Gana Haneke y hace historia

Es cierto, la mayoria de las veces uno tiene que soportar el prejuicio estúpido de quienes creen que si a uno le gusta el cine de Abbas Kiarostami, de Jafar Panahi o de Babak Payami es porque alguna enajenación mental pasa por uno aunque sea transitoria. Algo así pasa en los festivales de cine donde la marathon cinematográfica tiene tan largo recorrido que lógicamente el personal se cansa, desea dormir, tiene hambre y claro encima aguantar películas de Haneke, Reygadas, Mungiu, Kiarostami, Hong Sang-soo, Raoul Ruiz es quizá tan demasiado que por mucho que le paguen dietas, nóminas, viajes y hoteles de la Costa Azul, el esfuerzo es excesivo.

Pues mira de repente va y la palma de oro es para Michael Haneke, precisamente esta misma tarde en El séptimo vicio hablábamos con Jean Claude Carriere de cómo le llegó La cinta blanca a sus manos y de cómo fue trabajar con su director, día a día, en Viena. Segunda palma de oro de Haneke para una película, Amour, que explora e  indaga en la decadencia física y mental del ser humano y que construye la experiencia amorosa desde el sacrificio, línea directa con los grandes autores del cine de autor europeo: Tarkovski, Bergman, Dreyer.

Nani Moretti, presidente de esta edición de Cannes no se dejaría pasar fácilmente el rodillo y no se dejaría convencer por una película que apostara por un pensamiento o discurso débil a lo Alain Finkielkraut, dado los tiempos que corren. Por cierto que daño hicieron todos estos filósofos, ¿os acordais de Gianni Vattimo?, pues en ese plan.

Gana Haneke y el año pasado debió ganar Le Havre, Kaurismaki consiguió hacer la mejor película europea del año y debió llevarse la palma de oro pero el presidente del jurado de 2011 no tuvo, no tiene la contundencia del autor de Caro diario (si mi memoria no me falla, Robert De Niro repetía como presidente en Cannes).

El gran premio del jurado para Matteo Garrone por Reality y esto quizá es la otra cara de la moneda, parece excesivo galardón para un Garrone que con Reality no llega al acierto que consiguiera con Gomorra y sobre todo deberá pensar que el grande fratello debería tratarse de otra manera, no con el mismo estilo estético que hiciera para la mafia italiana.

Excelente que el premio mejor actriz vaya para Rumania donde Christian Mungiu vuelve a conseguir una película importante, Beyond the Hills, quizá de nuevo la larga duración de la película sitúe el problema a la distribución-exhibición. Algunos colegas franceses sugerían que de nuevo Isabel Huppert de la mano del cine coreano y de Haneke podría volver a estar en la gala de esta noche, como mejor actriz de Cannes. Hubiera sido justo pero excesivo.

Vitemberg, The Hunt, se lleva un premio y a algunos se les pone los pelos como escarpias porque no han dejado de decir que al autor de Celebración esta vez su película no le alcanza, que desespera  y cabrea la tibieza de su final.

La crítica pura pierde la razón al pedir la cabeza de Nani Moretti por el premio a Ken Loach, ya que opinan que  The Angels’ Share  es tan inverosímil que roza la parodia. Puedo entender que a Moretti le cueste opinar así del único disidente que le queda al cine europeo, Ken Loach, pero quizá sea razonable escuchar a quienes esgrimen únicamente razones cinematográficas.

La cámara de oro para Beasts of the Southern Wild, de Benh Zeitlin, puede sonar a ciertos amaños pero no,  aunque  este premio suene a que estaba reservado , como que este trabajo sobre el Katryna había que premiarlo y mucho más cuando el público le dedicó los mejores aplausos que se escucharon en La Croisette, este año.

Hacer balance de un festival como Cannes no es fácil, al parecer este año se quedó muy corta la producción, deficitaria cosecha pero extraña que películas como Like someone in love de Abbas Kiarostami se vaya de vacio por mucho abucheo que le dediquen quienes siempre piden que se haga el mismo tipo de cine. Me cuesta que In another country de Hong Sang soo, no encuentre la receptividad que siempre deparó Cannes al gran pequeño cine. Tampoco entiendo mucho que ante la sequía de creatividad no se repare en In the Fog, de Sergei Loznitsa o que autores como Wes Anderson se vayan tan de vacio con la belleza que consigue con Moonrise Kingdom. Ni siquiera nadie se acordó de la bellísma Himizu de Sion Sono o de David Cronenberg que con Cosmopolis regresa a sus excelentes tiempos de Crash.

Supongo que cuando los años vienen cortitos de calidad deberían hacer algo, no hay porqué quizá estirar tantos los días o tantas películas si no son del todo buenas, pero lo que siempre se le debe exigir a Cannes, 65 años, es que siga marcando tendencia, y que sus apuestas se aparten de la facilidad y del negocio y ahí, menos mal, se acordaron de Carlitos Reygadas,  mejor director al mexicano por Post Tenebras Lux, el particular anticristo.  Para muchos cronistas que se dejaron parte de las suelas de los zapatos en la alfombra del Gran Palais, ante tanto pateo y abucheo al mexicano Reygadas, juran que esto sí que es melancolía y echan de menos las provocaciones del danés. Por cierto, ¿volverá, el autor de Melancolia, a Cannes 2013?.

Ganó Haneke, segunda palma de oro, algo que sólo han conseguido hasta la fecha Los Hermanos Dardenne, Emir Kusturica, Billie August, Francis Ford Coppola y Sohei Imamura. Y me alegra, me alegra tan profundamente que me hace olvidar el papel que ha jugado el cine español en esta fiesta del cine internacional.

Un brindis, a pesar de crisis y recortes, por el autor austriaco que sabe decirle y enseñarle al espectador aquellas cosas que los demás o tapan o ni se acercan. El cine iraní, afghano, turco, marroquí, filipino, indio (que no hindú), senegalés.... me pierde, me apasiona. Harto está uno de tanta comedia predecible y fácil. Pero no quiere decir que nos disguste el cine de entretenimiento bien hecho. Lo que le fastidia a uno es la pose melancolica derrotista y escéptica de quien dicta la norma de lo que a uno le tiene que gustar.

Nos gusta la palma de Haneke, pero no podríamos silbar a Kiarostami.