Insuficiente artillería para atacar a 'Iron Man 3'

La festividad del 1 de mayo a nivel nacional y la del día 2 en la Comunidad de Madrid han llevado a las distribuidoras a adelantar los estrenos de la semana a mañana miércoles. Es obvio que la finalidad es beneficiarse de esos dos días pero siendo el viernes laborable (enhorabuena a quienes disfruten de puente pero no serán la mayoría de españoles, lamentablemente) yo hubiese apostado por mantener los estrenos en el día habitual o haberlos adelantado al viernes pasado. No le acabo de ver la gran ventaja y sí en cambio intuyo complicaciones de programación en las salas y despiste entre los aficionados ciertamente innecesarias. Pero yo no dejo de ser un observador externo y, por tanto, seguro que se me escapan razones de peso para apoyar la medida. Inconformista y critición que es uno.

Iron Man 3 tiene muy reciente su llegada a las salas con un resultado por encima de las previsiones y eso le permite garantizarse la permanencia en el primer puesto del ranking de recaudaciones incluso con un descenso porcentualmente significativo. Iron Man cayó un 39% en su segundo fin de semana mientras Iron Man 2 se dejó un 56%. Si esta tercera entrega perdiese entre un 55% y un 60% (considerando un hipotético mayor desgaste consecuencia los festivos intersemanales mencionados) apuntaría a una recaudación por encima de €1,5M en el peor de los escenarios. Inalcanzable para las novedades.

Scary movie llega a su quinta entrega siete años después de la anterior propuesta. Entonces abrió en Estados Unidos con cuarenta millones de dólares; ahora lo ha hecho con poco más de catorce. En alguno de los mercados internacionales más potentes donde se ha estrenado, Scary movie 5 ha entrado entorno a un 40% por debajo de la cuarta. En España aquella debutó en visperas de San Juan de 2006 de la mano de Disney con €1,4M en su primer fin de semana. De mantenerse esa proporción de descenso esta abriría con unos 845.000€ (no olvidemos que se estrena en miércoles y eso, desgraciadamente en los últimos tiempos, se ve más como un desgaste de cara al fin de semana que como un añadido, y eso podría ir en su contra). Si, en cambio, el cálculo lo hacemos pensando en que España puede representar alrededor del 5% de la taquilla de arranque norteamericana entonces la proyección se queda más corta, en no más de 540.000€ (un 60% inferior a la recaudación de Scary movie 4). DeAPlaneta la película en 243 cines con sólo una sala exhibiendo la versión original subtitulada (95 copias analógicas y 148 digitales). De cumplir con la proyección más optimista el promedio por local se situaría en 3.480€; de quedarse en el más bajo, no pasaría de 2.220€.

Disney aprovecha el festivo del 1 de mayo para probar suerte con la reposición de Buscando a Nemo. La excusa originariamente fue el 3D pero llega combinando salas y sesiones con el formato 2D. Eso sí, la gran novedad es que, por primera vez, las sesiones que exhiban la versión tridimensional tendrán un precio de la entrada casi igual que el resto. Novedad que habrá que ver qué recorrido tiene en nuestro mercado en futuros estrenos. Los tres últimos experimentos de reponer clásicos en 3D en nuestro país han ido a la baja, desde los 462.000€ y 3.000€ por copia de Toy Story 2 en marzo de 2010 (con el sistema todavía incipiente), pasando por los casi 580.000€ y 2.100€ de media de La bella y la bestia en noviembre de aquel mismo año hasta el cataclismo de El rey león (poco más de 270.000€ en 360 cines para un paupérrimo promedio de 760€ en el fin de semana).

Disney mide mucho más la presencia con Nemo y la sitúa en 138 cines, la mayoría de los cuales compartirán sesiones en 3D y 2D (por lo que se distribuyen 103 dcp's en 2D y 134 en 3D). En Estados Unidos tuvo un primer fin de semana de casi 17 millones de dólares (€12,7M), muy similar al de La bella y la bestia un año antes pero lejos de los 30 millones de El rey león en septiembre de 2011. Si Nemo volviese a un comportamiento similar al de La bella y la bestia proyectaría a superar el medio millón de euros pero todo apunta a una entrada más discreta.

La gran boda se estrenó el pasado fin de semana en Norteamérica donde no pasó de ingresar 7,5 millones de dólares (€5,75M). Entertainment One le da tratamiento importante en España y pone en circulación 123 copias analógicas y 121 digitales (una en versión original subtitulada) para llegar a 298 pantallas de 295 cines. Lograr un 10% de la apertura estadounidense puede sonar a reto excesivo pero supondría recaudar 575.000€ lo que implicaría una media de 1.950€ por local. Ya no es tanto, ¿verdad? Quedarse en el 7% significaría 400.000€ y 1.360€ por cine. Y ya no bajo más.

El resto de novedades son estrenos limitados: la comedia argentina Dos más dos se podrá ver en, al menos, 23 salas que podrían acabar siendo 25 o 26, dependiendo de las últimas gestiones de Alta Films. Todos los soportes serán digitales; Paco Poch distribuye el drama belga Tango libre en catorce salas, exhibiendo todas ellas en versión original (ocho subtituladas al castellano y seis al catalán) y con soportes digitales (cuatro dcp's y diez blu-ray's); Nueve pantallas proyectarán la versión original subtitulada de la francesa Tomboy (premio en el festival de Gijón de 2011) gracias a Abordar Casa de Películas; Vértigo se encarga de dar una oportunidad al thriller de nacionalidad paraguaya 7 cajas en 8 salas (VOSE y copias digitales) mientras Barton, finalmente, estrena el documental El método Arrieta en cinco cines (uno en cada una de las capitales vascas más otro en Madrid y Barcelona).

En el mismo fin de semana del año pasado American Pie: el reencuentro sorprendía promediando más de 6.300€ por local para una apertura de 2.132.000€, si bien debía conformarse con la segunda posición del ranking tras Los vengadores que retenía la primera plaza aún perdiendo un 57%. Safe entraba en cuarto lugar (tras la tercera estancia de Los juegos del hambre) con 580.000€ y 2.130€ de media. El global de la taquilla sumaba entorno a los 8,2 millones de euros, viniendo de algo más de once de la semana precedente. El fin de semana pasado, incluso con el estreno de Iron Man 3, nos quedamos por debajo de los 7,5 millones. O sea, que salvo milagro, empezamos el segundo cuatrimestre de nuevo en rojo en la comparativa. Ahora bien, todo apunta a que en mayo nos resarciremos: Objetivo: la Casa Blanca (estreno día 10); El gran Gatsby (día 17); Fast & Furious 6 (día 25) y R3sacón (día 31) lideran las esperanzas. ¡Ya tardan!

Distribución independiente vs cine independiente

La noticia del cesde de la actividad de Alta Films ha generado muchos comentarios, buena parte de ellos lamentando que la desaparición de una distribuidora independiente conlleve el peligro de ver disminuir la llegada del denominado cine independiente o de autor a nuestras pantallas. Si bien es cierto que en el caso de Alta Films esa identificación tiene bastante base donde sustentarse no siempre es así. Ni en España ni en otros países que suelen ser referencia para apoyar las argumentaciones.

Conviene ser exigente si se es el receptor y riguroso si se es el emisor a la hora de aportar datos sobre el asunto en cuestión. Cuando se habla de cuota de mercado no es lo mismo referirse a compañías que a número de títulos estrenados que a recaudación generada por los mismos. Y si de lo que se trata es de hablar de cine independiente o de autor, sería deseable que se filtrasen las películas que se identifican con tal etiqueta, estén distribuidas por unas u otras compañías. ¿A qué me refiero? Lo vemos.

Según los pocos datos de que disponemos relativos a 2012, todo apunta a que las películas estrenadas por las seis filiales de los grandes estudios de Hollywood, las conocidas majors (Warner, Universal, Fox, Disney, Sony y Paramount), generaron entorno al 75% de la recaudación total del mercado español. Ahí se engloban resultados de todo tipo de títulos, también de obras como Los descendientes, Argo, Hugo, El exótico Hotel Marigold o Los idus de Marzo, todas ellas en el Top-100 de recaudaciones, que podrían dar pie a discusión sobre si incluirlas o no en el mismo paquete que los clásicos blockbusters de las multinacionales. Por no mencionar la interminable lista de películas españolas estrenadas por estas empresas, algunas de las cuales con excelentes resultados comerciales el pasado ejercicio.

Y si nos fijamos en el 25% restante de la recaudación, resulta que la distribuidora "independiente" con mejor cuota sería eOne Entertainment (antes Aurum Alliance), de matriz canadiense, con unas décimas más de presencia de mercado que Paramount y responsabel de títulos como Amanecer Parte 2, de la saga Crepúsculo, la segunda mejor taquilla del año en España. Si obviamos el resultado de esta minimajor la cuota del producto estrenado por el resto de distribuidoras se siuaría entorno al 16%.

Y tampoco la taquilla de todas las películas ahí representadas podríamos identificarla con el cine independiente o de autor. En ese Top-100 de mejores recaudaciones entre los estrenos de 2012 se encuentran títulos, españolas de nuevo al margen, como Intocable (A Contracorriente), La mujer de hierro (Wanda), El fraude (Tri Pictures), Blancanieves (mirror, mirror) (Tri Pictures), A Roma con amor (Alta), La pesca del salmón en Yemen (Wanda), The possession (DeAPlaneta) o Mátalos suavemente (DeAPlaneta). Hay que irse hasta la posición 82 del ranking para encontrar un título que evitase discutir sobre si se puede etiquetar como independiente o de autor, como sí podría suceder con los anteriormente citados: En la casa (Golem).

Parece claro, por tanto, que la cuota del cine independiente no debería ir ligada necesariamente a la nacionalidad o tipología de distribuidora. Un título tan identificado con ese cine como The Artist llegó a España de la mano de Alta pero en Francia (el país referente para muchos por el estilo de protección de su cultura propia) lo hizo a través de Warner. Tampoco la realidad de la distribución en los países nórdicos puede usarse como argumento si no se explica que en Dinamarca, por ejemplo, películas como Skyfall, El Hobbit (primera y segunda en el ranking de recaudaciones) o Los juegos del hambre llegaron a través de distribuidoras nacionales o que en Finlandia sólo Disney y Sony tienen distribución propia. Si no se hace esta salvedad no es del todo justo destacar la cuota de las compañías independientes frente al resultado del producto distribuidor por las majors.

También se insiste en la pérdida de posibilidades de estreno para el cine independiente al caer de 200 a 20 el número de salas del circuito Renoir. Lo cierto es que esas casi 200 pantallas que en su día llegó a gestionar la empresa de Enrique González Macho no se dedicaban en exclusiva a proyectar cine de autor. Ni tan siquiera en versión original subtitulada. Y las que sí lo hacían proyectaban también la mayoría de esos títulos antes señalados, próximos a la denominación de origen "cine independiente", distribuidos por mulitnacionales. De todo había (y no es una crítica, sólo una constatación). Muchas pantallas fueron cayendo por el camino, algunas del sello Renoir, otras no, hasta llegarse a la situación actual en que la mayoría de lo que sobreviva serán complejos que exhibirán versiones originales subtituladas y, esos sí, serán pieza codiciada del llamado cine independiente y de autor.

La realidad de nuestro mercado es muy compleja y viene arrastrando deficiencias e imperfecciones desde hace muchos años. El dominio apabullante de las multinacionales es consecuencia de una apuesta de la administración por una modelo económico y de mercado muy concreto que viene de lejos. La oportunidad de potenciar a las empresas nacionales, ayudarlas en su construcción (apoyando una mentalidad empresarial competitiva y moderna, buscando fórmulas para dotar de solidez su respaldo financiero) y acompañarlas en su internacionalización (para estar preparadas ante los retos de la globalización) es un tren que se dejó escapar hace décadas y que, desgraciadamente, nadie ha querido o sabido recuperar con el paso de los años (ni administraciones ni asociaciones y/o federaciones sectoriales, las cosas como son). Durante este tiempo se han hecho cosas bien (por supuesto) y muchas mal. En distribución (multinacional e independiente, como la realidad nos recuerda con frecuencia) pero también en exhibición y producción. Intentemos identificar los errores y esforcémonos en encontrar y aplicar soluciones. El cine (el independiente y el más comercial, que todo suma) nos lo agradecerá.

 

'Iron Man 3' al rescate

Con la taquilla bajo mínimos y los ánimos por el suelo. Así se encuentra el sector cinematográfico tras sufrir un fin de semana de cuatro millones de recaudación y transmitir la sensación de que esto se acaba: tras la subida del IVA se han perdido mogollón de espectadores (sobre todo en abril) y han cerrado muchas pantallas (sobre todo en 2012). Y la solución pasa por exigir la vuelta atrás en el tipo impositivo y por resolver cuanto antes todas las dudas que envuelven a la nueva ley del cine. Si no, todo irá a peor. Pero de identificar otros problemas y querer atacarlos, poca cosa. Por cierto, abril de 2012 incluía la semana santa; abril de 2013 no (fue a finales de marzo, ¿recordáis?). Digo yo que eso implica que haya muchos más espectadores el año pasado que este, ¿no? Y en cuanto al cierre de salas, ¿cuántas lo hicieron antes de la subida del IVA y cuántas después? ¿Y nadie se cuestiona si es que el parque de pantallas en España estaba exageradamente inflado y ese ajuste hace años que se precisaba (y se precisa)? Dejo las preguntas en el aire a la espera de una respuestas que me obliguen a rectificar mi tono crítico.

Así las cosas llega un superhéroe para salvarnos del cataclismo. Parece el guión barato de una película mil veces vista, pero es nuestra más rabiosa realidad. Iron Man 3 aterriza en nuestro mercado una semana antes de que llegue a las pantallas estadounidenses, donde las previsiones hablan de un primer fin de semana que podría superar los 150 millones de dólares. Sólo seis películas lo han conseguido a lo largo de la historia, cuatro de ellas con superhéroes como reclamo (Los vengadores, las dos entregas de El caballero oscuro y Spider-man 3). Superaría en un 18% y un 52% los registros iniciales de las dos primeras entregas de Iron man en su mercado doméstico.

Iron man arrancó en España el miércoles 30 de abril de 2008 (entonces de la mano de Sony) y en su primer fin de semana logró 2.177.000€ y 364.500 espectadores dejando una media de 3.900€ por cada una de sus 559 copias. Tras cinco días en cartel acumulaba casi cuatro millones de euros y 673.000 entradas vendidas. La cifra entre viernes y domingo supuso un 3.4% de la entrada norteamericana. Exactamente dos años después (pero ahora coincidiendo el estreno con el tradicional fin de semana, eso sí, de dos festivos) Paramount estrenaba Iron man 2, que recaudaba 2.660.000€ en sus tres primeros días con 548 copias (promedio algo por encima de 4.850€) y atraía a 416.000 espectadores. Representó el 2.7% del arranque estadounidense y mejoró un 22% la apertura de la primera entrega en España (en Estados Unidos esa mejora fue del 30%).

Disney distribuye Iron man 3 con 692 copias (185 en 35 mm; 259 en 3D, de las cuales 6 serán en VOSE; 246 en 2D con 11 subtituladas y 2 salas IMAX 3D) que llegarán a unas 780 pantallas de 393 cines. Si España siguiese siendo entorno a un 3% de la apertura norteamericana (y basándonos en esa estimación de $150M para el primer fin de semana en Estados Unidos) proyectaría a unos 3.475.000€ entre viernes y domingo lo que mejoraría en un 31% la apertura de la segunda parte. Teniendo en cuenta el peso del 3D esa taquilla podría suponer cerca de 460.000 espectadores. La media por cine sería de 8.840€ y el promedio por sala estaría entorno a los 4.450€ (por copia serían unos 5.000€). Significaría la mejor entrada de 2013 tanto en cifra absoluta como en promedio por local.

Sé que habrá quien insista en que la taquilla está muy afectada y que esos números hoy son inviables. Discrepo. Precisamente ante una sequía como la que nos azota sacudidas así son las que hacen despertar el interés de muchos. Para esos depresivos conservadores, un inicio que mejorase en un 15% el resultado de Iron man 2 (qué menos, ¿no?) llevaría la recaudación del fin de semana a los 3.060.000€ y 7.785€ por complejo. ¿Les sigue asustando el 3 delante de todo? Sería un 2.6% de la previsión americana (¿dónde están el 5% o el 7%...?).

Zeta audiovisual (junto a Atresmedia, Canal Plus y La sexta) pone en manos de Sony la nueva pelicula de Daniel Calparsoro, Combustión. Siempre he defendido que el mercado permite más de un estreno para un mismo target en el mismo fin de semana. No sé qué posicionamiento han determinado los equipos de marketing de Sony y Disney para sus respectivos títulos pero creo que hay coincidencia en parte del público objetivo de una y otra. Cuando eso sucede, más vale que las armas publicitarias se equilibren (salvando las distancias, pasó por estas mismas fechas de hace dos años con el estreno de Fast & Furious 5 y Thor y ambas funcionaron a satisfacción). De lo contrario, el grande siempre tiene todas las de ganar.

Combustión estará presente en 293 cines y 308 pantallas (con 122 copias analógicas y 143 dcp's). El anterior trabajo del director, Invasor, recaudó 254.000€ para una media de 1.020€ en 249 locales a principios de diciembre pasado. El mejor resultado de una producción española en 2013 (Mamá al margen) son los €1,9M de Los amantes pasajeros seguido de los 784.000€ de Los últimos días. Una cifra intermedia supondría un arranque de 1.345.000€ que representaría una media de 4.590€ por cine y 4.365€ por sala. Porque buscar referencias en Tengo ganas de ti (casi 3,2 millones y 8.900€ por local en junio), más allá del reclamo publicitario está fuera de lugar, ¿no? ¿O no?

Ayer no termina nunca es el nuevo trabajo de Isabel Coixet que distribuye y co-produce A Contracorriente. Se verá en 102 locales (61 exhibiendo en digital y 41 en 35 mm.). El último título de la directora catalana, Mapa de los sonidos de Tokio, se estrenó con 168 copias a finales de agosto de 2009 recaudando 565.500€ (media de 3.365€) en el primer fin de semana, cifra inferior a la lograda un año antes con Elegy. La reducción en el número de cines de estreno permite intuir un potencial comercial más limitado. Si los fieles seguidores de Coixet atienden a la llamada y permiten una media de entre 2.500€ y 3.000€ por cine la película podría ingresar unos 280.500€ entre viernes y domingo.

Karma estrena la co-producción entre Dinamarca y Argentina con temática futbolística de fondo Noche de vino y copas en 36 pantallas de otros tantos cines (23 copias digitales, con cuatro subtituladas, y 13 analógicas, una en VOSE); Vértigo, por su parte, apuesta por la co-producción de 2010 entre Italia y Francia La nostra vita que llevará a 26 salas (16 con copias en 35 mm., entre ellas 3 subtituladas, y 10 con dcp's también con 3 en VOSE) mientras Surtsey Films estrena la francesa El ejercicio del poder en cinco salas, todas ellas proyectando la versión original subtitulada.

También llegan a las pantallas la francesa Un gran equipo (también sobre el mundo del fútbol) (Aliwood) y la española de terror Emergo (Nostromo) que parece sólo se verá en una sala de Madrid.

Hace un año, en el fin de semana que cierra el primer cuatrimestre, se estrenaba Los vengadores (no es casualidad que Iron man 3 llegue en la misma fecha de la mano del mismo distribuidor) y ocupaba el primer puesto del ranking de recaudaciones con 5.304.000€ en 397 cines y 723 salas, dejando unos promedios de 13.360€ y 7.335€ respectivamente. Supuso la mejor entrada durante seis meses (hasta la llegada de Lo imposible en octubre). También entonces Sony estrenaba una película española, The Pelayos (aunque dirigida a un target bien diferenciado de la de Marvel), que debutaba desde la cuarta posición con 568.600€ en 223 cines para una media de 2.550€. El conjunto de la taquilla sumaba por encima de los 11,1 millones de euros en lo que acabaría siendo el mejor fin de semana de los nueve primeros meses de 2012. Venimos de unos fines de semana que no alcanzan los nueve millones desde enero y que no superan los ocho desde finales de marzo, en pleno cierre de la semana santa. Nos contentaremos con facilidad, sin fijarnos demasiado en lo sucedido años atrás. Es lo que toca.

La cruda realidad: €4M en el fin de semana

No haré más sangre de la necesaria de la cifra de recaudación del pasado fin de semana. Hace mucho tiempo que vengo insistiendo en que el mercado cinematográfico español está gravemente enfermo. Y lo está desde antes de que se empezasen a notar los efectos de la durísima crisis económica que sufrimos en buena parte del mundo occidental. Y desde mucho antes de la salvaje subida del IVA del 8% al 21% del pasado mes de septiembre. Pero es ahora, cuando las cifras de estos dos últimos fines de semana parecen haber tocado fondo, cuando para algunos ha llegado el momento de sacar la artillería pesada. Cuidado que no sea una maniobra de despiste, que yo no descarto nada. Hace tanto tiempo que se podían haber empezado a tomar medidas y no se ha movido un dedo que perfectamente podríamos estar ante un capítulo más de esa afición tan extendida de desviar la atención para que nada (al menos lo importante) cambie. Advierto, por si acaso.

Sábado y domingo hubo una incidencia en la venta automatizada de entradas que afectó a un significativo número de salas de nuestro país, obligándoles a realizar venta manual y a suspender temporalmente la venta por canales remotos. Es muy probable que el incidente llevase a un menor número de entradas vendidas, como es seguro que la contabilización del dato real de recaudación se habrá demorado más de lo habitual. Lo que sabemos es que, finalmente, la cifra entre viernes y domingo quedará algo por debajo de los cuatro millones de euros. Durante las pasadas cuarenta y ocho horas parecía que iba a quedar incluso por debajo de los €3,75M pero el ajuste final ha hecho subir ligeramente ese triste parcial.

Estaríamos ante el cuarto peor dato para un fin de semana por cifra absoluta, por delante de los resultados obtenidos coincidiendo con las Eurocopas de 2008 y 2012 y el Mundial de 2010, tres fines de semana que se movieron entre los €3,65M y los €3,85M. El más flojo de ellos, el que coincidió con el Mundial de Suráfrica, presentaba un precio medio de 6,53€, por lo que fueron unas 560.000 las personas que acudieron entonces a las salas entre viernes y domingo, cifra muy similar a la que se habrá registrado ahora a un precio medio aproximado de 7,12€. El resultado más flojo desde 2007 de un fin de semana del primer cuatrimestre del año lo encontramos entre el 25 y el 27 de abril de 2008 con €4,8M y 813.000 espectadores. Registro negativo holgadamente superado.

Las películas también tienen su parte de culpa. Y no poca. El atractivo de la cartelera es limitado y el distanciamiento entre los estrenos y sus potenciales públicos objetivos se percibe cada vez mayor. Habrá títulos concretos que sí movilicen pero lo importante es la base de seguidores fieles del cine como opción de ocio (lo que los americanos llaman moviegoers y más concretamente los frequent movigoers, los asiduos a las salas). Y, estos, todo apunta a que son cada vez menos. Mucho trabajo el que hay por delante para revertir la situación: revisar los contenidos, las campañas de publicidad, las estrategias comerciales online y offline, la política de precios de los cines, el servicio que estos prestan a sus visitantes; la puesta en valor del hecho de ir al cine, en definitva. Mucho por hacer que sólo será posible si la industria apuesta por recuperar un liderazgo que le ha arrabatado el mercado y que la hace ir desorientada y a remolque.

Oblivion se mantiene al frente del ranking de recaudaciones por segunda semana consecutiva al recaudar €1,13M lo que supone un descenso del 50% para acumular 3.920.000€ y 562.500 espectadores. La cifra del primer fin de semana en España supuso un 7.7% de la obtenida en su estreno norteamericano una semana más tarde (€29,2M).

Todas las demás recaudaciones son desoladoras. Memorias de un zombie adolescente (eOne) apenas supera los 400.000€ (60.000 espectadores a una media de 6,7€) para un promedio por cine que se moverá alrededor de los 1.310€. Representa un 2.7% de la taquilla de apertura en Estados Unidos y queda muy alejada de las cifras de arranque registradas en Reino Unido, Francia e Italia (entre novecientos mil y un millón de euros) o Alemania (640.000€).

Los Croods pierde una posición al ingresar poco más de 370.000€ en su quinto fin de semana. Pierde cerca de un 36% para acumular €11,57M y 1,7 millones de espectadores.

Un lugar donde refugiarse (TriPictures) debuta con apenas 320.000€ (casi 45.000 espectadores a 7,15€) lo que deja una media por cine de 1.310€. Es escasamente un 2% de la apertura norteamericana y está a enorme ditancia de los 700.000€ de Alemania o el millón de Reino Unido. Y queda en evidencia absoluta frente a cualquier título de Hallström estrenado recientemente en nuestro mercado.

Cierra el Top-5 el tercer fin de semana de Posesión infernal, que pierde un 51% al recaudar 248.200€ que llevan su parcial hasta los 2,19 millones de euros y los 316.000 espectadores.

Otra de las novedades de la semana, Tierra prometida (Universal), arranca con 245.600€ (33.700 espectadores a un precio medio de casi 7,3€) lo que deja un promedio de 1.240€ por local. Mejora la entrada de Italia en cifra absoluta pero no en media por cine y supone un 6% del modesto fin de semana de expansión en Estados Unidos.

La caza (Golem) y On the road (Wanda) también se dejan ver entre las cifras de las veinte con más ingresos. La danesa consigue 90.500€ y 1.710€ por pantalla (el tercer mejor dato tras el de Oblivion y, de nuevo, el de Searching for sugar man, que promedia 2.130€ en su noveno fin de semana de estreno). La francesa, en cambio, se queda con cerca de 56.000€ y una media que no llega a los 650€ por cine. Las otras siete novedades de la semana presentan resultados testimoniales o, directamente, catastróficos. Mejor no echar sal a la herida.

Por lo que a las continuaciones de estreno se refiere, Alacrán enamorado cae un 50% con una recaudación de 72.000€ que llevan su acumulado a unos pobres 267.500€ en diez días mientras Tipos legales añade algo más de 66.000€ para sumar 227.000€ dejándose un 44%. To the wonder, LOL, October baby y 4 días en mayo se dejan, respectivamente, el 58%, 76%, 80% y 77%.

Es fácil que, ante una situación general tan dramática, cualquier mal resultado se escude en el entorno para justificar sus decepcionantes cifras. Pero sería conveniente ir un poco más allá y hacer una lectura más autocrítica. Si el momento es sangrante lo debe ser aún más al comprobar que algunos títulos no pasan de ser el 2% o el 3% de la taquilla norteamericana cuando se han estrenado con amplia presencia de mercado y un más que respetable apoyo publicitario. No es esa la fuerza real de nuestro mercado. O no debemos permitir que lo sea en el futuro. Puede que la crisis haya ayudado a que España pierda peso en el concierto internacional pero todavía hay posibilidades de recupera terreno perdido.

Según publicaba ayer Oskar Belategui en Twitter el presidente de los exhibidores españoles (entiendo que el presidente de FECE) aseguraba que quien pierde el hábito de ir al cine ya no lo recupera. Me niego a dar por definitiva una aseveración así. La obligación de los profesionales del sector, y mucho más la de los exhibidores, es luchar por recuperar consumidores y aumentar el número de visitas (totales y por espectador). Más aún si, como informaba la directora general del ICAA, Susana de la Sierra, acto seguido, un 57% de la población española no va nunca al cine. Hay mucho terreno por recorrer y mucho trabajo por hacer. Se necesitan ganas y objetivos. ¿Nos ponemos a ello?

Top-50 Cines 2012: 19% de las pantallas, 37% de la recaudación

Mientras esperamos a que el Ministerio de Cultura a través del ICAA se digne a informar de las cifras del mercado cinematográfico español en 2012 desde espacios como este seguimos diseccionando lo sucedido el año pasado, centrándonos ahora en los resultados desde la perspectiva del sector de la exhibición.

En 2012 operaban en nuestro país poco más de seiscientos cines con actividad comercial estable que albergaban por encima de las 3.800 pantallas. Los cincuenta locales con mejores resultados (casi un 8% del total) sumaban 744 de ellas (un 19%) e ingresaron el 37% de la recaudación anual (lo que supondría entorno a los 225 millones de euros) y congregaron el 35% de la asistencia (que representaría alrededor de 32 millones de espectadores. Para consultar las primeras aproximaciones al resultado global de 2012 podéis recuperar el post El enfermo bien, gracias publicado en este blog el pasado 8 de enero).

El promedio de recaudación de este selecto grupo de cines se situó en 4.491.000€ por local (frente a los 962.000€ que presentó el mercado en su conjunto) y en 302.000€ por pantalla (un 91% por encima de la media general que fue de casi 158.000€). Por espectadores, el Top-50 promediaba 637.400 por cine (la media general era de 144.400) y 42.850 por sala (un 81% superior a los 23.700 del global de mercado). El precio medio de los cincuenta cines más comerciales se situó algo por encima de los 7€, un 7% más alto que el precio medio general.

Como se puede ir intuyendo el comportamiento de una película con ambición comercial en nuestro mercado vendrá muy marcado por cómo funcione en estos cincuenta complejos. Y digo complejos porque, como bien podéis imaginar, todos son multicines. El que menos pantallas tiene en el Top-50 es Cinesa Proyecciones en Madrid, con ocho; el que más, Kinépolis Madrid, en Pozuelo, con 25 (el que lidera el ranking de recaudación y asistencia desde 1998, año de su inauguración). Seis de los cincuenta cines (un 12% del grupo) tienen 10 pantallas o menos; treinta y cinco (el 70%) disponen de entre 11 y 19 salas mientras los nueve restantes (el 18%) tienen 20 o más.

Los 35 cines de entre 11 y 19 pantallas suman 493 pantallas (el 13% del total nacional), generaron el el 23% de la recaudación global y atrajeron al 20.5% de los espectadores. Su precio medio fue de 7,54€ y sus promedios por sala de 286.000€ (81% mejor que la media general) y casi 38.000 espectadores (60% superior al promedio de mercado). Dentro del grupo, el que mejores cifras de recaudación y asistencia presentó fue Cinemes Full HD con sus 18 salas en Cornellà (Barcelona) (tercero en el ranking absoluto) seguido de Dreams Palacio de Hielo con 15 pantallas en Madrid (en espectadores se vio superado por las 15 salas de Kinépolis Granada en Pulianas) y de Cinesa Diagonal y sus 11 salas en Barcelona.

Los nueve cines con 20 o más pantallas (los en otro tiempo bautizados como megaplexes) disponían de 197 salas (5% del total). Representaron el 10% de los ingresos globales y de las entradas vendidas. Con un precio medio de 6,9€ (obsérvese que es un 8.5% más bajo que el del grupo de 11 al 19 salas, lo que permite intuir abundancia de promociones y ofertas de precio para retener audiencia en unos locales que no pueden permitirse empeorar aún más su índice de ocupación) promediaron 314.600€ por pantalla (prácticamente el doble de la media general) y 45.550 espectadores por sala (92% por encima del promedio total). Los tres complejos que lideran el grupo de los megaplex en España son Kinepolis Madrid (25 salas), Kinepolis Valencia (24 pantallas) y Nervión, con 20 cines en Sevilla. Sólo los Full HD de Cornellà, como veíamos antes, se cuelan entre ellos y relegan al complejo andaluz a la cuarta posición general.

Los seis cines con 10 o menos salas aglutinaban 54 pantallas, poco más del 1% de total nacional, aunque sumaron cerca del 10% de la recaudación y vendieron casi el 9% de las entradas del Top-50 y algo más del 3% del total nacional. Su precio medio es el más alto de los tres grupos, casi 7,6€, consecuencia más que probable del hecho de que todos los complejos se ubiquen en el centro de las dos ciudades con un precio más elevado: cinco en Madrid y uno en Barcelona (en los otros dos grupos hay una importante presencia de locales situados en los extrarradios de las grandes ciudades o en poblaciones ubicadas en provincias cuyo precio medio está por debajo del nacional). Asimismo, sus promedios de recaudación y asistencia por salas son los más potentes: 399.650€ y 52.650 respectivamente. Mejoran en un 27% y en un 15.6% las medias respectivas de los megaplexes y sus datos son un 153% y un 122% superiores a los promedios del mercado en su conjunto. El cine del grupo que mejores resultados atesoró fue Cinesa Príncipe Pío (9 salas en Madrid, vigésimo lugar por recaudación y trigésimo en asistencia en el ranking general de todos los cines en 2012) seguido de Cinesa Proyecciones (8 pantallas en Madrid) y Yelmo Ideal (9 cines de versión original subtitulada de la capital del Estado).

De los cincuenta cines más comerciales en 2012 quince (un 30%) pertenecen a la cadena de exhibición Cinesa, engloban 216 pantallas (un 29% del Top-50) y representaron el 30% de la recaudación y los espectadores de este selecto grupo de locales. Su precio medio en 2012 estuvo entorno a los 7,16€. La cadena propiedad de la empresa británica de capital riesgo Terra Firma, a través de su filial UCI, es también responsable de la programación de los complejos de Kinepolis y UGC en nuestro país. La empresa belga tiene sus tres cines en el Top-50 y de los que quedan identificables del circuito francés hay otros cuatro. Si sumamos todas las fuerzas son 22 cines y 355 pantallas (el 48% del grupo de cincuenta) que representaron el 50% de la recaudación y la asistencia del Top-50, aproximadamente un 19% de la recaudación total y un 18% de los espectadores del conjunto del mercado. El precio medio consolidado oscilaría alrededor de los 7€.

Tras Cinesa, la cadena más representada en el Top-50 fue Yelmo con nueve complejos y 120 pantallas (16% de las 744 de los cincuenta cines) que recaudó cerca de un 16% y reunió a un 15% de los espectadores de este privilegiado grupo de locales. Su precio medio se movió alrededor de los 7,2€.

No se trata de enredar aún más con una nueva sucesión de datos y porcentajes pero sí vale la pena destacar que, si reducimos el foco, los veinte primeros cines del ranking recaudaron el 53% de la cifra que presentaba el Top-50. Es decir, veinte complejos ingresaron prácticamente el 20% de la recaudación total de 2012 en España y reunieron al 19% de los espectadores. ¿Imprescindible estrenar en ellos? Tiene toda la pinta...

Pendientes del mantenimiento de 'Oblivion'

Me pongo a escribir este artículo mientras escucho a Enrique González-Macho en la cadena SER comentar la decisión de cesar la actividad de Alta Films y de la mayoría de salas que conforman lo que queda del circuito Renoir. Negaría la verdad si no dijese que me ha impactado la noticia. No es buena la nostalgia, dicen, pero muchas veces es inevitable. Y los que hemos crecido en este negocio (y ya hace lo suyo de eso) con Alta y Renoir siempre presentes tenemos más razones y números para que nos coja el ataque de sentimentalismo. No es el momento de entrar a fondo en las razones que llevan a una realiad así. Sólo se me ocurre decir que no son decisiones que se tomen en caliente y que deben estar muy maduradas y pensadas. Respeto, por tanto, y amplitud de miras y distancia en el análisis a los que estamos fuera. Seguro que haciéndolo así seremos capaces de extraer incluso consecuencias positivas de cara al futuro. Si es que sigue habiendo futuro.

Doce novedades, doce, ni más ni menos, llegan mañana a la cartelera de nuestro país. Bien es cierto que es un número excesivo, exagerado, aunque como veremos hay mayoría de títulos que aterrizan con muy poca presencia de mercado. Unos porque así lo han querido; otros porque la realidad (la excesiva concurrencia y los nocivos efectos que la crisis sectorial está causando en algunos circuitos de exhibición) no deja alternativa. Al ataque, pues.

Oblivion podría permitirse el lujo de perder un 55% de su recaudación inicial y tendría posibilidades de retener el número uno del ranking de recaudaciones del fin de semana. Esa bajada dejaría su taquilla en un millón de euros y, si las previsiones de las nuevas películas no nos engañan, por ahí debería estar el objetivo de los estrenos de la semana. Memorias de un zombie adolescente arrancó el primer fin de semana de febrero con 20,3 millones de dólares (€14,9M) en Estados Unidos desde el primer puesto del ranking. En Europa, Reino Unido debutó con 1.060.000€ y 3.360€ por pantalla desde la sexta posición; Francia lo hizo con 940.000€ y una media de 3.520€ también ocupando la sexta plaza; en Italia arrancó desde el número uno con prácticamente 900.000€ y un promedio de casi 2.500€ por sala; en Alemania, finalmente, no pasó de 640.000€ (media de 2.100€) que le valieron una quinta posición.

En España eOne Entertainment la sitúa en 322 pantallas de 310 cines (150 copias dobladas en 35 mm. y 121 dcp's, uno de ellos con la versión original subtitulada). Lograr entre el 5% y el 7% de la taquilla norteamericana significaría recaudar entorno a los 900.000€ y promediar unos 2.800€ por pantalla y 2.900€ por cine.

La nueva película del director sueco Lasse Hallström, Un lugar donde refugiarse, se estrenó en Norteamérica a mediados de febrero y logró situarse en tercera posición gracias a sus $21,4M (€16M) iniciales. Sólo Reino Unido y Alemania, entre los grandes mercados occidentales, la han estrenado en Europa hasta el momento, con un arranque británico de 980.000€ (2.525€ de media en 388 salas) desde la quinta plaza y de 707.000€ en el país teutón (promedio de 2.450€ por cada una de sus 289 pantallas) desde la séptima. Una apertura que supusiese para España un 5% de la cifra estadounidense significaría una recaudación de 800.000€ entre viernes y domingo. TriPictures la distribuye en 244 salas (3 exhibiendo la versión original subtitulada) lo que permitiría un promedio próximo a los 3.300€ por sala si se alcanzase esa proyección.

El resultado de apertura de los últimos títulos de Hallström en España ha seguido una suave pero continuada línea descendente. Siempre a tu lado (Hachiko) logró 780.000€ (3.465€ promediados con 225 copias) en noviembre de 2009; Querido John se quedó en casi 650.000€ en marzo de 2010 (con una media de 3.150€ con 206 copias) y hace exactamente un año La pesca del salmón en Yemen recaudaba casi medio millón de euros en su primer fin de semana (media de 2.350€ en 212 cines). Los tres títulos debutaron desde la cuarta posición del ranking español. ¿Premonitoria casualidad?

También llega lo nuevo de Gus Van Sant, Tierra prometida, con sólo el referente del estreno norteamericano y el arranque en Italia. En Estados Unidos debutó a finales de diciembre en 25 salas y se expandió a cerca de 1.700 el primer fin de semana de este 2013. Recaudó poco más de cuatro millones de dólares con un promedio de escasamente 2.400 dólares (unos 1.620€). En el país transalpino debutó con 178.000€ en 132 locales (media de 1.350€) a mediados de febrero. Universal la sitúa en 198 cines para llegar a 203 pantallas (diez de ellas exhibiendo la versión original subtitulada). Ni Restless (por lo anecdótico de su estreno) ni Mi nombre es Harvey Milk (por su candidatura al Oscar) pueden servir de referente comercial válido. Si Tierra prometida lograse una media similar a la de Italia podría recaudar entorno a 270.000€ pero aquí va notablemente más abierta.

Wanda estrena la francesa On the road (sección oficial a concurso en el pasado festival de Cannes) en 86 pantallas, nueve ofreciendo la versión subtitulada en exclusiva y cinco combinándola con la doblada). Es el estreno en mayor número de salas de la distribuidora desde abril del año pasado. Su mejor promedio este 2013, los 1.300€ de Días de pesca en Patagonia.

Golem apuesta por la danesa La caza, también presente en el pasado festival de Cannes, que se verá en 52 cines con ocho salas exhibiendo en versión original subtitulada. Buena racha la que lleva la distribuidora este año con resultados destacados como el de Amour (promedio de 4.700€ con sus nominaciones ayudando) o los de La cocinera del presidente y la reciente Barbara, ambas con medias próximas a los 2.900€.

La española La venta del paraíso supone el debut de Selected Films como distribuidora (¡toda la suerte del mundo, José!). Arrancará en quince salas este fin de semana (todas con soportes digitales, entre dcp's y blu-ray) con tres más confirmadas el próximo. Olwyn Films se responsabiliza de Serie B que se proyectará en 10 cines, siete de ellos ofreciendo la versión original catalana y los tres restantes la subtitulada al castellano. Producida en 2011, Un été brûlant (un verano ardiente) llega de la mano de Alta a dos salas, una en Madrid y otra en Barcelona, en formato digital y en versión original subtitulada.

Completan la agenda de novedades la brasileña El Payaso, la francesa Nana, la chilena De jueves a domingo y el documental español (con aspecto de francés) Nacho Duato: danse la danse.

Hace un año Los juegos del hambre se situaba al frente del ranking de recaudaciones con 2.980.100€ en 377 locales que promediaron 7.905€ en el primer fin de semana para la primera de la nueva saga de aventuras para adolescentes. Como veíamos un poco más arriba, La pesca del salmón en Yemen era la siguiente novedad con presencia destacada: cuarto lugar con 498.000€ en 212 cines (media de 2.350€). El conjunto de la taquilla sumó 7,4 millones de euros. Venimos de un fin de semana muy flojo (ni siquiera 5,5 millones). Todo lo que sea empeorar sería otro latigazo en carne viva. Y Iron Man 3 no llega hasta la semana que viene. Ay,!

Sólo 'Oblivion' (€2,2M) se salva

Cada uno que le ponga el calificativo que quiera: apenas se superaron los 5.450.000€ el pasado fin de semana. Hay que remontarse hasta el fin de semana de San Juan del año pasado para encontrar una cifra más baja y hasta 2008 para ver algo parecido, no sólo en el mes de abril, sino en todo el primer cuatrimestre de un año. Entonces fue entre el 25 y el 27 de abril, en que se ingresaron €4,8M (un 12% menos que ahora) pero es que el precio medio (6€)  era un 15% inferior al actual (7,1€ entre viernes y domingo pasados) por lo que este fin de semana ha tenido un 5% menos de espectadores (unos 767.500) que aquel (entorno a los 812.000). Sé que habrá lecturas que volverán a escudarse en el buen tiempo para justificar algunos de los desastres que han supuesto ciertas recaudaciones. Todo afecta, es evidente. Pero los primeros calores llegan cada año, no siempre en la misma fecha, y, como acabamos de comprobar, hacía cinco ejercicios en que la taquilla no lo notaba tanto. Entonces y ahora los estrenos, la cartelera en su conjunto, tiene algo que decir. Mucho. Casi todo.

Dado que nos vemos obligados a publicar las cifras del fin de semana en miércoles (lo cual reduce considerablemente el grado de interés por datos que circulan desde el lunes a primera hora de la mañana) buscaremos una lectura positiva a esta nueva situación: todos los resultados están ya al alcance de quien los quiera consultar en diversos medios de comunicación, nacionales e internacionales, por lo que podemos ir en el análisis algo más allá del Top5. A ver si os gusta.

Oblivion (Universal) llegaba a muchos e importantes mercados internacionales una semana antes de su estreno norteamericano. Y no se puede decir que le haya ido nada mal. Más de 61 millones de dólares recaudados (€47M) siendo número uno en 48 de los 52 territorios donde debutaba. Uno de ellos España, donde se ha situado al frente del ranking con 2.255.000€ lo que supone que ha sido vista por unas 317.500 personas (precio medio inicial de 7,1€) dejando una media aproximada de 6.045€ por cine. Es la cuarta mejor entrada del año en cifra absoluta (por delante de los €2M de Oz, un mundo de fantasía y por detrás de los €2,55M de Los Croods) y la quinta en promedio (categoría en que se ve superada por los 6.484€ de Los amantes pasajeros).

La cifra de España es un 4.8% de la recaudación internacional de apertura (para blockbusters similares nuestro mercado solía representar en la última década, antes de agudizarse la crisis, entorno al 5% una vez finalizada la explotación comercial en salas), lejos del 12.8% que han representado los €6M de Reino Unido pero más cercana al 6.3% de Francia con sus €3M. Este arranque en nuestro país mejora en un 7% la cifra lograda por Battelship hace justo un año, en un 11% la que presentaba el primer fin de semana de Misión Imposible: Protocolo fantasma (diciembre 2011) y en un 99% a la obtenida por la última película de acción protagonizada por Tom Cruise, Jack Reacher, estrenada en enero de este mismo año. El primer objetivo de Oblivion debe ser superar los €5,5M si bien el estandar de mercado permitiría aspirar a siete millones. Veremos la evolución.

Los Croods vuelve a sufrir una caída más pronunciada de lo esperado al dejarse un 59% con los 580.000€ de su cuarto fin de semana. Acumula algo más de 11 millones de euros (por lo que ya supera a Django Desencadenado como mejor taquilla de 2013) y 1.620.000 espectadores. Es de suponer que el próximo fin de semana los descensos se moderen. Aún con todo, tendría asegurados los 11,5 millones como cifra final que significarían haber multiplicado por 4,5 veces su recaudación de inicio. Lo lógico es que acabe superando los 11,7 millones de Hotel Transilvania pero no podrá luchar por los 14,4 de Brave.

Posesión Infernal pierde un lugar en el ranking y el 54% de la recaudación de arranque al sumar 508.000€. Acumula entorno a 1.840.000€ y 264.000 espectadores. Puesto de que debemos confiar en un mejor aguante en semanas venideras aparcaremos la estimación de recaudación final que, en estos momentos, no superaría los 2,5 millones.

Efectos secundarios y Tesis sobre un homicidio siguen presentando resultados muy parejos, ahora alrededor de 275.000€ entre viernes y domingo. La de Soderbergh caería del tercero al cuarto puesto dejándose un 56% (sumaría 1.050.000€) mientras la argentina mantendría el quinto al perder un 55% (su acumulado estaría en poco más de un millón de euros tras diez días de exhibición) y

El Top-5 no alcanzaría los €3,9M y el global de la taquilla a duras penas superaría los 5.450.000€, un 21% por debajo de lo ingresado una semana atrás y cerca de un 40% más flojo que lo recaudado en el mismo fin de semana en 2012.

En cuanto al resto de novedades de la semana destaca sobremanera el desastroso resultado obtenido por la española Alacrán Enamorado (Alta Films), que, desde la séptima posición, no pasa de 146.420€ y poco más de 20.000 espectadores habiéndose estrenado en 206 pantallas, lo que deja una media de apenas 711€. Es el sexto peor registro desde 2007 para películas (españolas o no) que hayan arrancado estando presentes en al menos 200 salas. Mejora el resultado de Los años desnudos (683€ por copia en 2008 habiendo puesto en circulación 200 en su primer fin de semana) pero empata con los 712€ promediados por Miedos 3D, que se estrenó con 234 copias en 2010. Encabeza este ranking Santos, que debutó con una media de 238€ por cada una de las 299 copias distribuidas en su estreno de 2008.

Tipos legales (Filmax) entra en la décima plaza con 117.570€ y 15.500 espectadores promediando 1.225€ por local; To the wonder (Vértigo) arranca desde el puesto 13 gracias a 81.200€ y casi 11.000 entradas vendidas (1.560€ por cine) mientras LOL (TriPictures) no pasa de 34.385€ (4.850 espectadores) para una lamentable media de 513€ por complejo. Eso sí, dos hashtags fueron Trending Topic en Twitter el día del estreno. Tomemos nota a la hora de entender e interpretar el efecto de las redes sociales en la recaudación de los cines.

Un amor entre dos mundos se desplomaba al perder un 63% en su segundo fin de semana: recaudaba 126.8500€ y acumula 533.000€; Barbara, en cambio, sólo cedía un 19% y con sus 64.365€ alcanza los 178.000€ en diez días presentando la tercera mejor media por local (2.076€), tras la de Oblivion y los 2.400€ que sigue promediando la incansable Searching for sugar man en su octavo fin de semana) . Los últimos días, por contra, perdía un 66% en su tercer fin de semana y sus 120.000€ sólo le permiten superar por poco los 1.900.000€.

Enero-Marzo 2013: Un trimestre con pocas alegrías

Días atrás se conocían algunos datos relativos al cierre del primer trimestre de 2013 en la taquilla de nuestro mercado. Lo más llamativo que, aún con el empujón que supuso incluir ahí los laborables y festivos de semana santa (del 25 al 31 de marzo), en comparación con el mismo periodo de 2012 se perdía un 3% en recaudación (€135M frente a €139M) y un 7% en asistencia (19,5 millones de entradas vendidas frente a 20,9 millones el año pasado). El precio medio resultante para 2013 sería de 6,92€. Veremos a continuación lo más destacado que nos ha traído un primer trimestre muy parco en buenas noticias para el sector cinematográfico.

Si nos fijamos en los ingresos por fines de semana (obviando los laborables) el desfase es de aproximadamente de un 7.5% (98 millones de euros generados en 2013 frente a los 106 de 2012). En esos trece fines de semana sólo uno cada año superó los nueve millones de euros de recaudación, si bien el de 2012 alcanzó los 10,4 millones (el primero del año) y el de 2013 se ha quedado en 9,1 (el tercero del año). Otros cinco fines de semana superaron los ocho millones en 2012 y sólo tres lo han hecho en 2012; siete más se quedaron por encima siete pero fueron cinco en 2013 mientras los cuatro restantes se movieron entre los seis y los siete millones.

De 95 títulos registrados como estrenos de 2013 la mejor cifra acumulada a 31 de marzo correspondía a Django desencadenado, que alcanzaba los 10.845.000€ tras su undécimo fin de semana en cartel. Le seguía El lado bueno de las cosas con 9.055.000€ y diez fines de semana en exhibición y Mamá ocupaba el tercer escalón del podio con casi ocho millones de euros en ocho fines de semana. Cerraban el Top5 Los Croods (7.825.000€ tras sólo diez días en cartel) y Oz, un mundo de fantasía (5.480.000€ tras su cuarto fin de semana). La de Fox/Dreamworks relevará a la de Tarantino al frente de este ranking provisional durante el próximo fin de semana.

En cuanto al cine español, dejando Mamá a un lado, lo más comercial del trimestre han sido Los amantes pasajeros de Almodóvar con 4.560.000€ tras su cuarto fin de semana (séptima en el ranking general), Volver a nacer con 1.515.000€ en nueve semanas (20ª en el global) y Los últimos días con 1.086.000€ en sus primeros cinco días de exhibición (23ª sobre el total de estrenos del trimestre).

Las tres mejores aperturas lo son tanto en cifra absoluta como en promedio de recaudación por cine. Mamá encabeza la lista con 2.626.200€ y 7.982€ en 329 locales; Django desencadenado le sigue con 2.557.310€ y 7.084€ en 361 complejos y Los Croods es la tercera con 2.556.380€ y 6.572€ en 389 ubicaciones (su segundo fin de semana, en plenas vacaciones de primavera, es el mejor del año con 2.792.255€ pero al no ser de estreno no computa para este ranking de aperturas).

La cuarta mejor entrada por recaudación fue para Oz, un mundo de fantasía con 2.008.610€ y la quinta la de Los amantes pasajeros con sus 1.925.655€. La de Almodóvar se estrenó en 297 cines mientras la de Disney lo hacía en 397 por lo que la media por local de la española fue mejor (6.484€) que la de la norteamericana (5.059€). Tras ellas aparecería, en una y otra categoría, Lincoln.

A pesar de que en conjunto el trimestre ha sido inferior en recaudación y asistencia esta año que el pasado, en 2012, de las tres mejores aperturas sólo una fue claramente mejor que las de este año: Sherlock Holmes: juego de sombras arrancó con 3.191.000€ pero Los descendientes no pasaba de los 2.110.320€ y John Carter se quedaba en 2.044.000€. Por promedio la segunda parte de Sherlock Holmes era la mejor del momento con 8.742€ en 365 cines seguida de los 7.934€ de Los descendientes en 266 complejos y los 6.092€ de Intocable en 227 locales. La mejor entrada del cine español en el primer trimestre de 2012 había sido Luces rojas con 1.124.000€ y 3.627€ en 310 cines (13ª en el total hasta aquel momento del año).

De las películas que mejor coeficiente presentaban entre su recaudación acumulada y la lograda en su primer fin de semana una sobresalía con muchísima diferencia sobre todas las demás. El documental Searching for sugar man se estrenó el viernes 22 de febrero recaudando 15.065€ en once salas (media de 1.370€) en sus tres primeros días de exhibición. Ocupaba el puesto 34 en el ranking. El fin de semana que cerraba el trimestre (29/31 de marzo, el sexto para el documental) ocupaba la posición número 20 al recaudar 27.100€ (un 80% más que el fin de semana de estreno) en 10 cines (2.710€ de promedio, un 98% por encima del de apertura). Acumulaba 217.000€ lo que suponía 14,5 veces su recaudación inicial.

El siguiente título en este peculiar ranking lo ocupaba El lado bueno de las cosas, que había multiplicado por 6,1 veces su recaudación de arranque para alcanzar su acumulado al cierre del trimestre (ambas cifras aparecen en los listados precedentes). El tercer mejor dato era para Tabú, que empezó con 13.000€ y sumaba 76.525€ con los últimos coletazos comerciales (5,9 veces). Mapa (5,8 veces los 5.435€ de inicio hasta llegar a 31.700€) y El cuarteto (5,7 veces desde los 132.460€ de arranque hasta los 751.000€ de fin de trimestre) completaban el Top5 de mejores mantenimientos.

Las decepciones que nos ha traído el periodo enero-marzo de 2013 son, seguramente, algo subjetivo. No todos esperábamos lo mismo de cada película estrenada. Pero sí podríamos coincidir al señalar los mayores fracasos entendiendo como tales un muy mal resultado en taquilla en base a la presencia de mercado. Las películas estrenadas en más de cien cines que peores promedios lograron en el primer trimestre de 2013 fueron Cirque du soleil: mundos lejanos (789€ de media en cien locales para una apertura de 78.875€); Las ventajas de ser un marginado (905€ promediados en 185 complejos para recaudar 167.430€ en los tres primeros días de exhibición); Spring breakers (media de 940€ en 125 ubicaciones que dejaron en taquilla 117.465€ en el primer fin de semana); Despedida de soltera (sus 109.105€ provienen de 109 salas que promediaron 1.001€) y Una bala en la cabeza (que no pasó de 1.052€ de media en nada menos que 238 cines para ingresar 250.450€ entre viernes y domingo).

Confiemos en que en próximos trimestres abunden las sorpresas positivas y los parciales permitan imaginar un año 2013 no tan pobre como apunta a estas alturas. Tiempo y títulos para la esperanza los hay sobrados. Que no defrauden, por favor.

La taquilla se encomienda a 'Oblivion'

Baja intensidad la que se vive en la taquilla española en lo que llevamos de año 2013 como se podrá comprobar en el post del próximo lunes dedicado a repasar los resultados más llamativos del producto estrenado entre enero y marzo. Sería deseable que los lunes los dedicásemos a repasar y analizar lo sucedido durante el fin de semana, como en cualquier país mínimamente serio de nuestro entorno, pero aquí hay que esperar al miércoles, cuando casi todos estamos más pendiente de las novedades que llegan a la cartelera. Ridículo. El que hacen y el que nos hacen hacer. De momento variamos el orden de publicación de los post (lunes, mercado; miércoles, taquilla), mientras los lectores lo aceptéis y en tanto en cuanto no encontramos una alternativa. Todo se andará.

Tampoco parece que vaya a ser esta semana cuando las novedades soprendan con grandes resultados en la taquilla española. De los siete estrenos previstos el que más potencial comercial atesora es, sin duda, Oblivion, que supone el regreso de Tom Cruise a la ciencia-ficción de aventuras que tan buenos recuerdos (profesionales y financieros) debe traerle. Bien es cierto que ahora no tiene a su lado a Steven Spielberg como sí sucedió con Minority Report (2002) o La guerra de los mundos (2005) pero todo apunta a una mejor apertura y recaudación final que sus últimos trabajos, tan dispares entre sí como Jack Reacher y Rock of ages.

Se estima una entrada en el mercado norteamericano en el entorno de los cuarenta millones de dólares (allí se estrena mañana sólo en salas IMAX y se abre al resto de cines el viernes de la semana que viene), que sería la mejor para una película protagonizada por Cruise desde los 47 millones logrados con Misión: Imposible III en mayo de 2006. Al cambio actual (€31,3M), si España representase un 5% de las estimaciones más fiables, Oblivion proyectaría a una recaudación inicial próxima a 1,6 millones de euros. Si lograse crecer hasta el 7% apuntaría a algo más de dos millones. Universal la estrenará en 373 cines y aproximadamente 500 pantallas, de las cuales ocho ofrecerán la versión original subtitulada. Promediando 5.360€ por local (sería la quinta mejor marca del año) recaudaría 2.000.000€ entre viernes y domingo, un 6% respecto a la previsión americana (Misión Imposible III entró con 2,8 millones en 2006 y Protocolo fantasma con 2 millones y 5.340€ de media en diciembre de 2011). Incluso quedándose en la banda baja de la horquilla tendría garantizado el primer puesto del ranking viendo los niveles en que se movió Los Croods el fin de semana pasado (1,4 millones).

Santiago Zannou dirige Alacrán enamorado, drama romántico con el boxeo y el racismo como trasfondo. Alta Films la sitúa en 206 salas (107 exhibiendo con soportes digitales y 99 con copias analógicas). Es la mayor presencia de mercado para un título de la distribuidora desde el estreno de A Roma con amor en septiembre del año pasado. En lo que llevamos de 2013 su película con más locales de inico fue Volver a nacer, que promedió 2.443€ en 187 cines, seguida de The master con 2.394€ en 105 complejos. Si alcanzase los 2.000€ de media recaudaría 412.000€, cifra similar a la lograda en su primer fin de semana por La chispa de la vida y Katmandú el año pasado.

Al Pacino, Christopher Walken y Alan Arkin componen la parte prestigiosa del reparto de Tipos legales, comedia de acción que pasó sin pena no gloria por el mercado norteamericano (1,5 millones de dólares de apertura en 659 cines en febrero) y que está inédita en los grandes mercados europeos. Filmax pone en circulación 96 copias, 66 digitales y 30 en 35 mm. Lo más similar por volumen estrenado por la distribuidora en 2012 (esta es su primera película este año) serían los cien cines que proyectaron Shanghai en su primer fin de semana, que promediaron cerca de 1.900€ para recaudar 187.700€.

Con casi un año de retraso llega a España la comedia romántica LOL cuyo único (y a todas luces insuficiente) gancho comercial debía ser la presencia de Miley Cyrus, la Hannah Montana ya crecidita que ahora busca al público adolescente en los cines. El único resultado no catastrófico del que se tiene noticia es el obtenido en Alemania, donde recaudó 2,4 millones de euros tras estrenarse con 608.000€ en 235 cines a finales de mayo del año pasado. Todas las demás aperturas, de escalofrío: 218.000€ en 79 salas en Francia en septiembre; 141.500€ en 86 locales en el Reino Unido en junio y 108.000€ en 181 pantallas en Italia en agosto. En el momento de publicar este artículo TriPictures no ha facilitado el dato de salas y cines de estreno en España.

Ben Affleck, Olga Kurylenko y Javier Bardem se han puesto a las órdenes de Terrence Malik en el drama romántico To the wonder. Llamativa la abismal diferencia entre el resultado comercial obtenido por el anterior trabajo del director, El árbol de la vida (2011) y los números que atesora este en los pocos mercados importantes donde se ha estrenado: 215.000€ en Francia hace cinco semanas, promediando poco más de 3.000€ en 70 locales, y 115.000€ en Reino Unido en febrero para una media de 2.875€ en 40 cines. Vértigo la sitúa en 50 pantallas (con 27 dcp's y 23 copias analógicas) de las cuales seis exhibirán la versión original subtitulada. Un promedio de 2.500€ llevaría el primer parcial en nuestro país hasta los 125.000€ (no sirve de referencia, pero El árbol de la vida se fue hasta los 6.100€ en 155 complejos).

El drama norteamericano sobre el aborto, October baby, se estrenó en Estados Unidos en octubre de 2011: logró 102.000 dólares en 13 cines y no se ha estrenado en ningún otro territorio internacional. Hasta ahora, cuando European Dreams Factory la trae a España y la sitúa en 44 pantallas, todas ellas proyectando soportes digitales y en versión doblada.

Cierra la lista de novedades la película alemana 4 días de mayo, ambientada a finales de la II Guerra Mundial y también producida en 2011. Llega con 12 copias (7 en versión doblada y 5 subtituladas) de la mano de Paycom Multimedia.

En el fin de semana equivalente en 2012 Battleship se situaba al frente del ranking de recaudaciones con 2.110.700€ promediando 5.600€ en 377 cines en su apertura. Ninguna otra novedad aparecía hasta el puesto 16. En conjunto se recaudaron más de 8,7 millones de euros. El fin de semana pasado la taquilla global se quedó en 6.875.000€. Por mucho que Oblivion mejore incluso las expectativas más optimistas es harto improbable que la recaudación se acerque a esos registros. Es lo que hay.

'Los Croods' flojean (€1,4M) pero 'Posesión infernal' no inquieta (€1,1M)

Sólo dos de las películas estrenadas al amparo de la semana santa aguantaron entre las cinco más comerciales del pasado fin de semana, lo cual confirma que no ha habido buena cosecha de cara a la taquilla en estas vacaciones de primavera. Desgraciadamente han resistido sin excesiva rotundidad lo que, unido a que las tres novedades que han entrado en el selecto club lo han hecho sin grandes alardes, configura una recaudación global muy discreta. Vemos los detalles.

Los Croods continúa al frente del ranking una semana más (y van tres) si bien lo hace descendiendo algo más de lo deseable vista la fortaleza de sus diez primeros días. Según los datos recogidos en diversos medios internacionales habría ingresado cerca de 1.400.000€ entre viernes y domingo lo que supondría un 50% menos que el fin de semana precedente (es de suponer que el próximo presente un mejor porcentaje de mantenimiento). Acumula 10,2 millones de euros y ha sido vista por algo más de un millón y medio de espectadores (precio medio acumulado €6,76).

El próximo fin de semana se convertirá en la película con una mejor recaudación acumulada entre las estrenadas en 2013, superando los 10,9 millones que atesora hasta el momento Django desencadenado. Ya ha multiplicado por cuatro la recaudación de su primer fin de semana. Decíamos el lunes siguiente a aquel que no debería multiplicar por menos de cinco veces, lo cual suponía alcanzar los 12,5 millones al final de su carrera comercial en nuestro mercado. Va en camino.

Posesión infernal (Evil dead) (Sony) debuta con una recaudación próxima a 1.100.000€ y cerca de 4.200€ por cine habiendo movilizado a unos 153.200 espectadores (precio medio de arranque cercano a los 7,2€). En Estados Unidos acabó recaudando un poco más de lo esperado, unos 26 millones de dólares, de forma que la cifra de España representa un 5.5% de la norteamericana. Si multiplica por tres veces los ingresos de sus tres primeros días apuntaría a una recaudación final en el entorno de los 3.300.000€.

Buscando referencias entre el cine de terror quedaría lejos de los €2,6M logrados por Mamá a principios de febrero aunque supera holgadamente los 602.000€ de The possession (el origen del mal) del pasado mes de septiembre y, con menos distancia, los 986.000€ de La mujer de negro en febrero de 2012 (en este caso el número de espectadores es muy similar dado que el precio medio ha crecido más de un 9% en poco más de un año, consecuencia directa de la subida del IVA en el último cuatrimestre del año). Los puristas, no obstante, suelen diferenciar el cine más gore (como sería el caso de Posesión infernal) del más clásico dentro del género de terror y no son partidarios de mezclarlos en las comparativas. Puede que tengan razón pero algún referente hay qe buscar, ¿no?

Enorme igualdad entre los otros tres títulos que completan el Top-5. Efectos secundarios (eOne) entra en tercera posición con 620.000€ y una media de 2.160€ por local y habiendo sido vista por algo más de 85.000 personas (precio medio de inicio próximo a los 7,3€). Dado que en Estados Unidos arrancó muy flojita la cifra de España supone cerca de un 9% de aquella. No obstante, es un 41% más floja que la lograda en el estreno británico el mes pasado. Su primer objetivo debe ser alcanzar los dos millones de euros.

G.I. Joe: la venganza perdería dos posiciones en el ranking (de la 2 a la 4) al ingresar 610.000€, un 54% menos que el fin de semana precedente, que llevarían su acumulado hasta los €3M y 415.000 espectadores (precio medio acumulado próximo a los €7,3). La primera entrega de esta adaptación del cómic y los muñecos militares a la gran pantalla cayó un 71% en su segundo fin de semana en agosto de 2009 y acabó su carrera en España con 4,5 millones de euros. No parece que la secuela vaya a darle alcance (ni en recaudación ni, por supuesto, en espectadores). Tampoco en Estados Unidos, donde la primera recaudó 150 millones de dólares y esta segunda no parece probable que llegue a los 110.

También entorno a los 610.000€ estaría la taquilla de estreno de Tesis sobre un homicidio (Universal), lo cual supondría un promedio de 2.785€ por complejo y unas visitas algo por encima de las 81.000 (precio medio inicial próximo a los 7,5€). En cifra absoluta supera cómodamente los registros de las dos últimas películas protagonizadas por Ricardo Darín (Elefante blanco y Un cuento chino, si bien la media por cine de esta última fue un 13% superior a la de Tesis sobre un homicidio). Si nos fijamos en la apertura de El secreto de sus ojos, la de Campanella fue un 18% mejor en recaudación (720.000€), un 37% en espectadores (cerca de 111.800) y un 24% en promedio (3.445€). Y todo eso en septiembre de 2009 (cuando no se sabía ni intuía que estaría nominda a los Oscar y se llevaría la estatuilla), con un precio medio de 6,44€, un 14% inferior al actual. Al igual que sucedía con Efectos secundarios el primer reto debería ser llegar a una recaudación de dos millones de euros.

El lunes por la tarde Avalon difundía un comunicado en que informaba de que el documental Searching for sugar man había mejorado su recaudación un 6% en su séptimo fin de semana y alcanzaba los 262.000€. Está en cartel en diez salas habiéndose estrenado en once. Su recaudación actual es ya 17,5 veces la de su primer fin de semana (15.065€). En el post del próximo lunes haré un repaso a los resultados más destacados del primer trimestre de 2013. En el apartado de los mejores matenimientos, Searching for sugar man encabeza la lista con todo merecimiento y con enorme diferencia sobre el siguiente título. ¡Enhorabuena y que dure!

Si el Top-5 acaba sumando unos 4.350.000€ el conjunto de la taquilla se quedará por debajo de los siete millones de euros, un 30% peor que lo recaudado el año pasado aunque entonces el fin de semana coincidía con el de cierre de la semana santa. En 2012, el fin de semana siguiente a la finalización de las vacaciones cayó un 11% en recaudación. En 2013 ha caído un 21%. Seguimos con malas noticias.