784.000€ de Los últimos días. Una cifra intermedia supondría un arranque de 1.345.000€ que representaría una media de 4.590€ por cine y 4.365€ por sala. Porque buscar referencias en Tengo ganas de ti (casi 3,2 millones y 8.900€ por local en junio), más allá del reclamo publicitario está fuera de lugar, ¿no? ¿O no?

Ayer no termina nunca es el nuevo trabajo de Isabel Coixet que distribuye y co-produce A Contracorriente. Se verá en 102 locales (61 exhibiendo en digital y 41 en 35 mm.). El último título de la directora catalana, Mapa de los sonidos de Tokio, se estrenó con 168 copias a finales de agosto de 2009 recaudando 565.500€ (media de 3.365€) en el primer fin de semana, cifra inferior a la lograda un año antes con Elegy. La reducción en el número de cines de estreno permite intuir un potencial comercial más limitado. Si los fieles seguidores de Coixet atienden a la llamada y permiten una media de entre 2.500€ y 3.000€ por cine la película podría ingresar unos 280.500€ entre viernes y domingo.

Karma estrena la co-producción entre Dinamarca y Argentina con temática futbolística de fondo Noche de vino y copas en 36 pantallas de otros tantos cines (23 copias digitales, con cuatro subtituladas, y 13 analógicas, una en VOSE); Vértigo, por su parte, apuesta por la co-producción de 2010 entre Italia y Francia La nostra vita que llevará a 26 salas (16 con copias en 35 mm., entre ellas 3 subtituladas, y 10 con dcp's también con 3 en VOSE) mientras Surtsey Films estrena la francesa El ejercicio del poder en cinco salas, todas ellas proyectando la versión original subtitulada.

También llegan a las pantallas la francesa Un gran equipo (también sobre el mundo del fútbol) (Aliwood) y la española de terror Emergo (Nostromo) que parece sólo se verá en una sala de Madrid.

Hace un año, en el fin de semana que cierra el primer cuatrimestre, se estrenaba Los vengadores (no es casualidad que Iron man 3 llegue en la misma fecha de la mano del mismo distribuidor) y ocupaba el primer puesto del ranking de recaudaciones con 5.304.000€ en 397 cines y 723 salas, dejando unos promedios de 13.360€ y 7.335€ respectivamente. Supuso la mejor entrada durante seis meses (hasta la llegada de Lo imposible en octubre). También entonces Sony estrenaba una película española, The Pelayos (aunque dirigida a un target bien diferenciado de la de Marvel), que debutaba desde la cuarta posición con 568.600€ en 223 cines para una media de 2.550€. El conjunto de la taquilla sumaba por encima de los 11,1 millones de euros en lo que acabaría siendo el mejor fin de semana de los nueve primeros meses de 2012. Venimos de unos fines de semana que no alcanzan los nueve millones desde enero y que no superan los ocho desde finales de marzo, en pleno cierre de la semana santa. Nos contentaremos con facilidad, sin fijarnos demasiado en lo sucedido años atrás. Es lo que toca.

Pendientes del mantenimiento de 'Oblivion'

Me pongo a escribir este artículo mientras escucho a Enrique González-Macho en la cadena SER comentar la decisión de cesar la actividad de Alta Films y de la mayoría de salas que conforman lo que queda del circuito Renoir. Negaría la verdad si no dijese que me ha impactado la noticia. No es buena la nostalgia, dicen, pero muchas veces es inevitable. Y los que hemos crecido en este negocio (y ya hace lo suyo de eso) con Alta y Renoir siempre presentes tenemos más razones y números para que nos coja el ataque de sentimentalismo. No es el momento de entrar a fondo en las razones que llevan a una realiad así. Sólo se me ocurre decir que no son decisiones que se tomen en caliente y que deben estar muy maduradas y pensadas. Respeto, por tanto, y amplitud de miras y distancia en el análisis a los que estamos fuera. Seguro que haciéndolo así seremos capaces de extraer incluso consecuencias positivas de cara al futuro. Si es que sigue habiendo futuro.

Doce novedades, doce, ni más ni menos, llegan mañana a la cartelera de nuestro país. Bien es cierto que es un número excesivo, exagerado, aunque como veremos hay mayoría de títulos que aterrizan con muy poca presencia de mercado. Unos porque así lo han querido; otros porque la realidad (la excesiva concurrencia y los nocivos efectos que la crisis sectorial está causando en algunos circuitos de exhibición) no deja alternativa. Al ataque, pues.

Oblivion podría permitirse el lujo de perder un 55% de su recaudación inicial y tendría posibilidades de retener el número uno del ranking de recaudaciones del fin de semana. Esa bajada dejaría su taquilla en un millón de euros y, si las previsiones de las nuevas películas no nos engañan, por ahí debería estar el objetivo de los estrenos de la semana. Memorias de un zombie adolescente arrancó el primer fin de semana de febrero con 20,3 millones de dólares (€14,9M) en Estados Unidos desde el primer puesto del ranking. En Europa, Reino Unido debutó con 1.060.000€ y 3.360€ por pantalla desde la sexta posición; Francia lo hizo con 940.000€ y una media de 3.520€ también ocupando la sexta plaza; en Italia arrancó desde el número uno con prácticamente 900.000€ y un promedio de casi 2.500€ por sala; en Alemania, finalmente, no pasó de 640.000€ (media de 2.100€) que le valieron una quinta posición.

En España eOne Entertainment la sitúa en 322 pantallas de 310 cines (150 copias dobladas en 35 mm. y 121 dcp's, uno de ellos con la versión original subtitulada). Lograr entre el 5% y el 7% de la taquilla norteamericana significaría recaudar entorno a los 900.000€ y promediar unos 2.800€ por pantalla y 2.900€ por cine.

La nueva película del director sueco Lasse Hallström, Un lugar donde refugiarse, se estrenó en Norteamérica a mediados de febrero y logró situarse en tercera posición gracias a sus $21,4M (€16M) iniciales. Sólo Reino Unido y Alemania, entre los grandes mercados occidentales, la han estrenado en Europa hasta el momento, con un arranque británico de 980.000€ (2.525€ de media en 388 salas) desde la quinta plaza y de 707.000€ en el país teutón (promedio de 2.450€ por cada una de sus 289 pantallas) desde la séptima. Una apertura que supusiese para España un 5% de la cifra estadounidense significaría una recaudación de 800.000€ entre viernes y domingo. TriPictures la distribuye en 244 salas (3 exhibiendo la versión original subtitulada) lo que permitiría un promedio próximo a los 3.300€ por sala si se alcanzase esa proyección.

El resultado de apertura de los últimos títulos de Hallström en España ha seguido una suave pero continuada línea descendente. Siempre a tu lado (Hachiko) logró 780.000€ (3.465€ promediados con 225 copias) en noviembre de 2009; Querido John se quedó en casi 650.000€ en marzo de 2010 (con una media de 3.150€ con 206 copias) y hace exactamente un año La pesca del salmón en Yemen recaudaba casi medio millón de euros en su primer fin de semana (media de 2.350€ en 212 cines). Los tres títulos debutaron desde la cuarta posición del ranking español. ¿Premonitoria casualidad?

También llega lo nuevo de Gus Van Sant, Tierra prometida, con sólo el referente del estreno norteamericano y el arranque en Italia. En Estados Unidos debutó a finales de diciembre en 25 salas y se expandió a cerca de 1.700 el primer fin de semana de este 2013. Recaudó poco más de cuatro millones de dólares con un promedio de escasamente 2.400 dólares (unos 1.620€). En el país transalpino debutó con 178.000€ en 132 locales (media de 1.350€) a mediados de febrero. Universal la sitúa en 198 cines para llegar a 203 pantallas (diez de ellas exhibiendo la versión original subtitulada). Ni Restless (por lo anecdótico de su estreno) ni Mi nombre es Harvey Milk (por su candidatura al Oscar) pueden servir de referente comercial válido. Si Tierra prometida lograse una media similar a la de Italia podría recaudar entorno a 270.000€ pero aquí va notablemente más abierta.

Wanda estrena la francesa On the road (sección oficial a concurso en el pasado festival de Cannes) en 86 pantallas, nueve ofreciendo la versión subtitulada en exclusiva y cinco combinándola con la doblada). Es el estreno en mayor número de salas de la distribuidora desde abril del año pasado. Su mejor promedio este 2013, los 1.300€ de Días de pesca en Patagonia.

Golem apuesta por la danesa La caza, también presente en el pasado festival de Cannes, que se verá en 52 cines con ocho salas exhibiendo en versión original subtitulada. Buena racha la que lleva la distribuidora este año con resultados destacados como el de Amour (promedio de 4.700€ con sus nominaciones ayudando) o los de La cocinera del presidente y la reciente Barbara, ambas con medias próximas a los 2.900€.

La española La venta del paraíso supone el debut de Selected Films como distribuidora (¡toda la suerte del mundo, José!). Arrancará en quince salas este fin de semana (todas con soportes digitales, entre dcp's y blu-ray) con tres más confirmadas el próximo. Olwyn Films se responsabiliza de Serie B que se proyectará en 10 cines, siete de ellos ofreciendo la versión original catalana y los tres restantes la subtitulada al castellano. Producida en 2011, Un été brûlant (un verano ardiente) llega de la mano de Alta a dos salas, una en Madrid y otra en Barcelona, en formato digital y en versión original subtitulada.

Completan la agenda de novedades la brasileña El Payaso, la francesa Nana, la chilena De jueves a domingo y el documental español (con aspecto de francés) Nacho Duato: danse la danse.

Hace un año Los juegos del hambre se situaba al frente del ranking de recaudaciones con 2.980.100€ en 377 locales que promediaron 7.905€ en el primer fin de semana para la primera de la nueva saga de aventuras para adolescentes. Como veíamos un poco más arriba, La pesca del salmón en Yemen era la siguiente novedad con presencia destacada: cuarto lugar con 498.000€ en 212 cines (media de 2.350€). El conjunto de la taquilla sumó 7,4 millones de euros. Venimos de un fin de semana muy flojo (ni siquiera 5,5 millones). Todo lo que sea empeorar sería otro latigazo en carne viva. Y Iron Man 3 no llega hasta la semana que viene. Ay,!

La taquilla se encomienda a 'Oblivion'

Baja intensidad la que se vive en la taquilla española en lo que llevamos de año 2013 como se podrá comprobar en el post del próximo lunes dedicado a repasar los resultados más llamativos del producto estrenado entre enero y marzo. Sería deseable que los lunes los dedicásemos a repasar y analizar lo sucedido durante el fin de semana, como en cualquier país mínimamente serio de nuestro entorno, pero aquí hay que esperar al miércoles, cuando casi todos estamos más pendiente de las novedades que llegan a la cartelera. Ridículo. El que hacen y el que nos hacen hacer. De momento variamos el orden de publicación de los post (lunes, mercado; miércoles, taquilla), mientras los lectores lo aceptéis y en tanto en cuanto no encontramos una alternativa. Todo se andará.

Tampoco parece que vaya a ser esta semana cuando las novedades soprendan con grandes resultados en la taquilla española. De los siete estrenos previstos el que más potencial comercial atesora es, sin duda, Oblivion, que supone el regreso de Tom Cruise a la ciencia-ficción de aventuras que tan buenos recuerdos (profesionales y financieros) debe traerle. Bien es cierto que ahora no tiene a su lado a Steven Spielberg como sí sucedió con Minority Report (2002) o La guerra de los mundos (2005) pero todo apunta a una mejor apertura y recaudación final que sus últimos trabajos, tan dispares entre sí como Jack Reacher y Rock of ages.

Se estima una entrada en el mercado norteamericano en el entorno de los cuarenta millones de dólares (allí se estrena mañana sólo en salas IMAX y se abre al resto de cines el viernes de la semana que viene), que sería la mejor para una película protagonizada por Cruise desde los 47 millones logrados con Misión: Imposible III en mayo de 2006. Al cambio actual (€31,3M), si España representase un 5% de las estimaciones más fiables, Oblivion proyectaría a una recaudación inicial próxima a 1,6 millones de euros. Si lograse crecer hasta el 7% apuntaría a algo más de dos millones. Universal la estrenará en 373 cines y aproximadamente 500 pantallas, de las cuales ocho ofrecerán la versión original subtitulada. Promediando 5.360€ por local (sería la quinta mejor marca del año) recaudaría 2.000.000€ entre viernes y domingo, un 6% respecto a la previsión americana (Misión Imposible III entró con 2,8 millones en 2006 y Protocolo fantasma con 2 millones y 5.340€ de media en diciembre de 2011). Incluso quedándose en la banda baja de la horquilla tendría garantizado el primer puesto del ranking viendo los niveles en que se movió Los Croods el fin de semana pasado (1,4 millones).

Santiago Zannou dirige Alacrán enamorado, drama romántico con el boxeo y el racismo como trasfondo. Alta Films la sitúa en 206 salas (107 exhibiendo con soportes digitales y 99 con copias analógicas). Es la mayor presencia de mercado para un título de la distribuidora desde el estreno de A Roma con amor en septiembre del año pasado. En lo que llevamos de 2013 su película con más locales de inico fue Volver a nacer, que promedió 2.443€ en 187 cines, seguida de The master con 2.394€ en 105 complejos. Si alcanzase los 2.000€ de media recaudaría 412.000€, cifra similar a la lograda en su primer fin de semana por La chispa de la vida y Katmandú el año pasado.

Al Pacino, Christopher Walken y Alan Arkin componen la parte prestigiosa del reparto de Tipos legales, comedia de acción que pasó sin pena no gloria por el mercado norteamericano (1,5 millones de dólares de apertura en 659 cines en febrero) y que está inédita en los grandes mercados europeos. Filmax pone en circulación 96 copias, 66 digitales y 30 en 35 mm. Lo más similar por volumen estrenado por la distribuidora en 2012 (esta es su primera película este año) serían los cien cines que proyectaron Shanghai en su primer fin de semana, que promediaron cerca de 1.900€ para recaudar 187.700€.

Con casi un año de retraso llega a España la comedia romántica LOL cuyo único (y a todas luces insuficiente) gancho comercial debía ser la presencia de Miley Cyrus, la Hannah Montana ya crecidita que ahora busca al público adolescente en los cines. El único resultado no catastrófico del que se tiene noticia es el obtenido en Alemania, donde recaudó 2,4 millones de euros tras estrenarse con 608.000€ en 235 cines a finales de mayo del año pasado. Todas las demás aperturas, de escalofrío: 218.000€ en 79 salas en Francia en septiembre; 141.500€ en 86 locales en el Reino Unido en junio y 108.000€ en 181 pantallas en Italia en agosto. En el momento de publicar este artículo TriPictures no ha facilitado el dato de salas y cines de estreno en España.

Ben Affleck, Olga Kurylenko y Javier Bardem se han puesto a las órdenes de Terrence Malik en el drama romántico To the wonder. Llamativa la abismal diferencia entre el resultado comercial obtenido por el anterior trabajo del director, El árbol de la vida (2011) y los números que atesora este en los pocos mercados importantes donde se ha estrenado: 215.000€ en Francia hace cinco semanas, promediando poco más de 3.000€ en 70 locales, y 115.000€ en Reino Unido en febrero para una media de 2.875€ en 40 cines. Vértigo la sitúa en 50 pantallas (con 27 dcp's y 23 copias analógicas) de las cuales seis exhibirán la versión original subtitulada. Un promedio de 2.500€ llevaría el primer parcial en nuestro país hasta los 125.000€ (no sirve de referencia, pero El árbol de la vida se fue hasta los 6.100€ en 155 complejos).

El drama norteamericano sobre el aborto, October baby, se estrenó en Estados Unidos en octubre de 2011: logró 102.000 dólares en 13 cines y no se ha estrenado en ningún otro territorio internacional. Hasta ahora, cuando European Dreams Factory la trae a España y la sitúa en 44 pantallas, todas ellas proyectando soportes digitales y en versión doblada.

Cierra la lista de novedades la película alemana 4 días de mayo, ambientada a finales de la II Guerra Mundial y también producida en 2011. Llega con 12 copias (7 en versión doblada y 5 subtituladas) de la mano de Paycom Multimedia.

En el fin de semana equivalente en 2012 Battleship se situaba al frente del ranking de recaudaciones con 2.110.700€ promediando 5.600€ en 377 cines en su apertura. Ninguna otra novedad aparecía hasta el puesto 16. En conjunto se recaudaron más de 8,7 millones de euros. El fin de semana pasado la taquilla global se quedó en 6.875.000€. Por mucho que Oblivion mejore incluso las expectativas más optimistas es harto improbable que la recaudación se acerque a esos registros. Es lo que hay.

'Posesión infernal' Soderbergh y Darín frente al dominio de 'Los Croods'

No ha sido una buena semana santa de cine como no está siendo un buen año para la taquilla española. El fin de semana pasado no se alcanzaron los nueve millones de euros, marca histórica por lo escaso para el cierre de las vacaciones, y según las primeras cifras que se van conociendo, el primer trimestre de 2013 se habría cerrado con un descenso próximo al 3% en recaudación y al 7% en asistencia en relación al mismo periodo del año anterior. Mientras se siga pensando que la crisis económica y la subida del IVA son los únicos responsables de una situación tan delicada y que no hay posibilidad de reconducirla si esos imponderables no cambian se estará ayudando a agudizar aún más el problema y acelerando su progresión negativa. Es una opinión. Subjetiva, claro.

Los Croods seguirán una semana más al frente del ranking de recaudaciones incluso aunque cayese un 50%, lo que le garantizaría 1.400.000€ (los últimos tres años las películas de animación triunfantes en la semana santa, Cómo entrenar a tu dragón, Rio y Lorax, cayeron un 49%, un 55% y un 43% respectivamente). No parece que ninguna de las novedades puedan aspirar a cifras de apertura similares.

Posesión infernal (evil dead) es un remake de la película del mismo título dirigida por Sam Raimi en 1981. Estreno simultáneo con Estados Unidos llega al mercado español de la mano de Sony que la sitúa en 263 salas de otros tantos cines (198 pantallas utilizando soportes digitales y 65 copias analógicas, todas ellas ofreciendo la versión doblada). Las estimaciones de apertura en el mercado norteamericano se mueven entre los 20 y los 25 millones de dólares (€15,6M-€19,5M). Un punto intermedio serían unos $22,5M (€17,5M). Si España representase el 5% recaudaría 875.000€ (3.325€ por complejo); si alcanzase el 7% sumaría 1.225.000€ entre viernes y domingo (4.660€ por cine). Buscando similitudes no muy lejanas en el tiempo, The possession (el origen del mal) se estrenó el primer fin de semana de septiembre del año pasado recaudando 602.500€ en 252 locales en su primer fin de semana (media de 2.390€). Representó un 4.3% de la apertura de Estados Unidos.

El último trabajo de Steven Soderbergh para la gran pantallas será el thriller Efectos secundarios. Su estreno norteamericano dos meses atrás dejó poco más de nueve millones de dólares en la taquilla doméstica. De los principales mercados europeos sólo Reino Unido ha probado suerte hasta el momento ingresando 1.046.000€ en su debut a primeros de marzo, promediando 2.980€ en 351 cines. Entertainment One la lleva hasta 278 pantallas de 281 cines de nuestro país (128 copias en 35 mm., todas dobladas, y 123 digitales con tres de ellas en versión original subtitulada). Si lograse una media de 2.500€ por complejo sumaría 702.500€ y representaría un 10% del arranque estadounidense. Aunque suene a fuerte no lo es tanto.

Ricardo Darín y Alberto Ammann protagonizan Tesis sobre un homicidio, lo que representa el regreso del actor argentino al género del thriller y la intriga tras sus papeles en Carancho (2010) y, sobre todo, en la oscarizada El secreto de sus ojos (2009). Cuatro semanas consecutivas en el número uno y más de seis millones de dólares recaudados en Argentina son la carta de presentación en España, donde Universal la distribuye en 219 pantallas de otros tantos cines. Con la de Campanella atrajo a 111.750 espectadores en el primer fin de semana que hoy dejarían en taquilla unos 840.000€ (720.000€ entonces). El promedio sería de 3.835€ (3.440€ hace tres años y medio). Me temo que con algo más próximo a los 3.000€ por cine (algo inferior a lo logrado por Un cuento chino en junio de 2011 pero claramente mejor que los 2.100€ de Elefante blanco en julio del año pasado) casi todos nos daríamos por satisfechos. Serían 657.000€ en el fin de semana.

Dirigida por un argentino, Juan Diego Solanas, protagonizada por Jim Sturgess y Kirsten Dunst pero de nacionalidad canadiense, Un amor entre dos mundos llega tras un estreno técnico en Estados Unidos (once cines y menos de 28.000$ en el primer fin de semana y cuarenta salas el segundo perdiendo recaudación) y con la cifra de Italia como única carta de presentación relativamente positiva. Estrenada el primer fin de semana de marzo en el país transalpino logró situarse en el tercer puesto del ranking de recaudaciones con 812.000€ en 227 salas (3.580€ de media). Su acumulado tras cuatro semanas se acerca a los dos millones de euros. TriPictures la estrena en 268 pantallas con 137 soportes digitales (entre 2D y 3D) y 119 copias en 35 mm. Promediar 2.500€ por sala le permitiría ingresar 670.000€ en el primer fin de semana en España.

For greater glory es una película mexicana rodada en inglés y basada en hechos reales que narran la rebelión popular ante la persecución que sufrió la iglesia católica en México a finales de la década de los años veinte del siglo pasado. Nombres conocidos en el reparto (Andy García, Eva Longoria, Peter O'Toole) no han sido suficiente reclamo para llegar a los mercados internacionales (sólo se ha estrenado, hasta el momento, en Estados Unidos y el propio México con resultados discretos y en Argentina y Perú sin éxito alguno). World Line la sitúa en 118 salas con 60 copias analógicas y 50 digitales, todas ellas exhibiendo la versión doblada.

Ganadora del Oso de plata al mejor director en el festival de Berlín de 2012 Bárbara es un drama ambientado en la Alemania Oriental en plena guerra fría en 1978. El estreno más reciente es el de Italia, a mediados de marzo, donde no pasó de los 85.350€ en 52 locales (media de 1.640€). Golem la estrena con 29 copias, 9 de ellas en versión original subtitulada. La última novedad de esta semana es el documental No soy una estrella del rock que distribuye Paral·lel 40.

Hace un año el fin de semana coincidía con el que cerraba las vacaciones de semana santa (o sea, el equivalente al fin de semana pasado) lo que disparaba la recaudación hasta los €9,83M con tres películas propias de las fechas al frente del ranking (Lorax, Intocable e Ira de Titanes). El estreno más destacado fue la reposición de Titanic en 3D con cerca de 840.000€ en cuarta posición seguido del de Grupo 7 con 621.000€ en sexta plaza. No podemos esperar recaudaciones que compitan dada la diferencia de oferta entre un año y otro. Lo que sí es seguro es que si se había logrado recuperar algo en la estadística de inicios de trimestre ahora se perderá. Y volveremos al punto en que podremos comparar peras con peras, que así es como mejor se compara. Vamos digo yo, subjetivamente hablando, claro.

'Los últimos días' y 'G.I. Joe: la venganza' abanderan la segunda unidad

Contando todavía las entradas vendidas durante el pasado fin de semana hoy miércoles llegan a las pantallas las cuatro últimas películas que apuestan por la semana santa para hacer carrera comercial en el mercado español. Si hacemos caso a lo sucedido últimamente, los títulos que se estrenaron primero y arrancaron mínimamente bien parten con ventaja de cara al próximo fin de semana. Vistos los resultados obtenidos por los títulos que abrieron el pasado viernes, todo apunta a que Los Croods se mantendrá al frente del ranking de recaudaciones. A partir de ahí, todo abierto y candidatas a subirse al podio entre las novedades.

Si The host (la huésped) no reacciona y desciende desde sus poco más de 800.000€ de apertura y Oz, un mundo de fantasía no da un salto muy pronunciado hacia adelante desde los 550.000€ del pasado fin de semana Los últimos días y G.I. Joe: la venganza deben tener su oportunidad de ocupar los puestos de honor junto a la de Fox/Dreamworks.

El thriller futurista dirigido por los hermanos Pastor Los últimos días (Warner), protagonizado por Quim Gutiérrez y Jose Coronado y producido por Atresmedia (Antena 3 Films), ha ido generando expectación de forma creciente desde hace meses. No sabemos cómo se traduce esa expectativa de consumo entre los potenciales espectadores (estudios que en el mercado norteamericano se conocen como trackings y cuyos resultados más destacados suelen filtrarse en los días previos al estreno) pero se intuye confianza en un buen comportamiento comercial.

Los hermanos Pastor ya probaron suerte con el género del thriller en un futuro postapocalíptico con su aventura norteamericana Infectados (Carriers). Estrenada en España en octubre de 2009, arrancó con 375.000€ promediando 2.315€ con 162 copias (acabó recaudando 959.500€). Para Los últimos días, Warner distribuye 258 copias (133 en 35 mm. y 125 soportes digitales) que llegarán a 272 salas de otros tantos cines (en 139 pantallas se verá la versión digital). Los que siguen más habitualment este blog saben que no soy partidario de considerar el cine español como un género en sí mismo pero soy consciente de que buena parte de la industria sí lo hace, lo cual me lleva a buscar referentes no sólo entre producciones de temática similar sino entre las que tienen nacionalidad española, sea cual sea el género que representen.

En el último año, ha habido doce películas españolas que han arrancado con más de medio millón de euros en su primer fin de semana. Los mejores registros, para Lo imposible (€8,9M), Tengo ganas de ti (€3,2M), Las aventuras de Tadeo Jones (€2,8M), Mamá (€2,6M) y Los amantes pasajeros (€1,9M). Si centramos el objetivo en las películas de género (thriller-thriller futurista-terror) debemos añadir para su consideración Luces Rojas (€1,1M), El cuerpo (€1,0), [Rec] 3 (€0,82M) y Fin (€0,63M). Si nos centramos en la fecha de estreno, podríamos fijarnos en Grupo 7 (€0,62M) que llegó tal miércoles como este de hace un año. El abanico de posibilidades, por tanto, es muy amplio y por alguna tendencia hay que decantarse. Yo quiero pensar que estamos ante un título que debe aspirar a situarse en el grupo de cabeza por género y, por tanto, creo que debería superar los 1,1 millones logrados por Luces Rojas. Recaudar 1.500.000€ entre viernes y domingo (a lo que habrá que añadir lo que haga entre hoy y mañana, que no será despreciable) significaría una media de 5.515€ por cine y pantalla. Sería la séptima apertura de 2013 por cifra absoluta y la cuarta por promedio (sin considerar lo que pueda generar alguna otra de las novedades de la semana como veremos a continuación). Y quiero quedarme corto.

G.I. Joe: la venganza (Paramount) es la secuela de la película estrenada en verano de 2009 que logró recaudar 1.805.000€ en su primer fin de semana en España promediando 3.925€ por cada una de sus 460 copias. Entonces esa cifra supuso cerca de un 5% de los $54,7M (€38,5M al cambio de entonces) recaudados en la apertura norteamericana. Las estimaciones más fiables de cara al estreno de la secuela en su mercado doméstico prevén un primer fin de semana que oscilaría entre los $45M y los $52M. Quedémonos en un punto intermedio e imaginemos una entrada de 49 millones de dólares (38 millones de euros a día de hoy). Sería entorno a un 10% por debajo de la primera (aunque considerando el cálculo en euros, con la evolución en el cambio de la moneda, sería un resultado casi idéntico).

De mantenerse esa proporción entre la primera y la secuela en nuestro mercado, proyectaría a un fin de semana de estreno próximo a 1.625.000€. Si, en cambio, usamos como herramienta de estimación el porcentaje del mercado español respecto al estreno norteamericano (como hacemos habitualmente), la perspectiva mejoraría: un 5% de 49 millones de dóalres serían hoy 1.900.000€ (un 7% llegaría hasta los 2,66 millones pero dudo que nadie en las circunstancias actuales quiera apostar en esos niveles). Cada cual que elija qué opción prefiere. En el momento de escribir este artículo Paramount no ha facilitado los datos de cines/pantallas con que estrena G.I. Joe: la venganza en nuestro país.

Grandes esperanzas (A Contracorriente) es una nueva adaptación británica a la gran pantalla de la novela clásica de Charles Dickens, dirigida ahora por Mike Newell (con proyectos tan diversos entre sí como Cuatro bodas y un funeral, Harry Potter y el cáliz de fuego o Prince of Persia en su dilatada filmografía) con Ralph Fiennes y Helena Bonham-Carter en papeles protagonistas. Sin fecha de estreno en Estados Unidos inició carrera comercial en su país de origen, Reino Unido, a finales de noviembre del pasado año, donde recaudó 671.500€ en 433 cines dejando una pobre media de 1.550€ en su primer fin de semana. Una semana más tarde fue turno para Italia, donde no pasó de 151.000€ en su arranque promediando 1.220€ en 124 locales. Luego fue Alemania, a mediados de diciembre, donde se estrenó en 39 pantallas que recaudaron una media de 650€ para un parcial de 25.375€ en los cuatro primeros días de exhibición.

Con esas credenciales difícil panorama el que afronta Grandes esperanzas en España, más aún con Anna Karenina como teórica competencia por target funcionando razonablemente bien desde su estreno. Aún con todo, si una distribuidora tiene la habilidad de sacar partido a este tipo de producto esa es, sin duda, A Contracorriente, que la sitúa en 139 salas (85 proyectando con soportes digitales y las 54 restantes con copias analógicas) de las que 11 ofrecerán la versión original subtitulada en todas sus sesiones y otras seis simultanearán con la versión doblada. Vistos los precedentes es un estreno valiente, arriesgado incluso. Ahora bien, cualquier promedio que mejore el obtenido en el Reino Unido sabrá a triunfo. Si alcanzase los 2.000€ por cine recaudaría 278.000€. Ni suena a difícil ni las fechas juegan a la contra. Si no fuese por los malditos precedentes...

La italiana La soledad de los números primos es la adaptación del best-seller homónimo de Paolo Giordano que Alta Films distribuye en nueve salas (todas ellas con soportes digitales) exhibiéndose exclusivamente en versión original subtitulada.

El mismo fin de semana del año pasado coincidía con el de inicio de las vacaciones escolares de cara a la semana santa (o sea, lo que sería el fin de semana pasado), lo que permitió una recaudación de más de 8,5 millones de euros (el fin de semana que nos acaba de dejar no habrá llegado, seguramente, a los 7,5 millones), con dos novedades al frente del ranking: Ira de titanes (1.990.500€ y promedio de 5.820€ en 342 complejos) y Lorax: en busca de la trúfula perdida (1.210.500€ y media de 3.240€ en 374 cines). El fin de semana siguiente, el que cerraba la semana santa (equivalente al que enfrentamos ahora), recaudaba cerca de diez millones y veía cómo Lorax se aupaba a la primera plaza, Ira de titanes caía a la tercera e Intocable se situaba como segunda mejor cifra. La primera novedad, la reposición de Titanic en 3D, era cuarta con 840.000€.

Tenemos una cartelera claramente más potente desde el punto de vista de la comercialidad. Sólo con que Los Croods repita cifra (Lorax subió más de un 30%), Los últimos días y G.I. Joe: la venganza entren correctamente (entre 1 y 1,5 millones cada una), Oz se mantenga alrededor del medio millón y The Host no caiga más del 40% la recaudación de su fin de semana de estgrenos se deberían garantizar los 9/10 millones de euros. No es ninguna barbaridad, como se puede comprobar. ¡A por ellos!

'Los Croods' encabezan la primera oleada de estrenos vacacionales

Aunque es evidente que en las dos últimas semanas han ido llegando a la cartelera títulos que tenían como objetivo aprovechar la semana santa para potenciar su recaudación (casos más evidentes los de Oz, un mundo de fantasía y Jack el cazagigantes pero también, por qué no, el de Los amantes pasajeros) con el inicio de las vacaciones escolares se multiplica la oferta. Habrá dos turnos, como viene siendo habitual los últimos años: una primera oleada con siete novedades desde mañana viernes y otra con cinco desde el próximo miércoles. Empezemos con lo más inmediato.

Los Croods es la nueva propuesta de Dreamworks Animation, primera que llega de la mano de Fox tras abandonar Paramount el estudio de Katzenberg. Las películas de animación destinadas al público infantil son ya un clásico de estas fechas que, como veremos, no suelen entrar excesivamente a lo grande para luego aprovechar muy bien el resto de días que componen las vacaciones de semana santa. Para no aburrir nos fijaremos en lo sucedido en los últimos tres años.

En 2010 fue el turno de Cómo entrenar a tu dragón, también de Dreamworks entonces distribuida por Paramount. Se estrenó el fin de semana del 26 al 28 de marzo y logró recaudar 1.765.510€ con 577 copias (promedio de 3.060€) ocupando el primer puesto del ranking. El siguiente fin de semana subió casi un 5% y acumulaba cerca de 5,2 millones. En 2011 Fox adelantaba una semana el estreno de Rio y recaudaba algo más de 1.500.000€ con 585 copias (media de 2.570€) entre el 6 y el 8 de abril, lo que le valía para ocupar el primer puesto del ranking . El fin de semana siguiente, equivalente al que nos ocupa, perdía un 35% y sumaba algo menos de un millón de euros pero seguía al frente del ranking. Repitió puesto de honor en el tercer fin de semana subiendo un 88% e ingresando 1,8 millones para un acumulado de seis. El año pasado Lorax: en busca de la trúfula perdida (Universal) debutaba en un fin de semana equivalente a este con 1.210.500€ en 374 cines (promedio de 3.240€) ocupando la segunda posición del ranking. El siguiente fin de semana subía un 34% (y alcanzaba el número uno) con 1,6 millones y sumaba 4,4 en diez días.

Los Croods se estrena en 389 cines combinando copias 2D y 3D ofreciendo versiones dobladas al castellano y catalán y la versión original subtitulada que se verá en cinco salas. Las estimaciones para la apertura norteamericana se mueven en una horquilla que va desde los 38 hasta los 47.5 millones de dólares. Si nos quedamos con 40 (€31M), un 5% significaría un arranque de 1.545.000€ en España, lo que supondría una media de 3.970€ por complejo. Un 7% llevaría la proyección hasta los 2.170.000€ y 5.580€ por local. Cómo entrenar... y Rio supusieron entorno a ese 5%; Lorax se quedó en el 2%.

Avalada por su éxito en Norteamérica (está virgen en el resto de mercados importantes) llega la comedia Por la cara (Universal). Abrió con $34,5M (€25,8M) y ya acumula 124 millones. En España se verá en 287 pantallas de otros tantos cines (sólo uno exhibiendo la versión original subtitulada) y, si consigue representar un 5% de la apertura estadounidense proyectaría a recaudar entorno a 1.300.000€ en sus tres primeros días, lo que dejaría una media de 4.530€ por complejo. Ese 7% que hoy parece tan difícil supondría alcanzar los 1,8 millones y los 6.270€ por cine.

Los Croods y Por la cara, de cumplirse mínimamente estas proyecciones, incluso la banda baja de las mismas (1,5 y 1,3 millones de euros respectivamente), deberían situarse al frente del ranking de recaudaciones del fin de semana ya que un descenso por leve que fuese de Oz, un mundo de fantasía, dejaría a la de Disney por debajo del millón de euros.

DeAPlaneta distribuye The Host (la huésped), la adaptación al cine de la primera novela de Stephenie Meyer tras el éxito descomunal de la Saga Crepúsculo. Pensada para un público adolescente no parece haber logrado movilizar a la legión de fans que se dejaron seducir por la trilogía de vampiros y hombres-lobo. Se esperan unos 20 millones de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos (allí llega el viernes 29 de marzo), lo que hoy serían unos 15,4 millones de euros. El ya famoso 5% permitiría recaudar 770.000€ que implicarían una media de 2.566€ por cine (llega a 300 locales) y 2.140€ por pantalla (se verá en 360 salas). Habrá 288 soportes (entre copias analógicas y digitales) y 15 salas ofreciendo la versión doblada al catalán. Todas las demás, la versión castellana. La original subtitulada deberá esperar hasta el miércoles. Si mejorase la estimación hasta el 7% se acercaría a los 1,1 millones y 3.600€ de media en el fin de semana de estreno.

Sylvester Stallone se pone a las órdenes del veterano Walter Hill en Una bala en la cabeza. No pasó de $4,5M en la apertura norteamericana mientras en Europa flojeaba en Francia (551.000€ y promedio de 2.290€), Reino Unido (494.000€ y media de 1.660€) y Alemania (368.000€ para 1.620€ por cine). Promediar 2.000€ por ubicación generaría 480.000€ vistos los 240 cines/pantallas en que la estrena eOne Entertainment, con 135 copias analógicas y 100 soportes digitales, todos ellos en versión doblada. Si no pasa de 1.600€ por local se quedaría en 384.000€.

Incompatibles (al otro lado de la periferia) es la nueva película de Omar Sy, protagonista junto a François Cluzet, del gran éxito del cine francés Intocable. Una taquilla de 14 millones de euros en Francia (donde se estrenó en las pasadas Navidades en cerca de 500 salas) es su único aval hasta el momento. Vértigo la sitúa en 96 pantallas (con 50 dcp's y 45 copias en 35 mm) de las cuales siete exhibirán la versión original subtitulada. Los cuatro estrenos de la distribuidora en 2013 se han movido entre los 1.000€ y los 1.200€ por cine lo que no auguraría, en el mejor de esos escenarios, una entrada por encima de los 115.000€. Ojalá lo mejore cómodamente.

También francesa es la comedia culinaria La cocinera del presidente (referida a la responable de las comidas del Elíseo en la época en que su inquilino era François Miterrand) que Golem sitúa en 42 salas, 34 de ellas exhibiendo la versión doblada y 8 la subtitulada. Cierra la lista de novedades la road movie turca Érase una vez en Anatolia, de dos horas y media de duración, que Surtsey Films estrena en cinco cines, todos ellos exhibiendo la versión original subtitulada.

Yendo al calendario del año pasado, en el mismo fin de semana (no coincidía con el de finalización de las clases escolares) Intocable dominaba por tercer fin de semana consecutivo. Dos de las novedades se situaban tras ella: Todos los días de mi vida (que abría con 1.381.000€ y 5.040€ de media en 274 cines) y Blancanieves (mirror, mirror) (con 1.078.500€ promediando 3.070€ en 351 locales). El conjunto de la taquilla ascendía a 7,7 millones de euros. Incluso sin que los estrenos se disparen debería mejorarse ese registro. A ver si nos animamos de cara a las vacaciones...